周汝昌赏析李清照《如梦令》：应是绿肥红瘦

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周汝昌赏析李清照《如梦令》:应是绿肥红瘦





《如梦令》 [宋]李清照

昨夜雨疏风骤.浓睡不消残酒.试问卷帘人,却道“海棠依旧”.知否,知否？应是绿肥红瘦！

一篇小令,才共六句,好似一幅图画,并且还有对话,并且还交待了事情的来龙去脉.这可能是现代电影艺术的条件才能以胜任的一种

“镜头”表现法,然而它却实实在在是九百年前的一位女词人自“编”自“演”的作品,不谓之奇迹,又将谓之何哉？

她上来先交待原委,或者叫“背景”,说是昨宵雨狂风猛,疏,正写疏放疏狂,而非通常的稀疏义.当此芳春,名花正好,偏那风雨就来逼迫了,心绪如潮,不得入睡,只有借酒消忧一法,赖以排遣.酒吃多了,觉也睡得浓了,一觉醒来,天已大亮.但昨夜之心情,未为梦隔,拥衾未起,便要询问意中悬悬之事.这时,她已听到外间的侍女收拾房屋,启户卷帘,一日之际已在开始,便急忙问她:海棠花怎么样了？侍女看了一看,笑回道:“还好还好,一夜又是风又是雨,可海棠一点儿没动！”女主人听了,叹道:“傻瓜孩子,你可知道什么！你再细看——难道看不出那红的见少,绿的见多了吗？！”

以上我先作了“今译”.今译的目的只为让你看清词人用了多少字,写了多少句,说了多少事,而我为说清同样的内容,又是用了多少字,写了多少句！

《蓼园词选》对易安此篇下过几句评语,他说:“短幅中藏无数曲折,自是圣于词者.”这话极是.所谓曲折,我则叫它做层次.一首六句的小令,竟有如许多的层次,句句折,笔笔换,如游名园,一步一境,叹


为奇绝！说是如图如画,而神情口吻,又画所难到.不得已,我仍然只好将它来与电影比喻.

她写自夜及晓,没有一个字呆写“经历”,只用浓睡残酒以为搭桥渡水之妙着.然后一个“卷帘”,即便点破日曙天明,何等巧妙.然而,她问卷帘之人,所问何事？一字不言,却于答话中“透露”出海棠的“问题”.我不禁联想到,晚唐杜牧之,写到“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村”,他一不说问道于何人,二不言答者有何语,却只于下句才“透露”出被问者是牧童小友,而答话的内容是以“遥指”的“姿式”来表达的！两者异曲同工,何其巧妙神似乃尔！

末后,还须体会:词人如此惜花,为花悲喜,为花醒醉,为花憎风恨雨,所以者何？风雨葬花,如葬美人,如葬芳春,凡一切美的事物年华,都在此一痛惜情怀之内,包括词人自己的命运,时代的苦难,家国的不幸.倘不如此,又何以识得古代闺秀文学家李易安？又何以识得中华民族的诗词文学乎？

（本文选自《千秋一寸心:周汝昌讲唐诗宋词》/中华书局/2006-9)

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