元代散曲概述

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一、元代散曲概述 元曲与唐诗宋词在我国韵文史上可以鼎足而立。王国维并盛赞元曲为“一代之绝作”“千古独绝之文字元曲之佳处何在?一言以蔽之,曰:自然而已矣。古今之大文学,无不以自然胜,而莫著于元曲。剧自文章上言之,优足以当一代之文学。又以其自然故,故能写当时政治社会之情状,足以供史家论世之资者不少。又曲中多用俗语,故宋金元三朝遗语,所存甚多。辑而存之,理而董之,自足为一专书。此又言语学上之事,而非此书之所有事也。――王国维:《宋元戏曲考》节录杂剧:“剧曲”于曲文之外,还夹杂宾白、科介,以表演故事为主的戏剧形式。 (二)散曲、剧曲之分异 前贤所言:“凡不须有科白之曲谓之散曲。”今日我们多依此分类之。剧曲合曲文、科介、宾白,而以代言之体裁来搬演故事;至于散曲,因为只供清唱而无科白,所以又叫清曲。条例如下:1)散曲是叙述体;剧曲是代言体。2)散曲无宾白;剧曲有宾白。3)散曲无科介;剧曲有科介。(三)散曲释名 1、元代人称为乐府或今乐府。2 、散曲之名最早见于文献,是明代朱有墩《诚斋乐府》,此书所说的散曲专指小令,不包括套数。3 、明代中叶以后,散曲的范围逐渐扩大,把套数也包括进来。4 20 世纪以来的学者的论文,把小令、套数都看作散曲。散曲作为文体概念做终被确定下来。(四)散曲别名因为散曲是继词而起的一种可唱的新“诗”体。故有不少别名:“词余”――夏完淳《狱中草词余》“乐府”――【元】贯云石、徐再思出了一部名为《酸甜乐府》的散曲合集,因两人的书斋名分别为酸斋、甜斋,故名。【明】张养浩《云庄休居自适小乐府》“词稿”――【明】冯惟敏《海浮山堂词稿》二、散曲的结构??小令(1)散曲分为小令与散套两大类:具体而言,先讲小令。.小令:小令元人亦称作“叶儿”,体制比较短小,每一曲调可独立成章,各页为韵总共有七种。1)寻常小令:指单调的曲子,以一只曲牌为单位,相当于诗之一首或词之一阕,然每一小令须一韵到底,不得换韵。二、散曲的结构??小令(22)摘调:犹词中之摘遍,乃从套曲中摘取一、二精粹美听之调子,作为小令以供唱诵。3)带过曲:一曲填毕,意犹未竟,可取音律上相同的曲调来接续(同宫调、同管色谓之),合成一首,以三调为限,过此则要作为散套了,否则便不合格式。其例如:雁儿落带得胜令,骂玉郎带感皇恩、采茶歌等。二、散曲结构??小令(34)集曲:犹词中之犯调,在管色相同的前提


