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晏殊 ——《蝶恋花》
槛菊愁烟兰泣露， [1] 罗幕轻寒， [2]燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 [3]昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素， [4] 山长水阔知何处。 注释： [1]槛：栏杆。
[2]罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。 [3]朱户：犹言朱门，指大户人家。
[4]尺素：书信的代称。 古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出
《古诗》客从 远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。 赏析：此词经疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法，传达出作 者的暮秋怀人之情。
上片由苑中景物起笔。 槛菊愁烟兰泣露，开篇即推出这一亦真亦幻幽极凄室内。 轻寒，即是作者身之所感，也是作者心之所感。
燕子又飞去，不仅是带有鲜明的季节特征的景物，而且，燕之双 飞更衬出人之孤栖。
不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随 而去之际，该怀着怎样一份孑然独立的怅惘
明月不谙二句引来明月作进一步的烘托与映衬。 前人往往视明月为聊寄相思怀抱的多情之物。
如张九龄《望月怀远》：海上生明月，天涯共此时孟郊《古怨 别》：别后
唯所思，天涯共明月。
张泌《寄人》便径直赞叹明月多情：多情只有春绝的特写镜头， 正为写照抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态。
罗暮轻寒二句将笔触由苑中折回庭月，犹为离人照落花。
而作者却嗔怪明月不谙离恨苦，当是从另一角度加以生发 一一月 已圆而人未圆，作者对那皓洁的月光羡极生妒、略致微词，不也是情 理中的事吗？后来，苏轼在《水调歌头》中的怅问：不应有恨，何事 长向别时圆，正是从同一方向去发掘明月这一意象的丰饶而复杂的内 蕴。
下片写登楼望远。
昨夜西风句，使固有的惨澹、凄迷气氛又增添了几分萧瑟、几分 凛冽？西风方烈，碧树尽凋；木犹如此，人何以堪 一一由此驰骋想 象，作者亦当是朱颜尽改。
而从结构上看，碧树尽凋，野外才能变得格外空旷，作者也才能 骋目远眺。 这样，凋碧树又是对下文望尽天涯路的一种必要的铺垫。
独上西楼，正面点出独字，与上片的双飞遥相照应，是章法谨严 的又一实例
望颈，既表明其眺望之远，也见出其凝眸之久，从时空两方面拓 展了词境。 但望尽天涯路，不见天涯人。 既然如此，那就只有寄书寄意了。 于是逗出歇拍，欲寄彩笺二句。
彩笺与尺素都是指代书信。
二词重叠使用，一则是表示寄书意愿之热切，二则表示欲书内容 之繁富。
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山长水阔知何处，以无可奈何的怅问作结，给人情也悠悠、恨也 悠悠之感。 作者另词有句：当时轻别意中人，山长水远知何处？（《踏莎 行》）另诗亦有句：鱼书欲寄何由达，山远水长处处同。
（《无题》）措辞相近，而不及此二句意味深长。
徐育民《历代名家词赏析》：作者工于词语，炼字精巧，善于将 主观感情熔于景物描写之中。
菊愁、兰泣、幕寒、燕飞、树凋、西风、路远、山长、水阔，这 一切景物都充满了凄楚、冷漠、荒远的气氛，从而很好地表达了离愁 别恨的主题。
从词的章法结构来讲，以时间变化为经线，以空间转移为纬线， 层次井然，步步深入。
《宋词名篇赏析》：这首《蝶恋花》写出了闺中人秋日怀人的气 氛，而没有堆金垛，铺排锦绣
是他深婉含蓄、风流蕴藉（王灼《碧鸡漫志》）词风的一首代表 作。 王国维《人间词话》：晏同叔之昨夜西风凋碧树，独上高楼，望 尽天涯路，是古今之成大事业大学问者，必须经过的三种境界中的第 一境。
（按：这是用来作比喻，说对于大事业大学问，须有百折不挠的 精神，才
能有所成就。
）
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2022-04-01
