【唐诗三百首】司空曙 喜外弟卢纶见宿 赏析

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【唐诗三百首】司空曙 喜外弟卢纶见宿 赏析

【唐诗三百首】司空曙喜外弟卢纶见宿赏析

没有邻居在一个宁静的夜晚，生活在荒凉和贫穷之中。 雨中黄叶树，灯下白头人。

我一个人待了很长时间。我为经常见到你感到羞耻。 平生自有分，况是蔡家亲。 笔记

①见宿：留下住宿。

② Fèn：友谊。蔡家琴：也叫霍家琴。金阳虎是蔡勇的孙子。在这里，我们借用这两个家庭作为表亲。 译文

在一个安静的夜晚，周围没有邻居。我住在一栋旧房子里。我的家人长期处于极度贫困之中。

枯黄的老树在风雨中落叶，昏暗的灯光映照白发老人。 因为我已经孤独很长时间了，我为你的频繁来访感到羞愧。 平生情谊可见是自有缘分，更何况本身就是姑表亲门。 欣赏

司空曙和卢纶都在“大历十才子”之列，诗歌工力相匹，又是表兄弟。从这首诗，尤其是末联“平生自有分(情谊)，况是蔡家亲(羊祜为蔡邕外孙，因称表亲为蔡家亲)”，可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊;而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载，司空曙“磊落有奇才”，但因为“性耿介，不干权要”，所以落得宦途坎坷，家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。

前四句描述了一个宁静的夜晚，荒芜的村庄，简陋房间里的穷人，冷雨中的黄叶，昏暗灯光下的白发。通过这些，形成了一幅完整的生活图景。这幅画充满了辛酸和悲伤。最后四句话直接揭示了这首诗的标题，写的是鲁伦表弟在悲伤中探望和见到他的近亲和朋友，所以他欣喜若狂。好友俞碧云在一篇诗坛简介中说：“这首诗的前半部分是关于独处的悲伤，后半部分是关于相见的喜悦。总之，他们是一起出生的，这是一种常规的诗歌风格。”。从构图的角度来看，情况的确如此。这首歌的前半部分和后半部分是悲伤和快乐的，总的趋势是在悲伤中团结起来。虽然最后四句写着“Xi”，但它们隐约透露出“悲


伤”：“为频繁遇见你而感到羞愧”，这表明了一种悲伤的情绪。因此，尽管书名中有“习”这个词，但它背后有一种“悲伤”的味道。一个是积极的，另一个是消极的，它们相互发展、相互映衬，从而加深和突出要表达的主题。这就是“无论如何都要出生”技术的艺术效果。

比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比;不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。

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