比较唐宋山水诗的审美意趣

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试比较唐宋山水诗的审美意趣

摘要：山水诗渊源于先秦两汉，产生于魏晋时期，并在南朝至晚唐随着中国诗歌发展与文学环境变迁而不断演变。唐宋山水诗虽然主题一样，但具体内容与创作方法上还是有不同之处，本文通过取材、篇章格局、美学意识三方面来比较着两个朝代的山水诗。

关键字：唐宋 山水诗 取材 篇章格局 美学意识

东晋谢灵运开创山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水诗成为独立的审美对象。自此之后，山水诗不断演变发展。到了唐代王维和孟浩然时已经达到鼎盛时期。苏轼在评论王维的艺术造诣时说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。” (《书摩诘蓝田烟雨图》)，从他的这个评论可以看出宋人对王维的肯定，对山水诗也已有了探究。那么唐宋山水诗之间又有怎样不同的审美意趣呢？下文将从取材、篇章格局、美学意识三方面来比较二者。

在取材方面，唐代诗人是在寻幽探奇和隐逸闲适中吟唱大自然的；宋代诗人则更多地在平凡的自然风物和日常生活情景中发现并捕捉山水诗意。我们举唐代王维的《山居秋暝》为例，诗中将空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声，鱼船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，给人一种丰富新鲜的感受，所呈现在人们眼前的是一幅清新秀丽的山水画。类似的还有孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》，这虽是一首投赠之作，对于在此本来是藉以表意的洞庭湖，在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘，呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观。

相比唐代山水诗，宋代山水诗已从超尘出世的原始山林回到了亲切有味的世俗人间。它们同诗人坎壈的仕宦经历、艰辛的贬滴旅途、潇洒的郊游行吟，以及山居访友、渔樵耕读等日常生活紧密相联。苏轼山水诗创作的三个高峰，恰恰在他通判杭州、贬滴黄州、远徙惠州儋耳这三个时期。黄庭坚自述“痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴”①(《登快阁》)，他的山水诗不仅描绘案牍劳形之后登阁所见的清朗高爽景色，更多的是唱叹贬谪途中跋涉过的险山恶水。陈与义正是在飘泊流亡的五年时间里，目睹山河破碎，写下了不少充满激越爱国感情的山水诗。

在篇章格局上，唐代的山水诗，内容一般都比较单调，注重对一个或者两个事物的描写，基本没有时空的变换，所表现出来的山水也只是一个侧面，诗篇大多是五言或者七言，如李白《望庐山瀑布》是七言诗，全诗写的都是庐山的瀑布，主要描绘瀑布的形象和气势。又如王维的《鸟鸣涧》，是一首五言诗，全诗侧重于表现夜间春山的宁静幽美。所以一般唐代的山水诗很少有多角度、多侧面、多时空地表现全景山水的长篇古体和排律诗歌，细细数之可有宋之问的《洞庭湖》，张说的《同赵侍御乾湖作》，李白的《蜀道难》和《梦游天姥吟留别》，韩愈的《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》和《南山》，白居易的《游悟真寺一百三十韵》等。但总的来看，作者既少，作品数量也不多。

而在宋代山水诗中，长达数十韵乃至百韵以上的长篇巨制则难以计数，如苏舜钦《蓝田悟真寺作》(50句)，欧阳修《忆山示圣俞》(52句)、《自岐江山行至陆驿》(48句)、《庐山高，赠同年刘凝之归南康》(37句)，王安石《和平甫舟中望九华山》(160句)，苏轼《入峡》(60句)、《巫山》(78句)，晁补之《谒岱祠即事》(127句)，尤袤《游张公洞》(100句)等。又如袁说友等五人曾以《巫山






十二峰》为题互相唱和，共五首，每首都是二十五韵。②所以说，山水诗的长篇巨制是在宋代大量产生的。此外，宋代许多长篇山水诗还细致畅快地抒写了诗人们在名山胜景中的行、望、游、居之乐，寄托了诗人们涤尽尘缨、枕流漱石、归返自然的人生理想和情趣。可以看出宋代诗人要收摄万景、整体地描绘自然。

最后，在美学意识方面，由于王维是水墨山水画的始创者，他的画“如山水平远，云峰石色，绝迹天机，非绘者之所及”(《旧唐书·王维传》)③，他的山水田园诗也绝妙地表现出烟雨空檬的水墨韵味，所以宋代诗人吟咏山水，多以王维为楷模和理想范式，最喜欢用王维的水墨山水画比拟他们笔下的天然风景。如“樵归野烧孤烟尽，牛卧春犁小麦低。独绕辋川图画里，醉扶白叟杖青藜。”(李弥逊《云门道中晚步》)“雁落平沙一雨收，淡烟斜日荻花洲。凭谁与作王摩洁，为写江南水墨秋。”(黄极《秋日渡江》)等等。在这类山水诗中，江南山水、烟雨图景、水墨技法、王维画趣，几乎是同义语。更多的山水诗，虽未直接用王维画比拟自然山水，但诗人们仍然是以极少敷彩设色的文字，泼洒出一幅幅富于墨韵变幻的山水图画。例如：“苍茫沙嘴鹭鹚眠，片水无痕浸碧天。最爱芦花经雨后，一篷烟火饭渔船。”4(林逋《秋江写望》)。笠泽茫茫雁影微，玉峰重叠护云衣。长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。”(姜夔《除夜自石湖归苕溪十首》其七)5无论是写渔家炊烟，微雨山色，都如同画家用或浓或淡、或干或湿的墨笔在涂抹、渲染，使诗境具有水墨画清润、淋漓、朦胧、迷濛的趣味。

由上比较看出，唐宋山水诗虽然都是写山水自然风景，但在具体细节上还是有所不同。宋代山水诗一方面沿袭了唐代的写法，一方面又有突破，增加了内容与创作方法。经过唐宋这两代诗人的创新，山水诗逐渐完善并发展。



①李梦生：《宋诗三百首辞典》汉语大词典出版社 2002年5月第1版 第176页

②陶文鹏：《唐宋诗美学与艺术论》南开大学出版社2003年5月第1版第202页

③陶文鹏：《唐宋诗美学与艺术论》南开大学出版社2003年5月第1版第214页

4吴功正：《山水诗注析》山西教育出版社 2004年7月第1版 第216页 5吴功正：《山水诗注析》山西教育出版社 2004年7月第1版 第306页 参考书目： 赖芳林：《唐诗快读》海南出版社 三环出版社 2004年10月第1版

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