刘长卿诗歌的艺术风格

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刘长卿诗歌的艺术风格(2)

刘长卿诗歌的艺术风格

在刘长卿的笔下经常出现的是那些衰飒，萧条的景物。他善于用白描来塑造一个“清冷淡远”的艺术世界。他的白描炉火纯青出神入化。他善用淡素的笔触，在不经意中点染出一幅幅清冷淡远，凄凉孤寂的画图。比如“乱鸦投落日，疲马向空山”“寒潭映日月，秋雨上青苔”“孤云飞不定，落叶去无踪”“众岭猿啸立，空江人语响”“荒村带返照，落叶乱纷纷”“山含秋色近，鸟度夕阳迟”“秋草通征骑，寒城背落晖”“汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天”等等，诗人让这些寒山落日，秋雨苍苔，孤云落日，空林旧垒，孤雁哀猿，替他倾诉人生的凄楚，前途的黯淡，或者宣扬超生绝俗，忘却世事的禅理。

如以上所举的《逢雪宿芙蓉山主人》《送灵彻上人》，既是其“含蓄蕴藉，兴在象外”的代表作品，也是其表现“清冷淡远”的典范之作。以上两篇更是其白描中的精品，其表现细微，清冷淡远，语言平白如话，情韵悠远，组成了一幅幅色彩谐美，意境深远的山水画幅，画中又能见到诗人的行动、个性与心境，这就是其白描技巧的高超了。像这样运用白描手法来表现其“清冷淡远”美学追求的句子诗篇确实不少。

刘长卿由于仕途不顺，心情难得晴朗，暗淡的心绪使出现在他诗中的景物都披上了一层凄清阴冷的色调。如以下的句子：“荒村带返照，落叶乱纷纷”“润上春衣冷，声连暮角愁”“江树临洲晚，沙禽对水寒”“草色加湖绿，松声小雪寒”“犬吠寒烟里，鸦鸣夕照中”“向人寒烛静，带雨夜钟沉”“多雨茅檐夜，空洲草径春”“白云依静渚，春草闭闲门”等等，像这样的诗句在刘长卿的诗集中不胜枚举。像以下《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》篇最能表现其“清冷”的艺术特色：荒村带返照，落叶乱纷纷。古路无行客，寒山独见君。野桥经雨断，涧水向田分。不为怜同病，何人到白云。诗人通过对“荒村”“返照”“落叶”“古路”“寒山”“野桥”“雨”“涧水”“白云”等物象的描写，写出了他碧涧别墅的清冷，然后又通过“乱纷纷”的落叶，古路的“无行客”，“独见君”的一点安慰，还有雨断野桥的描写，都能从侧面描写其居住地的清冷氛围，写出诗人凄凉暗淡的心境，从而进一步表现出诗人对故友来访的惊喜之情。

淡远的意境和心情是刘长卿在其创作后期所孜孜以求的一种状态。他希望自己能够从混乱的时代黑暗的官场中彻底解脱出来，所以，在他后来的一些作品中，这种“淡远”一直绵绵不断在其诗中涌现出来。他的“淡远”和“清冷”的美学追求，是使他的诗名能在后来传之久远的主要原因。其淡闲悠远的句子很多，如以下：“水色淡如空，山光复相映”“沙鸥惊小吏，湖月上高枝”“棹发空江响，城孤落日晖”“孤烟向驿远，积雪去关长”“苍山隐暮雪，白鸟没寒流”“柳色孤城里，莺声细雨中”“春风吴草绿，古木剡山深”“寒云带飞雪，日暮雁门关”“沙鸥积暮雪，川日动寒晖”“向郭青山送，临池白鸟看”“水田秋雁下，山寺夜钟深”“风寒未度水，日暮更看山”“日暮江上孤帆影，草绿湖南万里情”等等，通过以上这么多句子，我们不难看出，这种美学追求他用力甚深。他不是属于那种有“句”没“篇”的诗人，他在整首诗方面所表现的“淡远”同样十分出色，如以下的《寻南溪常山道人隐居》：一路经行处，莓苔见履痕。白云依静渚，春草闭闲门。过雨看松色，随山到水源。溪花与禅意，相对亦忘言。诗人对“莓苔” “履痕” “白云” “静渚” “春草” “闲门” “松色” “溪花”等意象的精心塑造使读者远远就感到一种闲淡的氛围。随着诗人想象的跳跃意脉的流动，读者也如诗人一样，走在那清新幽雅的山中，面对着这近乎远离人间的山中景色，忘却了世间的喧嚣烦恼。世界在诗人的笔下完全澄澈清灵。读者同诗人一样，都感受到禅机在不经意中了悟于心的悠远境界。刘长卿这首诗心境闲淡境界悠远，达到了“得意而忘象”“得象而忘言”的诗歌创作中的高深境界，不愧为刘诗中的名篇。