下,摘取高低和性值 粗细相同的句子,另组新调。集曲于南曲中流行,如:“画眉临镜”为画眉序犯临镜序;“五色丝”为白练序、黄莺儿、青歌儿、红芍药和黑麻序各取片段面成。5)重头:犹词中之联章,乃同一曲牌重复使用,以歌咏同类的事物情感,如:马致远以双调湘妃怨分咏西湖之春夏秋冬。二、散曲的结构(4(6) 同调重头:此所谓重头,乃指推演故事者,称作同调重读,乃针对异调间列而言。如:摘翠百咏小春秋,用一百首小桃红来演西厢故事,叙述张生、崔莺莺的邂逅到团圆即是。(7) 异调间列:用两首以上不同的曲调,相间排列,以演述一个故事,用韵不必相同,如:乐府群玉所载王月华、朱凯合作的题双渐小青问答,为十六首小令所成的问答体,共享了广东原、天香引、凤引雏、凌波仙的四调相间排列。二、散曲的结构??套曲(1)套曲:又名“散套”“套数”由同一宫调里若干只曲调(至少以两支同宫调的曲牌相联缀, 组成)结尾处有尾声的散曲。其组织手法导源于宋大曲、赚词及诸宫调,连缀几调成为一个“歌曲”每一组有首有尾,因为以套计数,称之曰“一套”“两套”所以就名为“套数”。剧曲中的各套是有紧密联系的,散曲的各套则是独立而不连贯,所以又叫“散套”套曲的格式11用二首同宫调的曲牌相连,南套全部分为“引子”“过曲”“尾声”三部分,所以至少须有三个不同的曲调。北套于尾声外,只有一个正曲。最长之套,有达三十四调之多。每套中的曲牌,某调宜先,某调宜后,都有一定的法则,不可颠倒错乱。2 、末尾必有“尾声”,以示全套已完了。北套的“尾声”,其繁简唱短不一,每与它调混合为一体,亦称“煞尾”“收尾”“庆馀”的。套曲的格式(23、全套从首到尾必须一韵,不可换韵。4 、寻常的散套,除南套北套外,复有“南北合套”一种。合套者因为南北声音各有所偏,于是想一调和的方法,把二者融合成套。普通都是一南一北,相间组合。三、散曲的代表作者作品马致远(1250?――1321 ?)元代杂剧作家。自号“东篱老”大都人,曾任江浙行省务官,生平事迹不详。在经过了二十年漂泊生涯之后,退隐林泉,晚年过着“林间友”“世外客”的闲适生活。(一)马致远马致远是元代散曲大家,也是一个富有情趣的作家。今存散曲约130 多首,他的写景作如《秋思》,如诗如画,余韵无穷。他的叹世之作也能挥洒淋漓地表达情性,他在元代散曲作家中,被看做是“豪放”派的主将,他虽也有清婉的作品,但以疏宕宏放为主,他的语言熔诗词与口语为一炉,创造了曲的独特意境。马致远??


令小令《越调天净沙??秋思》枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。name=baidusnap0>夕阳西下,断肠人在天涯。马致远套曲《秋思》【双??夜行船】百岁光阴如梦蝶,重回首往事堪嗟。昨日春来,今朝花谢,急罚盏夜阑灯灭。【乔木查】想秦宫汉阙,都做了蓑草牛羊野。不凭渔樵无话说。纵荒坟,横断碑,不辨龙蛇。【庆宣和】投至狐踪与兔穴,多少豪杰!鼎足三分半腰折,魏耶?晋耶?【落梅风】天教富,莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁,空辜负锦堂风月。

【风入松】眼前红日又西斜,疾似下坡车。晓来清镜添白雪,上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙,葫芦提一向装呆。【拨不断】利名竭,是非绝。红尘不向门前惹,绿树偏宜屋角遮,青山正补墙头缺,竹篱茅舍。【离亭宴煞】蛩吟一觉方宁贴,鸡鸣万事无休歇。争名利,何年是彻。密匝匝蚁排兵,乱纷纷蜂酿蜜,闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂,陶令白莲社。爱秋来那些:和露摘黄花,带霜烹紫蟹,煮酒烧红叶,人生有限杯,几个登高节。嘱咐俺顽童记者:便北海探吾来,道东篱醉了也。 艺术特色:1)感情强烈,表现酣畅,多用感叹句、反问句(2)善用鼎足对和博喻。3)语言明快宏放,雅俗兼备,体现出豪放派散曲家的特色。(二)白朴白朴(1226-1306 后),元代戏曲作家、词人。字太素,号兰谷,初名恒,字仁甫。作杂剧16 种,今存有《唐明皇秋夜梧桐雨》《裴少俊墙头马上》《董秀英花月东墙记》及《流红叶》《箭射双雕》二剧残曲。白朴的词流传至今100 余首。他的散曲作品据隋树森《全元散曲》所辑,存小令37 首,套曲4首。 【驻马听】吹裂石穿云,玉管宜横清更洁;霜天沙漠,鹧鸪风里欲偏斜。 凤凰台上暮云遮,梅花惊作黄昏雪。人静也,一声吹落江楼月。【双调】沉醉东风?? 渔夫 黄芦岸

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