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中国诗词中月亮象征意义
美 而 —— 唐宋 中月亮意象的象征意
2009-12-16 12:42
先来吟 几首我 耳熟能 的 佳篇:李白《静夜思》“ 望明月,低 思故 ”。 《水 歌 ·明月几 有》“希望人 久,
千里共 娟”。 九 《望月 》“海上升明月,天涯共此 ”。欧阳修《生 子·昨年元夜 》“月上柳梢 ,人 夜晚后”。王昌 《出塞》“秦 明月 关,万里 征人未 ”。晏几道《 江仙·梦后楼台高 》“当 明月照,曾照彩云 ”。王建《十五夜望月寄杜郎中》“今夜月明人尽望,不知秋思落 家”⋯⋯无疑,月亮是唐宋 中出 率很高的一个意象,也正由于 人的感情 照,使 一意象在 境地的构造上 得这样美 而 。 不由使我常常会坠入 一 歌意象的沉思中:是什么原因 使 人 这样关注 亘古长远的月亮?又是什么原因 人 这样惊人同样的将月亮作 他 抒 生命情 的寄望?月亮意象终归承 了怎 的象征含 呢?
一、“祖先今人若流水,共看明月皆这样”—— 光流逝的深沉感想。
月缺月 ,月升月落,月亮是周期性 化着的,随着月亮的周期性 化 和生命也在静静 逝,可是月缺了
有 的 候,月落了 能再升起,而 和生命呢?却只好是一去不再复返。面 着 长远的月亮, 人 油可是生 月无情生命短 的深沉感想。“ 沟流月去无声,杏花疏影里,吹笛到天明。”“二十 年如一梦,此身 在堪惊。”( 与 《 江仙· 昔午 上 》) 与 在 往日旧游 的追 中显露出 不在、青春易老、世事 桑的感 和悲 。
其 在 史舞台上每个人都不 是赶忙 客而已,相 于广袤无 的宇宙和亘 永远的月亮, 人 越 感觉到个
体生命的细小有限,人生无常,功 成, 史 亡⋯⋯千古关情,异代同心。于是,李白在“青天有月来几 ?我今停杯一 之”的醉意中研究着“今人不 古 月,今月曾 照祖先”的生命真谛,抒 了“祖先今人若流水,共看明月皆这样”的深沉慨 。(李白《把酒 月》) 若虚也在“江畔何人初 月?江月何年初照人?”的 中引出“人生代代无 已,江月年年只相似”的生命感悟, 光流逝, 月 留, 人也只幸好“不知江月待何人,但 江送流水”的力所不及中喟然 。( 若虚《春江花月夜》)
在 看似消极无奈的 息中,亦 达出 人 参透生命的人生智慧和个性精神。“人生愉悦 尽 ,莫使金樽空 月”
是一种超越和洒脱。(李白《将 酒》)“三十功名 与土,八千里路云和月。莫等 、白了少年 ,空悲切”是一种自勉和激励。(岳 《 江 ·怒 冲冠》)
二、“希望人 久,千里共 娟”—— 友 人 的深切思念。
情、友情、 情,是 人生最美好最 得珍惜的感情,可有 又 不住它的走开,只好一个人静静地思念。
因此, 人 成了唐宋 中常 的主 ,月亮也就成了 人 表达情 遥寄相思的理想 。
“月上柳梢 ,人 夜晚后”是 甜蜜的。“当 明月照,曾照彩云 ”是惆 感的。“此
相望不相 ,愿逐月 流照君”是情深 着的。( 若虚《春江花月夜》)“行 月 心色,夜雨 断声”是孤寂悲凉的。(白居易《 恨歌》)“蹄 知如 恨,料不啼、清泪 啼血, 共我,醉明 月”是悲 痛心的。(辛弃疾《 新郎· 听 鴂》)“我寄愁心与明月,随 直到夜郎西”是愁苦真
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的。(李白《 王昌 左迁 遥有此寄》)
祖先尽管 :“人生无物比多情”“无物似情 ”,可是, 人 是自然地把月亮与情 系起
