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论婉约派词人李清照词作的风格
刘雅 英语8班 27号
摘要宋词是中国古代文学史的高峰之一，是宋代最有影响力、最具有代表力的文学形式。名流千古，生生不息，之能让众人心向往之。晚风、飞雁、黄花、梧桐，绘成了一副触目皆然的凄凉的秋色图这种情景交融。对这首词的艺术形式或艺术性予以高度评价是必要的，但如果贬低了思想性则又是失算的。
关键词婉约 残秋 叠词 愁 北宋
宋词是中国古代文学史的高峰之一，是宋代最有影响力、最具有代表力的文学形式。星光灿烂的古典文学长河，群星璀璨无比，这是中华上下五千年留下的宝贵遗产。无数的诗人词人因其自身的渊博学识、完美无瑕的词作，在文学史上留下了自己的名字。名流千古，生生不息，之能让众人心向往之。
李清照便是这其中的佼佼者，她学识渊博，才华出众，工与诗词，长与文赋，精通音律，善作书画，在中国古代是一位杰出的女性词人与文学家。在李清照的众多现存作品中，几乎是她晚年时期的巅峰之作。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
一． 诗词赏析
《声声慢》词，是李清照后期的代表作品。词中写到“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”，菊花凋残不堪，现在已经没有人去摘下来把玩欣赏，任随它满地狼藉。这比起我们先前讲的《醉花阴》的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，要沉痛得多。
词中的“雁过也，正伤心，却是旧时相识”三句，就包含了深广复杂的思想感情。在烽火连天的一阵奔波之后，幸而得到暂时喘息的机会，正是这个时候痛定思痛，所谓“寻寻觅觅”，就是写的心情恍惚，若有所失的神态。漫无目的地要寻求什么，当然什么也得不到，周围只是那样的“冷冷清清”，自己内心里也只有“凄凄惨惨戚戚”而已。词人从支离破碎的故国河山，联想到自己异地飘零的凄凉晚景，止不住千
头万绪涌上心来，偏偏又遇着“乍暖还寒”的秋天，面对“晚来风急”的黄昏，已经是日暮岁晚，人老花残，可是国家仍然不能统一，北方依旧在外族侵略者的蹂躏之下，她唯有对故国乡土遥寄沉痛的思念。那南来的飞雁，使她觉得仿佛“旧时相识”，而分外亲切。南渡以后诗人、词家常常通过飞雁寄托他们对故国乡土怀想之情。如陆游就说过“自恨不如云际雁，南来犹得过中原”。绍兴三年，韩侂胄、胡松年出使金国，李清照写诗呈献给他们，诗中表示不希望他们给自己带来珍异的珠宝，只希望带来家乡的消息，那里遗民是否还能从事农业生产，那里的战士是否还在坚持抗金的斗争。诗的最后说，“愿将血泪寄河山，去洒青州一坏土。”青州在山东，是赵明诚的老家，这里自然也包括了李清照的老家济南，都已经成为沦陷区了。这样的诗句，正可以用来说明《声声慢》词的中心内容与基本思想。因为这样悲愤、哀痛的感情很复杂，既有故国沦亡的悲恸。又有身世飘零的感伤，所以词人才说：“这次第，怎一个愁字了得！”
二．艺术风格
李清照在《声声慢》中写愁的艺术手法：
1.十四个叠字，何等细腻。词的开头用这十四个叠字，细细诉说她的心情。这种复杂的感情在这十四个叠字中表达得极其细腻。叠字的运用，是《声声慢》的一大特色。用如此简练的语言，表达如此复杂的感情，不得不叫人惊叹不已“ 2.一个“愁”字，何等深刻。！”这个“愁”字到词的末尾才出现，也是全词中唯一的一个“愁”字。这个“愁”字正凝结了最强烈的感情。
3.情景交融，和何等感人。触景伤情，这正是《声声慢》又一特色。晚风、飞雁、黄花、梧桐，绘成了一副触目皆然的凄凉的秋色图这种情景交融。
4. 三个“怎”字，何等强烈。“这三个“怎”字表达的都是愁，但渲染程度却是一层比一层强烈。三个“怎”用得妙绝！
三．对《声声慢》的不同评价
当然，衡量一篇作品的高低优劣，还离不开对其思想内容的具体分析。以往在相当一部分有关《声声慢》的评述中，存在着对其思想内容的过多挑剔或否定，与对其艺术形式高度赞赏的尖锐矛盾。对这首词的艺术形式或艺术性予以高度评价是必要的，但如果贬低了其思想性则又是失算的。 而今人对其却十分苛责，曾经是动辄批判，甚至说它是“贵族妇人的哀鸣”、有“毒害和腐蚀作用”等等。当然历代也有一些揄扬过甚、蓄意拔高的言辞，比如，说“雁过”以下三句，与朱敦儒南渡以后写的“年年看塞雁，一十四番回”（朱敦儒《临江仙》词）一样，都是表达恢复无望的苦闷。从众多评述来看，最为中肯应是梁启超在《中国韵文里头所表现的情感》所说的：“那种茕独恓惶的景况，非本人不能领略；所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。
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2022-04-01
