千古绝技

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千古绝技

——赏析《西厢记》丰富的修辞技巧

姓名 张玉蓉 班级0903 学号 序号 20

王骥德说：在戏曲创作中，“法与词两擅其极，唯实甫《西厢》可当之”，并誉之为“千古绝技”（《曲律》）。《西厢记》作为我国文学史和戏曲史上的一部杰作，它那璀灿优美的语言艺术，令历代各阶层人土，包括自视甚高的历代文人墨客都为之扼腕赞叹不已。它包含丰富的修辞技巧，有人统计，全剧运用的修辞手法达到三十四种之多，可以说是集我国古代戏曲修辞之大成，成为我国古代戏曲修辞手法运用的理想范本。作者采用古典诗词情景交融的艺术手法，既吸收了古典诗词语言的精华，又提炼、融会生动的民间口语，加重文章的斑斓色彩，增强语言的形象性和表现力，使这部作品辞藻纷呈，艳丽典雅。

引经据典，引人入胜，这是《西厢记》艺术上的一大亮点。剧中很多地方都是“量体借衣”，借用前人的现成语句和意境而不显“借”的痕迹。其实，在早期的文学作品中就有采用前人成句的迹象，但数量不多。大量直用前人诗文中的成句，既是从元杂剧兴起的，也是它语言的一大特点。一般说在诗词文中是要避“掉书袋”之闲的，一篇文章若多用前人的现成词语则被视为陈腐，而元杂剧的作者则以多用人们习见的名句、现成词语为有“才能”，它是不避熟的。臧晋叔在《元曲选序》中说：“如六经语、子史语、二藏语、稗官野乘语，无所不供采缀。”梁廷冉《曲话》中云：“四书语入曲最唯巧切，最难自然，惟元人最喜之。”王实甫恰恰是这方面的能手之一。据统计，他化用前人优美成句，在《西厢记》中有235条之多(以王季思校注为蓝本)，其中：化用唐诗、宋词中的语言，出以新意，拓宽意境，给人以新鲜之感。如北宋范仲淹的[苏幕遮]词“碧云天，黄叶地”是咏秋名句。王实甫将“叶”字换成花”字，把它移到第四本第三折[端正好]曲中，成了“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”成了千古名句。这旷远之境，萧瑟悲凉之感大致同于范词；所不同的是意境创新。兰天白云，萎缩黄花、南归大雁、如丹枫叶、凄凉西风等最具秋色的景物融在一起，构成一组蒙太奇


式的辽阔萧瑟令人黯然的动态意境；不仅如此，还增加了一对恋人离别之情，化物境为情境，物境与心境融而为一。“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”两句，就使客观景物带上浓重的感情色彩。枫叶经霜而红，作为自然现象来说它本无所谓悲还是喜，但在不同人的眼里，常常会因自己的境遇不同，心情不同而染上不同的感情色彩。不同的审美主体对同一审美对象的具体感受不可能一样，甚至完全相反。在唐人杜牧眼里，那经霜的枫叶“红于二月花”，比春天的鲜花更红更可爱；在战士眼中则是火把、旗帜；在莺莺看来，那枫叶的红色就是由离人的泪水染成的。这里突出人物对霜林的独特感受，可以说王实甫是在用情感解释枫叶的红色。而“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”用的是白居易“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”的典故是无须说的了。由于原材料都来自诗中的句篇、精华，于是据以熔炼而成的新产品当然是精品了。

巧用夸张，大胆丰富。在《西厢记》的众多修辞手段中，夸张每每声势夺人，牵人魂魄，有其独特的艺术个性。如张生初见莺莺后，辗转不能寐，“睡不粉如翻掌，少可有一万声长吁短叹，五千遗捣枕褪床。”一个情窦初开的宵年形象跃人读者眼帘。还如 “[油葫芦]九曲风涛何处显？、、、、、、这河带齐梁分秦晋隘幽燕。雪浪拍长空，天际秋云卷；竹索缆浮桥，水上苍龙偃；东西溃九州，南北串百川。归舟紧不紧如何见?却便似弯箭乍离弦。”(第一本第一折)这里把九曲黄河写得何等气势磅礴，一泻千里。除了夸张之外，并与比喻、对比等相结合，通俗自然、生动活泼而又富于文采。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。

除了以上的用典、夸张，《西厢记》还运用了许多丰富的修辞手法，比喻、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等等，可谓应有尽有，但它却又不像其它


作品一样繁复堆彻，而是恰到好处地运用，显示出作者高超的语言表现力。如叠字词的运用，剧中第四本第四折“[雁儿落]绿依依墙高柳半遮，静悄悄门掩清秋夜，疏刺刺林梢落叶风，昏惨惨云际穿窗月。”这里“绿依依”、“静悄悄”、“疏刺刺”、“昏惨惨”等叠字词的运用对加强语言的表现力、增强环境的渲染起了很大的作用。还如剧中的对比描写，【滚绣球】“恨相见得迟，怨归去得疾”中的“迟”与“疾”的对比；【上小楼】“合欢未已，离愁相继”“昨夜成亲，今日别离。”【满庭芳】“须臾对面，顷刻别离。”【四边静】“车儿投东，马儿向西。”【三煞】“笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。”【一煞】“来时甚急，去后何迟？”这都是生动的对比之句，情状如绘地刻画出莺莺与张生难分难舍，真实反映出一对恋人被活活拆散的愁郁心理。《西厢记》文采灿然，绝不是堆砌词藻，雕字琢句得来的，全剧自然、流利、通畅，绝无滞涩、雕琢、造作的毛病，达到“清水出英蓉，天然去雕饰”的境界，不能不令人叹服。

王实甫的语言艺术，一直为古人、今人所称赞，朱权在《太和正音谱》中说：“王实甫之词如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。”郭沫若也曾说：“《西厢记》不但是杂剧中的杰作，也是一部好诗”，一语道破了《西厢记》的语言真啼。可以说它既是诗的语言，又是剧的语言，是文学性与戏剧性的高度统一。就诗的语言而论，辞藻优美，典雅凝练，含蓄蕴藉，多用比兴、象征手法；就曲的语言而言，富有动作性、形象性、性格化，通俗明快，自然灵活，淋漓酣畅，多为直接描写或直陈胸臆。它既保持了元曲的本色特征，又融汇了诗词的凝练风格，在境界风格的本质特征上将诗、曲统一起来，不失为一篇千古流传的佳作。

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