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浅析唐代女子妆容
浅析唐代女子妆容
【摘要】唐代是中国封建社会的巅峰时期，疆域辽阔、政治开明、经济发达、中外文化交流空前繁荣。这些因素在某种程度上，促进了唐朝服饰与化妆技术的辉煌。不论是大家闺秀还是小家碧玉，都会为不同的目的梳妆打扮。在唐代，女子的妆容以浓艳华丽著称。本文试对唐代女子妆容中的画眉、贴花钿、点面靥这三个步骤做出浅析。
【关键词】画眉，花钿，面靥，唐代女子妆容 一、画眉
在汉代以前，眉的样式还较少，到唐以后，眉的样式逐渐增加，并且样式逐渐夸张。在唐朝，眉的装饰已经是整个面部妆容的最重要的部分，成为每一个女子必要的化妆步骤。
唐代妇女在画眉前，必须把眉毛剃去或者拔光，然后用青黑色染料黛画出奇姿异态的眉型，唐人很崇尚眉的修饰，就连皇帝唐玄宗都有“好眉之癖”。在唐朝眉的样式，包括八字眉、三峰眉、倒晕眉等十种眉式。甚至唐玄宗曾命令画功设计数十种眉形，以示提倡，最常见的是蝴蝶眉1（图一）。
唐代女子的眉式流行周期很短。在初唐时眉阔，且浓重醒目，眉心分开或眉头紧连，或上翘或下垂，有各种各样的变幻。盛唐之后，女性的阔眉开始变短，到了中晚唐时期更加明显。唐宪宗时，八字眉又开始流行，比汉代更宽且弯曲，在社会中受到女子的普遍欢迎。
这些眉的式样，也因为当时唐朝的强盛、文化繁荣，与多国保持贸易等多边往来，影响到了周边的其他国家，日本艺伎妆容中的眉妆就是唐代短阔眉的一种。 随着唐朝国力渐渐衰弱，许多的胡人化妆习惯，逐渐代替了本身汉族人的化妆习惯，汉族人女子中又开始流行八字眉，很多爱国诗人都认为八字眉妆容显得愁容悲戚，是亡国的预兆。
分析唐代女子眉妆，可以看出初唐、中期的美妆多趋于多样、自然、健康活泼，而晚期则有变态、压抑、愁闷、病态的倾向。 二、贴花钿
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“花钿”又叫花子、媚子，是中国古代女子用来贴在两鬓、眉间、额头或面颊上的花形装饰物（图二）。花钿的颜色很多有红、绿、黄等，其中又以红色居多。花钿的形状除梅花状外，还有虫鱼等各种样式，十分美妙新颖。
花钿在唐朝时期最为风行，到晚唐发展至鼎盛，并对后世产生了一定的影响。关于花钿在唐代的起源有两种说法，一种说法是花钿为上官昭容所创。段成式的《酉阳杂俎》里记载：“今妇人面饰用花子，起自上官昭容，所制以掩黯迹。”这种说法说明，花钿明显是因“掩痕”而生，似乎与锦上添花的妆饰无关。 另一种说法按李复言的《续玄怪录》一书中记述了：韦固妻子“眉间常贴一钿花，虽沐浴、闲处，未尝暂去。”说的就是韦固妻为了掩饰被刺伤的疤痕，连洗澡和非正式场合也从不将花钿摘下来（图三）。
花钿虽然是细小之物，但对于唐代女子而言却拥有非同一般的地位，反映了这一时期社会中女子的精神文明和审美情趣。唐代女子华丽的面妆无疑是那个时代的体现，是时代精神的外在物化。
虽然也有相关记载表明，以上两种说法可能只是民间传言，在隋朝贴花钿就已经是女子的常用妆容。但是贴花钿不论是用来掩饰面上疤痕，还是为了把自己装饰的更美，都充分的展示了中国唐代女子丰富而充满创意的对美的追求。 三、点面靥
靥指古代妇女在面颊两侧酒窝处的一种装饰。在刘熙《释名·释首饰》中就有记载“以丹注面曰‘的’”，所以靥也称之为“的”。盛唐以前多为朱红色圆形点于酒窝处，大小也与酒窝相近，盛唐以后则增加许多样式如钱形、杏形，颜色并且面部上妆范围也渐渐扩大。
点面靥的化妆习俗，在东吴时期就已经开始流行。在唐代面靥的装饰方法有两种，绘制法和粘贴法。绘制法是妇女用胭脂点染，粘贴法则是用金箔、翠羽粘贴的。面上的双“的”需要左右对称，方能增加女子的媚态。
面靥除了增添美感之外，其原本是嫔妃有月事不能接受帝王临幸，难以启齿时，在脸上点小红点，女史见之，即不列其名，即有一定的标记作用。 在刘禹锡《踏歌行》“游童陌上拾花钿”就是描写女子歌舞之后，面靥如同花朵一般满地散落，可以想象当时女子面靥的盛行。在日本大和文华馆藏的三彩花靥女佣（图四），双颊点妆靥，反映了唐朝妇女的化妆风格。湖南江陵汉墓出
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2023-01-10
