中国山水画电脑桌面壁纸

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我们观察山水景物时，眼睛与对象之间总有相当的距离，这种距离感就要用虚的方法来处理。

从另一方面看，引人注意的地方为实，不注意的地方为虚，同样要加以处理，以适应人们视觉的联想要求，因此必须掌握虚实浓淡的运用。

古人说：虚难实易，计白当黑。

要在空白处下功夫，使画面虚中有实，实中有虚，变化多样。 例如上部山峰，下部林木，山与树之间虚，这虚即为云气，也是远近和两旁距离的处理方法。

云气虽然虚，但在感觉上是实的，往往留着空白，不着墨与色，


或只略施淡彩，使实中产生虚的感觉。

画面还须有较大的虚实，在繁枝密叶之间，山石密皴中，结构繁复的建筑物中，都要应用虚实的方法。

宾虹重墨的山水画中有多处的虚白，他自己说这是画眼，有眼即活。

实处轩，虚处白，白处有时代表距离，有时为画面上轻重、均衡的需要，如音乐中的休止符，戏剧中的停顿处，白又可以代表太空，其中有万物生长之机。 疏密相间。

画中有密处，也有疏处，按不同的对象，主要部分相对茂密，其他部分疏简。

如房屋的瓦楞密，墙面门窗疏，同样的对象，在不同的部位，疏密也有不同，密和疏到什么程度，要看其整体布局的需要。 树、竹的枝多部分要密，四旁枝稀处疏。 丛树密，单树疏，这是客观情理。

山石的皴法，一种是自具纹理的疏密，另一种是艺术加工的疏密。 全幅的结构可以繁密或疏简，但必须使画面繁不嫌塞，疏不嫌空。 疏密与繁简，有相同处，也有不同处，繁的不一定密，简的不一定疏。

上部密下部疏密中有疏，疏中也有密。 这就是结构中的繁简相间和疏密相间。


繁密的布局中，山峦重迭，简的画中，疏树横坡。

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