关雎的艺术表现手法

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关雎的艺术表现手法（节录）

聂石樵



这首诗的主要表现手法是兴寄，《毛传》云：‚兴也。‛什么是‚兴‛?孔颖达的解释最得要领，他在《毛诗正义》中说：‚‘兴’者，起也。取譬引类，起发己心，《诗》文诸举草木鸟兽以见意者，皆‘兴’辞也。‛所谓‚兴‛，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。这是一种委婉含蓄的表现手法。如此诗以雎鸠之‚挚而有别‛，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求；又以荇菜既得而‚采之‛、‚芼之‛，兴淑女既得而‚友之‛、‚乐之‛等。这种手法的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。

这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。如‚窈窕‛是叠韵；‚参差‛是双声；‚辗转‛既是双声又是叠韵。用这类词儿修饰动作，如‚辗转反侧‛；摹拟形象，如‚窈窕淑女‛；描写景物，如‚参差荇菜‛，


无不活泼逼真，声情并茂。刘师培《论文杂记》云：‚上古之时，……谣谚之音，多循天籁之自然，其所以能谐音律者，一由句各叶韵，二由语句之间多用叠韵双声之字。‛此诗虽非句各叶韵，但对双声叠韵连绵字的运用，却保持了古代诗歌淳朴自然的风格。 用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式。这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。而且全篇三次换韵，又有虚字脚‚之‛字不入韵，而以虚字的前一字为韵。这种在用韵方面的参差变化，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。

《关雎》重章叠句的运用，说明它是可歌的，是活在人们口中的诗歌。当然，《关雎》是把表达诗义和疾徐声调结合起来，以声调传达诗义。郑玄《诗谱序》云：‚《虞书》曰：‘诗言志，歌永言，声依永，律和声。’然则诗之道，放于此乎?‛ (选自《中华文学鉴赏宝库》，陕

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