海上钢琴师影评

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海上钢琴师影评

《海上钢琴师》是一部极其经典的且富于深刻性教育意义的电影，它在表达上不是像以各种惊奇变异的情节抓住观众兴奋点的电影纯粹以跳跃性情节为亮点，反而是更多的以“人”的因素来展开整个故事的，表达出了人的真正原生态的生存状态，别具新意。

1900这个角色具有极丰富的复合型的人格特征，也是影片着力表现的重点。1900是被自己的父母遗弃在Virginian号上的，他天生就与轮船、大海有着注定的某种宿命式的神秘联系。他的生活环境只有船上的人、流动的乘客还有一望无际的大海，他关照世界的方式是单纯而又纯碎，充满着一种人性美。而且他在音乐上也有着一种过人的天赋，几乎是无师自通的，并且把最初对音乐的热情一直延续到了最后一刻，他身上的偏执更多的可以归结为艺术家的独特气质，往往是不能用正常人的角度去理解的。他对钢琴熟练的掌控出各种美妙的音符，从某种程度上给他一种十分特别的成就感，而且是任何一件事情也无法对他而言有所超越的。其中有一段1900同贯穿始终的小提琴手在一边弹琴一边同小提琴手分析在他的音乐中的表现出的行为的人们的内心活动，这也说明他的音乐具有很大的包容性，一方面与他受到大海的影响有关，而同时也说明了他的心思特别细腻，对人对事有自己独特而深刻的理解，在轮船上流动的新鲜的人群、而不变的轮船带给了他很多的灵感和不可遏止的创作热情，而对艺术家而言，灵感的来源往往是他代表的艺术的生命之所在，而这也不难解释他最后的选择，他作为一个充满热情的艺术家同自己的所有灵感和灵感的源头同归于尽了，从而在精神上达到了一种归宿性的升华，他与大海融为了一体，从而又回归了自己本来出现的地方―被遗弃在海上的轮船上，而有真正成为了大海的一部分，从而实现了他生命的统一和升华。

影片中最精彩的桥段莫过于斗琴的片段了。高傲的黑人试图让


1900在那些见证他惊人才华的人面前出丑，其中高傲的神态与1900的友好、淡定反而形成了鲜明的对比，1900最开始试图避免与黑人的较量，而是对黑人给出的侮辱保持最大限度的镇静。可是他的出彩表演为自己赢回了海上钢琴师的尊严，而且最有力的回应了黑人的傲慢自大。1900的温润性格无不受到大海的深刻影响，但是也正是受到了大海的影响，他的音乐里也不乏那些狂野的曲调，这正是对大海中狂风暴雨的一种音符上的理想表征，他的音乐风格是多变的，多元性的因素多来自于他不断见到的心的人群，还有对人来人往而自己保持静止的思考和探讨。他害怕自己的音乐流出他所在的轮船，甚至不惜毁掉他录好的音乐，他偏执的以为自己的音乐就是应该同自己一样只属于自己的轮船和广袤无垠的大海，而在别的环境里他的音乐里就只能是死的，失去了他原先赋予它们的生命，这也是更深的他身上纯碎而偏执的艺术家气质。所以到最后，他实在是站在忠于自己的精神的角度进行选择的，与他的轮船同归于尽，连同他所有别人你难以想象的热情连拢成的他一个人可以肆意纵横的王国。

他也有过要下船的冲动，但看着那个他极度陌生的世界他还是放弃了。他对自己可以随意掌控的音乐的世界充满了欲望和霸气，但未知的一切却使他显得一无所知和卑微，他所追求的只是安静的创作出他想要的一整个宁静的世界，本身就与任何物质因素无关，那些物质因素只能使得他一无是处，连最初的信仰也完全失去了，而他只是需要刻有自己真实姓名的信仰的城。

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