来, 也 与嫦娥奔月的凄美神 不没关系。 “白兔 秋复春, 嫦娥孤栖与 ?” (李白《把酒 月》 )嫦娥的孤单、孤单、悲凉、 ,使 人 看到月亮 也常会 影自怜,并想起身 异地的 人、友人、
恋 。“海上升明月,天涯共此 ”、“今夜月明人尽望,不知秋思落 家”, 人 忧如又从 不染的月光中 找到一种感情的 。因此无论是在 月朗照的 下, 是在残月 挂的冷光中, 人 都愿向着 孤月静静地 吐 腔的情愫,“希望人 久,千里共 娟”把真 的情 化作美好的祝愿交付于明月,明月也便成 份深情厚 的最好 。
三、“露从今夜白,月是故 明”—— 故国家园的深沉浸恋。
中 民族是典型的 耕民族, 土地的依 衍生出 土地深沉的沉迷性。而且儒家文化所倡 的 理思想,即
追求以血 关系 的家族 、追求 故土家园的固守,已深入每此中国人的心灵,因此 代文人也便表 出 烈的重土意 和回 意 。明月在形体色彩上 人以完满、 、皎 、 粹的圆满感 ,成 人 离 国希望回 希望 的精神家园,于是,月亮也就成了他 抒 思 之情的媒介了。
“ 望明月,低 思故 。” 逸 洒向往游侠成仙的李白都 免 恋 愁,又何况 人呢?“露从今夜白,月是故
明”。(杜甫《月夜 舍弟》)“春 又 江南岸,明月何 照我 ?”(王安石《泊船瓜洲》)“ 共看明月 垂泪,一夜 心五 同。”(白居易《望月有感》)⋯⋯更可悲的是,宋人的背井离 出于外族的欺凌,而非自觉。眼 京都 陷,自己的故土家园碰到外族的侵略和践踏,不幸的 人怎能不痛心疾首、 然泪下呢? 作中的故国家园之思也就更多了一份凄楚和悲凉。“二十四 仍在,波心 ,冷月无声。”(姜夔《 州慢·淮左名都》) 人 被金兵劫掠后的古城 州,眼前的惨
情形使 人不由潸然落泪, 在今昔 比中抒写了黍离之悲。 “伴人无寐, 秦淮 是孤月。 ”(文天祥 《酹江月·水天空 》)“故人 念,杜 枝上残月。”(文天祥《酹江月·乾坤能大》)文天祥极豪壮,一
腔 忘故国、一直不渝的赤胆忠心真是明月可 。而一度追随文天祥参加抗元斗争的刘辰翁, 在宋亡不仕的 居生活中静静地 念 去的 月,并 “海上”抗元斗争显露出向往关切之情。“那堪独坐青灯!想故国、高台明月。 下 光,山中 月,海上心情。”(刘辰翁《柳梢青· 蒙毡》)
四、“缺月挂疏桐,漏断人初静”—— 旅迁 的幽幽咏 。
在中国士医生的人生 程中, 旅与迁 的体 是相当宽泛的。当一个士子 没有功成名就 ,他
不得不告 心 的父亲母亲或妻子, 踏上漫漫的求宦之路。 当一个士子沉 下僚的 候, 他又不得不 徙各地,象蓬草一 任凭命运的 弄。穿越 空的地道,透 的 幕,我 可以看到他 仆仆的身影,感
碰到他 疲 深重的心灵。“月落 啼霜 天,江 火 愁眠”一 西沉的秋月映 出 人 旅漂泊的困 、孤凄与愁苦。( 《 夜泊》)“人有悲 离合,月有阴晴 缺,此事古 全。”在 人的感情世界中,月亮的阴、晴、 、缺又暗合了他 旅迁 生活的磨 与悲伤。月亮意象也便承 了 人 抒写 旅愁 和迁 之思的丰富内涵。
“明月楼高休独倚,酒入愁 ,化作相思泪。”(范仲淹《 幕遮·碧云天》)秋意 的夜晚, 以入眠的 人登高
望月,心中充 了 旅的惆 ,酒入愁 化作点点滴滴的相思泪。 人的 旅之感、迁 之思又常常与 愁、 人、 交融在一起。“夜寒霜月, 来伴孤旅。 是独 秋衾,梦 酒困都醒, 离苦。”(周邦彦《解蹀躞·候 丹 吹尽》)在阴冷的候 里,只有寒冷的霜月陪伴, 人独 秋衾,在梦和酒都醒之 ,便剩下 的离愁了。而一世天涯 落,遭到曲折的柳永更是在他的 作中抒写了 种苦况。“今宵酒醒何 ? 柳岸、 残月。”(柳永《雨霖 ·寒蝉悲凉》)“孤 度日如年, 露 ,静静至更 。 天 , 河清浅,皓月 娟。思 ,夜永 景,那堪屈指暗想从前。”
