张大千论文

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潜心绘莲花，潇洒看人生

———张大千画荷艺术鉴赏

张大千( 1899- 1983) 原名正权，字大千，别号大千居士。张大千的艺术个性风流倜傥，豪放不羁，潇洒如神仙。他一生喜欢荷花，并执著地追求再现荷花的艺术美。他在指导弟子绘画时曾说：“ 中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。”

张大千成为画荷的卓越大家， 与他一生对荷花细心观察、用心揣摩、精心描绘分不开。他闲暇时喜欢漫步在荷塘边， 仔细观赏荷花绿叶、一波涟漪、昆虫飞禽，如饥似渴、如癫如痴。直至晚年他还经常在夫人徐雯波的陪伴下散步于荷塘边，品味荷花的高雅清香与荷叶的婀娜多姿。加之他平时潜心画荷，不断探索，日积月累，提炼华而自成一体。张大千画荷技艺之高， 堪称“ 当代第一人”。他将荷花、荷叶的千姿百态融会于胸中，作画时信笔挥洒即能呈现出荷花的高洁秀挺、典雅华贵，荷叶的婀娜多姿、楚楚动人以及荷塘的逸趣，用笔精练老到， 趣味横生，意蕴深远， 给人留下遐想回味的广阔空间。

张大千画荷主要是师法朱耷 八大山人 ，在临摹八大的画上下了不少功夫。但张大千毕竟是张大千，他能够师古不泥古，能够自出机纾。他曾说“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功”、“画荷需要正、草、篆、隶四种书法技巧，字写不好，荷也画不好”、“画荷花的干子要用篆书，叶子则是隶书，瓣子就是楷书，水草则用草书”。他以书法笔意入画，逐渐拉大了与八大的距离，形成了自己独特的面目。

张大千画荷有许多独特之处。他跟弟子糜耕云说“画荷主要在于画荷叶及荷梗”。他画荷叶喜用湿笔，学“八大”而略有变化；画荷梗喜用渴笔焦墨，个人风格突出。张大千晚年曾和台湾画家江兆申谈及他的画荷梗的方法，大幅荷杆都是两笔完成，一笔从上至下，另一笔从下至上，两笔自然接榫。关于这一点，他的老友、著名书画鉴定家、画家谢稚柳先生的话也可作为印证，曩昔常观张氏画荷，丈二整纸，荷杆自上而下一笔，再自下而上一笔，两笔接拢，粗细无差，似是一笔而成，天衣无缝，“此等功力，唯张氏一人而已”。他还说“画荷，最易也最难。易者是容易入手，难者是难得神韵”。其实，学习画荷的人都知道，画荷最难的是画荷花。因为画荷叶有固定的程式，而荷花没有。荷花是荷的“传神阿堵”，关系着荷的神韵。张大千在上个世纪四十年代曾亲赴甘肃敦煌，临摹佛教壁画。通过细心揣摩佛画中莲花宝座的造型，结合自己的写生实践，张大千领悟到了画荷花的真谛。敦煌归来，他的荷花为之一变，明艳中现拙厚，清新中见精神。敦煌古壁画的神采风韵，沉寂了千年之后，在张大千的笔下得以重生 。

现代画荷大家首推潘天寿和张大千，潘天寿得荷之神，张大千得荷之魂。荷花被张大千抽筋去骨，只剩下魂。有人说张大千的荷花是“前无古人，后无来者”，我以为这句话应该改成“前承古人，后启来者”才对，因为他的画荷不仅有师承，后来学他的人也很多。

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