三仄尾及其他

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三仄尾及其他

一般在写诗时为了顾及词义，会常常违反格律出现拗句，什么是拗句，就是平仄不符合长格的句子。必须进行补救，就是改变拗句中某个字的平仄，使其符合格律要求，叫做拗救。随着文化的发展，格律的变化，和诗人们对唐诗认识的提高，原来认为是拗句的诗句，现在不再把他们当成拗句了，自然也就不需要拗救了。笔者把自己的学习体会和朋友们交流一下。

【一】三仄尾不要拗救。

所谓“三仄尾”又叫三仄脚，指不押韵的那个诗句最后三个字都是仄声。据说三仄尾是形成格律诗的萌芽阶段，由南北朝时期永明体的创始人沈约提出的，作为一个学术流派，必然在一个很长的历史时期产生影响，也必然有一大批追随者，直到盛唐时近体诗的格律已经形成，依然还有禁忌三仄尾的提法。今天应该如何看待三仄尾呢？

1）对于“平平仄仄仄”。

在王力先生主编的《古代汉语》下册第二分册里指出：“这个句型第三字如用仄，则第一个字必须用平。”可以看出王力先生有条件地肯定了三仄尾存在。对于七言诗，仄仄平平仄仄仄，则第三字必须用平。

2）对于“仄平仄仄仄”。

按照王力先生的提法肯定是不允许的。但涂宗涛先生著的《诗词曲格律纲要》认为“仄平仄仄仄句型同样符合规律，根据是杜甫诗中出现了大量的这样的句型。”涂先生文中举出二十二条，杜甫使用仄平仄仄仄句型的例子。如：

“世情只益睡，盗贼岂敢忘”；“郑南伏毒寺，潇洒到江心”；等等。 因此涂先生很自信地认为：杜甫是唐代诗词格律要求极其严格的诗人，经过大量的杜甫的诗的验证，仄平仄仄仄句型是符合近体诗格律的，当然三仄尾也是允许的。

3）对于“（仄）仄平平仄仄仄”。

对于七言唐诗中，使用“仄仄平平仄仄仄”句型的例子很多，比比皆是，可以肯定的说不是拗句。如杜甫诗“怅望千秋一洒泪”。关于近体诗的格律内容，当然应以唐人在这方面的专著为准，可惜，这些诗词理论书籍在沧桑岁月中流失了，现在只好利用唐诗来验证近体诗的格律要求，是比较合理的，也是比较准确的。

4）对于“（仄）仄仄平仄仄仄”。

但是在唐诗中使用“仄仄仄平仄仄仄”句型的例子相比较不多，也就是说，对于仄起仄收句，第三字和第五字同时为仄，如（仄）仄仄平仄仄仄，这种句式尚在争议中。笔者认为，既然仄平仄仄仄已经肯定，七言诗是五言诗的扩展，仅仅多了一个顶节而已，而（仄）仄仄平仄仄仄在唐诗中也有一定范围的应用，如：

杜甫诗中有“予见乱离不得已，予知出处必须经”，“陶冶性灵在底物，新诗改罢自长吟。”；“谷口子真正忆汝，江湖远适无前期。”；“江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。”等。

且这种句式在音调节点上又是符合要求的，我们今天不应当把它当成拗句。 由此笔者得出结论：“三仄尾”可以无条件的应用。 【二】对于特拗“平平仄平仄”；“仄仄平平仄平仄”。

初看这种句式明显违反了格律，腹节上的两个字平仄互换了，成为拗句，但是这种拗句格式在唐宋的律诗中是很常见的，一般说来，一个句式的正确与否，要放到唐诗中去检验。这种句式有大量的资料证明它和常规的诗句一样可以正常使用，由于它是一种特殊的拗句，所以称其为“特拗”。顺便举几个例子，如：《月夜》杜甫 “今夜鄜州月，闺中只独看。.遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”又如《送瘟神》毛泽东：“借问瘟君欲何往？纸船明烛照天烧。”

大量的唐诗证明，唐代诗人们很喜欢这种句式，可能是它改变了原句式中平平平仄仄，


三个平声字连在一起的结构，把它当做常规句式一样使用。但是也要注意，对于特拗句式，五言诗的第一字一定为平；七言诗的第三字一定为平。才可以作为正常诗句的句式，用于诗词中，这也是在唐诗中找到的规律。虽然不甚合理，但它是正确的。

【三】对于孤平“平仄仄平仄仄平”。

孤平是近体诗的大忌，所以诗人们在写近体诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。

在七言诗这个“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，就叫犯孤平，是大忌。在唐人的格律诗中，绝对没有孤平的句子。但孤平可以通过特定的平仄格式拗救，就是补偿。如第三字用了仄声字，就要在第五字救过来，成为仄仄仄平平仄平的句式。在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。毛泽东的诗词也从来没有孤平的句子，其他著名诗人也没有用孤平的诗句。

在一九八一年版的《读诗常识》（上海古籍出版社）中，其作者提出，当诗句出现 仄仄仄平仄仄平 时，可以用 平仄仄平仄仄平 予以相救，表面看来，诗句中除了韵脚是平声字外，第一个字和第四个字都是平声，应当不算孤平了。奇怪的是在唐诗中竟找不到这种句式，没有办法，只能委屈它了，把它作为拗句，一个句式的正确与否，虽然可以从理论上进行分析，但主要还是要对照唐诗的应用情况加以比较。因此这种拗救方法不能成功。

【四】对句相救“仄仄仄平仄，平平平仄平。”

在欣赏唐诗中，会发现一个规律，无论是绝句还是律诗，在一联中，平声字和仄声字的总数相等，如果上句在一个平声处用了仄声字，那么对句一定要把一个仄声字换成平声字，这也是唐诗格律严格之处。举个例子：对仄仄平平仄，平平仄仄平。如果上句第三个字用成了仄声字，成为仄仄仄平仄，那么对句的第三个字就要换成平声字，成为平平平仄平 予以相救。反之亦然，对于其他位置上的字变化也应该依照这个规律变化。如：《天末怀李白》“鸿雁几时到，江湖秋水多。”；《春夜喜雨》“晓看红湿处，花重锦官城”；《阁夜》“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”等。

由于这种对句相救规定，对声律并没有带来明显的好处，也就是说救与不救，在唱诗、读诗时感觉它们的差别不是很大，于是到了宋代，才不强调对句相救，顺其诗人自然。

时至今日，仍然还采用对句相救的朋友已经不是很多了。 笔者的几点学习心得，万万做不得定论，仅作交流之用。

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