唐诗鉴赏——钱塘湖春行

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唐诗鉴赏——钱塘湖春行







白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

这诗是长庆三或四年春（823－824）白居易任杭州刺史时所作。

钱塘湖是西湖的别名。提起西湖，人们就会联想到苏轼诗中的名句：欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（《饮湖上初晴后雨》）读了白居易这诗，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到东坡这比喻的确切。

乐天在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。

孤山寺北贾亭西。孤山在后湖与外湖之间，峰峦耸立，上有孤山寺，是湖中登览胜地，也是全湖一个特出的标志。贾亭在当时也是西湖名胜。有了第一句的叙述，这第二句的水面，自然指的是西湖湖面了。秋冬水落，春水新涨，在水色天光的混茫中，太空里舒卷起重重叠叠的白云，和湖面上荡漾的波澜连成了一片，故曰云脚低。水面初平云脚低一句，勾勒出湖上早春的轮廓。接下两句，从莺莺燕燕的动态中，把春的活力，大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。莺是歌手，它歌唱着江南的旖旎春光；燕是候鸟，春天又从北国飞来。它们富于季节的敏感，成为春天的象征。在这里，诗人对周遭事物的选择是典型的；


而他的用笔，则是细致入微的。说几处，可见不是处处；说谁家，可见不是家家。因为这还是初春季节。这样，早莺的早和新燕的新就在意义上互相生发，把两者联成一幅完整的画面。因为是早莺，所以抢着向阳的暖树，来试它滴溜的歌喉；因为是新燕，所以当它啄泥衔草，营建新巢的时候，就会引起人们一种乍见的喜悦。谢灵运池塘生春草，园柳变鸣禽（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，为人传诵，正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。这诗在意境上颇与之相类似。

诗的前四句写湖上春光，范围上宽广的，它从孤山一句生发出来；后四句专写湖东景色，归结到白沙堤。前面先点明环境，然后写景；后面先写景，然后点明环境。诗以孤山寺起，以白沙堤终，从点到面，又由面回到点，中间的转换，不见痕迹。结构之妙，诚如薛雪所指出：乐天诗章法变化，条理井然（《一瓢诗话》）。这种章法上的变化，往往寓诸浑成的笔意之中；倘不细心体察，是难以看出它的条理的。

乱花浅草一联，写的虽也是一般春景，然而它和白沙堤却有紧密的联系：春天，西湖哪儿都是绿毯般的嫩草；可是这平坦修长的白沙堤，游人来往最为频繁。唐时，西湖上骑马游春的风俗极盛，连歌姬舞妓也都喜爱骑马。诗用没马蹄来形容这嫩绿的浅草，正是眼前现成景色。

初平、几处、谁家、渐欲、才能这些词语的运用，在全诗写景句中贯串成一条线索，把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小。可是这蓬蓬勃勃的春意，正在急剧发展之中。从乱花渐欲迷人眼这一联里，透露出另一个消息：很快地就会姹紫嫣红开遍，湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施。

方东树说这诗象中有兴，有人在，不比死句。（《续昭昧詹言》）这是一首写景诗，它的妙处，不在于穷形尽象的工致刻画，而在于即景寓情，写出了融和骀宕的春意，写出了自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受。所谓象中有兴，有人在；所谓随物赋形，所在充满（王若虚《滹南诗话》），是应该从这个意义去理解的。




（马茂元）

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