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(柳永《戚氏·晚秋天》)
面对这生活的劫难,人生的低谷,诗人们亦有着别样的表达。“缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽
人独来往?缥缈孤鸿影。”(苏轼《卜算子·缺月挂疏桐》)“故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一樽还酹江月。”(苏轼《念奴娇·赤壁怀古》)这里的月亮是让人趋于寂静淡远、超脱旷达的,可是谁又能说这份幽独和洒脱中不透着贬谪转徙之苦呢?
五、“秦时明月汉时关,万里长征人未还”——对边塞征战的凄婉哀怨。
“关山三五月,客子忆秦川”( 南北朝·徐陵《关山月》)、“关山夜月明,秋景照孤城”( 南
北朝·王褒《关山月》)和“关山万里不可以越,谁能坐对芳菲月”(隋·卢思道《从军行》),唐宋从前 古诗人早就把“关山”与“明月”联系起来,
形成一种不可以切割的有机体。 《乐府古题要解》 里说: “《关
山月》,伤分别也。”高悬夜空的明月可以超越时空距离,无论是戍守边疆的征夫,还是苦待闺中的思妇,他们在相思相忆却难相见时,只好把满腹的离愁幽怨寄望在千里相共的明月身上了。因此明月意象又蕴涵着边塞征战的凄婉哀怨,特别在唐诗的创作中有着更为丰富的表达。
“陇头明月迥临关, 陇上行人夜吹笛。 ”(王维《陇头吟》 )“更吹羌笛关山月, 无那金闺万里愁。 ”
(王昌龄《从军行七首·其一》)“可怜闺里月,长在汉家营。”(沈全期《杂诗三首·其三》)“回乐
烽前沙似雪,受降城外月如霜。”(李益《夜上受降城闻笛》)“愿随孤月影,流照伏波营。”(沈如筠的《闺怨》)无不是这种凄婉哀怨情绪的哭泣诉说。盛唐时期诗人们又发展了边塞诗,赐予其广博阔远、浑融丰腴的境地,如“秦时明月汉时关,万里长征人未还”(王昌龄《出塞》)的雄浑苍莽,“雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间”(高适《塞上听吹笛》)的光亮壮阔,“撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城”(王昌龄《从军行七首》)的壮心忧患,可是我们仍旧能从中感觉到一份悲凉和哀婉。
与唐朝对照,宋代无疑显得太纤弱了,两宋最后都是在外族的侵凌下而消亡。在这种积贫积弱的时代,
仅存不多的宋代边塞词在抒写边塞军人的悲凉意绪外,更融入了一腔爱国激情。“多情谁似南山月,特意暮云开。灞桥烟柳,曲江池馆,应待人来。”(陆游《秋波媚·秋到边城角声哀》)一轮明月从南山上升起,多情地把它的光辉照到北方的塌陷区,被迫分其他南北同胞“千里共婵娟”,北方人民希望着宋
军收复失地, 就连长安城里的“灞桥”“ 曲江”名胜都盼着宋军快快回来。 词中寄寓了词人收复失地、重整河山的报国之志。
总之,是月亮给了诗人以美好的艺术灵感,也在必然程度上孕育创立了唐宋诗词不朽的艺术生命。
而诗人的感情观照又赐予月亮以灵性和多情,使月亮意象在诗词境地的构造上显得美丽、伤心。
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