细密委婉是大历诗人的共同特色。但刘长卿较之其他诗人其特色更明显。在刘长卿的早期作品中，虽不乏慷慨悲怆，如其五古《从军六首》，七古《疲兵篇》等边塞诗，但随着时势的恶化，仕途的曲折，其在描写方面变得从细处着眼，注重描写中的密度。而在诗歌表达方面，特别是贬谪南巴后，其康慨之


气顿衰，而哀怨之音陡增，显示出委婉的特点。

刘长卿的白描名声显著，这跟他敏锐的观察力有很大的关系。而敏锐观察力对其描写事物的细处大有帮助。刘长卿的咏物诗是其诗歌细密特色的最主要体现者。而这其中尤其是《龙门八咏》、《杂咏八首上礼部李侍郎》和《湘中纪行十首》，特别是后者。如：赤沙湖“沙鸥积暮雪，川日动寒晖”;花石潭“水色淡如空，山光复相映”;石围峰“叠嶂入云多，孤峰去人远”;浮石濑“石横晚濑急，水落寒沙广”;横龙渡“乱声沙上石，倒影云中树。独见一扁舟，樵人往来渡”;云母溪“白发渐皎镜，清光媚渊沦”;洞山阳“空谷无处径，深山少落晖”;秋云岭“孤峰夕阳后，翠岭秋天外”;斑竹岩“寒山响易满，秋水影偏深”;湘妃庙“苔痕断珠履，草色带罗裙”。刘长卿能够捉住事物的主要特征，然后从细处着眼，把事物描绘得惟妙惟肖，而且又能把握事物的神韵所在，所以，在对事物的具体描写中，他做到了形神俱备，韵远情长，取得了非凡的成就。

刘长卿早期写过好多意志高扬的作品，随着时势的不断恶化，加之人生阅历的丰富，他的诗作在政治方面的表达变得越来越隐晦含蓄，如其在《按覆后归睦州赠苗侍御》中说：独醒空取笑，直道不容身。得罪风霜苦，全生天地仁。青山数行泪，沧海一穷鳞。……诗人只是像屈原一样，说明“众人皆醉我独醒”，说明自己要正道直行，没有过多的'勇气对社会黑暗进行控诉。尔后的一句，更见其妥协的一面。离他时代不远的高仲武说：“其‘得罪风霜苦，全生天地仁’，可谓伤而不怨，亦足以发挥风雅矣”。⑹即使是一些送别诗，刘长卿也写得极尽委婉。像《送张继司直适越》中的“万里江山去，孤舟百战心” “明月沧州路，归云不可寻”。足见其用语委婉。如以下的《送耿拾遗归上都》：若为天畔独归秦，对天看山欲暮春。穷海别离无限路，隔河征战几归人。长安万里传双泪，建德千峰寄一身。想到邮亭愁驻马，不堪西望见风尘。此诗伤春怨别，望阙忧时，哀惋悱恻，极尽委婉之妙。 四、整赡流畅 工秀炼饰

