宋徽宗与《鸜鹆图》

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宋徽宗与《鸜鹆图》

作者：杨晓雪

来源：《文物鉴定与鉴赏》2019年第16期

摘 要：宋徽宗當政期间，宋代画院获得繁荣发展，《鸜鹆图》就是当时的代表作之一。作者从空间构图、艺术魅力及赵佶与《鸜鹆图》之间的联系进行分析，从而认识其性格特征和此画创作的政治背景，敬希大雅宏达有以教之。 关键词：宋徽宗;《鸜鹆图》;空间结构;艺术魅力

据《宋史·选举志》记载，宋徽宗崇宁三年（1104），翰林院画院成为中国皇家最早的绘画学院，拥有一套系统的课程计划和教学方法。画院制度成为科举教育制度的一部分，要考经文、画功，其标准是：“不模仿古人而尽物之情态形色，俱若自然，意高韵古为上;模仿前人而能出古意，形色象其物宜，而设色细、运思巧为中;传模图绘，不失其真为下。”一时间画院画家地位大增，甚至可以服绯紫佩鱼。在艺术创作上，赵佶提倡写生，注重法度，要求形神兼备。宋人邓椿在《画继》中记载：龙德宫初落成，许多画院高手画的壁画都未能引起赵佶的重视，唯独赏识殿前廊柱拱眼上画的一枝月季。原因是宋徽宗认为月季花四季的变化，其花、蕊、叶都不相同，可见他注重观察事物，并感受、认识和体验生活。宋代画院画家可考察达100余人，如张择端、张希孟、李唐、马远、夏圭、刘松年等，都是今天大家所熟知的。 1 《鸜鹆图》的空间构图

《鸜鹆图》轴，纸本，墨色，该作品长88.2厘米，宽52厘米，具体时间不详。该画曾被庞莱臣收藏，后捐赠予南京博物院藏，我们才得以一睹芳容。鸜鹆，俗称“八哥”，性好斗。赵佶笔下的《鸜鹆图》营造了一种祥和欢快的氛围，古树上一只鸟儿兴奋的张嘴拍翅观战，地面上两只鸟儿激烈战斗以致羽毛飞起，古树的静与鸜鹆的动，形成了鲜明的对比，动中有静，静中有动，使画面更加传神。设色上恰是纸本墨笔画，给人一种宁静风雅、和谐朴素之趣。 《鸜鹆图》就是一幅写实之作，古松枝干枯枝翘、弯曲有致，整个树枝呈三角形布局，为世人眼中最为稳重的构图。把两只鸜鹆一正一反安排在画面底端的左面，另一只安排在画面的上面，正在展翅欲飞，又似张嘴呵斥它们不要再争斗了，下面的两只鸟好像没有听树上鸟儿的忠告，最下面鸜鹆进行奋勇反击，回首啄对手的右足。如果把这三只鸜鹆联系起来考虑，可以看出三者之间又是一个三角形。画面中间是几根零零散散的羽毛，看似争斗凶猛，在运动中相对静止，不仅带有哲学意味，而且制造了紧张的氛围，更给人以无尽的遐想空间。整幅画画面疏密有致，于简单之中能够格物致知，足见神韵，用色古朴，绝无庸俗之气。万新华先生对《鸜鹆图》作的分析：“《鸜鹆图》……有文人画的意境……布白疏密，以空灵简约取胜，显然是文人士大夫画家的格调。文人画家讲究诗意，以少少许胜多多许，《鸜鹆图》简逸明了，足以当之”[1]。古松树和三只鸜鹆占整个画面三分之一，空白之处填以题跋。宋徽宗在整幅画面的花押盖章，填补了画面的空白，使整幅画平衡感加强。

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