《玫瑰三愿》音乐学分析

2023-02-01 22:28:18   文档大全网     [ 字体: ] [ 阅读: ]

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《玫瑰三愿》音乐学剖析





《玫瑰三愿》是黄自在



1932 年创作的,由龙七所写的现代诗为词。黄自是

我国二十世纪 30 年月重要作曲家, 音乐教育家, 从前留学美国, 游览欧洲数国。归国后,在国立音乐科学校任教,培育了很多优异音乐人材,作曲家江定仙、刘雪庵、贺绿汀、陈田鹤等人,都是他的弟子,黄自是对我国初期音乐教育的奠



基人。在他短暂的一世中创作了大批的多种体裁形式的音乐作品,



他的音乐创作

中,以声乐作品为主,而他的艺术歌曲创作是她的声乐作品中最为优异的。

词作者龙七原名龙榆生。他曾在上海国立音专教授文学,是位特别有名的词人。 1932 年“一·二八”事件后,他回到闸北故居,看到闸北一带被日本军大举损坏,感触万分,淞沪抗战休战后,见校园里的玫瑰凋落,光景全非,写下了《玫瑰三愿》的诗词以寄感触,黄自立刻把它谱成了一首声情并茂的艺术歌曲,



不单常常在当时的音乐会演出唱,到现在仍是很多声乐演唱家的保存曲目。 《玫瑰三愿》是黄开创作的最有名的一首抒怀歌曲, 也是他为音乐会演唱所写的独唱曲,此类作品还有《春思曲》、《思乡》等。 1933 年,黄自将这三首作品以《春思曲》为名,作为他的第一本歌集,由商务印书馆正式第一版。



《玫瑰三愿》是一首通谱体歌曲,作品以拟人的手法表现了玫瑰的音乐形象,



采纳小提琴和钢琴的两重伴奏,整曲分为上下阙,



E 大调 6/8 拍子,上阙开头两

小节运用了模进手法, “玫瑰花,玫瑰花,烂开在碧栏杆下”前两句重复,但在感情上第二句更加激动。



两句中多用连音符号,增强了歌曲的抒怀性和艺术美感,第二句第十二小节



中改为 9/8 拍子,首拍达到了本曲第一个高音,突出“开”字,变化音# 7 增强了玫瑰幽怨的感情,此小节运用了十六分音符的连音及 6 度跳,带有花腔的炫技,上阙在伴奏中采纳了柱式和弦, 重申了每个字的感情性, 最后结束在主和弦的上行琶音上,自然引出下阙。



下阙叙述了玫瑰的“三愿” ,“我愿那妒我的无情风雨莫吹打,我愿那爱我的多情旅客莫攀摘”,两句是一个二度下行模进,以中强起音,过渡到弱句,为玫瑰的“三愿”酝酿了感情基础,两句分别出现了上 6 度跳,充足显现了声乐的演唱技巧,并把歌曲推向热潮, “我愿那红颜常好不凋落” ,“三愿”感情升华至强,




在第 23 小节,出现了上十度跳的最高音,达到了歌曲的热潮。



“三愿”的旋律性强,感情饱满,伴奏为上行分解和弦,有力的将情绪推到极点,结尾渐弱,第 26 小节“谢”字为延伸音 9/8 拍子,进行到末端句,第九度起音,“好教我留住芳华” ,歌曲在哀怨和柔美中结束。



此曲节奏迟缓, 旋律悠久,是特意为声乐演唱所谱写, 有助于对气味的训练,同时对演唱者感情表现的要求也十分严格。 在作品中,表情记号十分丰富, 每一句都有强弱的对照和速度的变化, 节奏偏自由,需要演唱者在发挥时更着重感情的抒发。在上阙中,第二句是第一句的变化模进,力度与感情都渐渐增强,显现



玫瑰绽放的绚烂与多姿。 下阙以激动的情绪来抒发玫瑰的梦想, 此处暗指在日本军队的践踏下, 祖国河山遇到残害, 社会妇女们在这类环境下所遭到的煎熬, 是她们对社会现状不满所发出的激烈控告, “二愿”以温柔的口吻叙述了玫瑰的梦想,表现出女性的柔美,让人为之怜悯, “三愿”的力度增强,显现的是玫瑰对将来的美好向往,也是本曲的一其中心思想,和作者的激烈梦想。



《玫瑰三愿》在伴奏上采纳小提琴和钢琴的两重伴奏也是 30 年月作品中所不常见的,黄自是音乐专业创作人, 在外国的留学经历和他自己的勤劳, 为他的创作打下了优异基础。 作品开头是钢琴伴奏的多声部柱式和弦, 为了增添音乐的美感和女性形象的显现, 采纳小提琴的柔美音色加以混淆, 也使演唱者更投入的进入状态,这首作品的伴奏织体写作在当时以致今天都是十分突出和优异的。



《玫瑰三愿》的旋律优美,境界深远,作者在构想作品时拥有隐射的意义,



在那个动乱的时势,暗指社会年青妇女的心里梦想:免受社会恶权力的残害, 。歌曲在出生的十年间向来是声乐演唱和教课的重要曲目, 直到现在天也仍旧是声乐训练的必修曲目。


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