刘长卿曾自诩为“五言长城”，这不是他随口而出的狂妄之言。薛雪在其《一瓢诗话》中说：“‘长城’之名，盖不徒然”。在刘长卿的诗歌中，写得最多就是五言，特别是五律。的确，刘长卿的五言在中唐诗坛上占有一席之地。因为，他的五言属对精工，音节浏亮。但，不只如此，他的七律同样巧妙。只不过，对中唐初期，七律并不是十分成熟，加之创作数量也远少五言，所以，刘长卿当时也没有信心说自己是“七言长城”。虽然，对于刘长卿来说，他的七言远比不上他的五言来得多，但对于时代来说，他的七律的意义十分重大。他的七律严正整饬，节奏流畅。在诗歌史上有着重要的承前启后意义。他明代诗论家胡应麟说：“刘长卿‘地远心难达，天高谤已成’顾况‘六气铜浑转，三光玉律调’二作颇整赡，近老杜句格。大概中唐以后，稍厌精华，渐趋澹净，故五七言律清空流畅，时有可观”。⑺从中，我们可以看出，在他诗歌的语言结构音节节奏方面，用“整赡流畅”来形容是一点也不为过的。相对于结构节奏上的“整赡流畅”，在语言风格方面，刘长卿则有“工秀炼饰”的特点。刘长卿注重语言的精工秀雅，沈德潜说：“七律至随州，工绝亦秀绝矣”。⑻而“炼饰”是相对于繁复来说的，是指语言精炼，警拔，从而做到语少意多，言简意丰。高仲武也曾说刘长卿诗“甚能炼饰” (《中兴间气集》)。

“整赡”是近体诗的要求，但纯粹的整赡却容易使诗歌陷入僵化、雕琢，板滞的境地。另个，诗歌要求流畅，其包括音节的流畅和意脉的流畅。所以，要做到整赡流畅之间的完全协调是件不容易的事。但，刘长卿通过自己的努力，使诗歌在保持整饬形式的同时，语音和意脉在其中得到很好的协调。他的律诗在具有“合式”结构中又能使意脉灵动飞闪，这是十分难得的。刘长卿的律诗历来为人们所称道，跟他的诗歌中的自然流畅是分不开的。

诗人在创作中充分利用诗歌结构和意象跳跃的特点，通过意脉在句中的流动，使整赡的句子随着诗人的想象而发展，读起来流畅自然，同时，诗的容量也得到扩大，而诗的节奏，如抑扬顿挫，又得到了加强，又因其语言工秀炼饰，使人浸意忘怀。他这样的诗歌很多，尤其是五律，如《过横山顾山人草堂》一诗，就具有这种特点：只有山相掩，谁言路尚通。人来千嶂外，犬吠百花中。细草香飘雨。垂杨闲卧风。却寻樵径去，惆怅绿溪东。此诗写顾山人草堂周围的景色。“山相掩”“千嶂外”以及尾联所言，足见


其居所之幽深。而“百花”“细草”“飘雨”“垂杨”“樵径”“绿溪”等物象的描写，人们似乎步随诗人的脚印，走进了一幅幽深清秀的山水画幅。

此诗写诗人进山到出山的过程。首联写诗人进山十分不易，“谁言路尚通”从侧面说明了道路的曲折难走。中间两联则是对顾山人草堂的优美景色作了最充分的描绘。尾联写诗人寻路而不可得。首尾呼应，再写草堂的幽深。

这首诗的整赡主要体现在中间两联上。这也诗近体诗的要求。但诗中的联对得生动流畅，特别是颈联。“香飘雨”“闲卧风”写出了细草垂杨自在而悠闲的态势，两句状物形神俱备。本来细草和垂杨是静态的一般物象，说不上有什么特别，但是诗人用“香”和“闲”来修饰，一个表现了细草的气味，一个表现了垂杨的“心态”，使“杨”开始具有了人的特征，这样也从另一个侧面表现了顾山人。到了“飘雨”和“卧风”，整首诗都飞动起来了。本来的原意应是飘雨中的细草风吹拂下的垂杨。但诗人通过把许多名词排列成一串意象，使它具有了动词的作用。本来“飘”和“卧”是作为修饰“雨”和“风”的形容词而存在的，但通过诗人的巧妙运用，它们恢复作为一个动词，但却是作为“草”和“杨”的谓语，从而使“草”更加生动，而“杨”更加具有了人的个性。把“杨”作为顾山人的喻体透纸欲出。

整首诗形成了物—人—物—人的交替进行，使诗歌的意象不断跳跃，同时通过诗人的行程变化，使诗歌的情节起伏跌宕，诗歌的节奏也随之变化不已，从而使各个句子之间的差异变成了一种冲击力，使它气势连贯而下，然而诗人又通过白描，使气势欲扬又止，使诗歌显得更加抑扬顿挫，更加富有诗意。诗人手法高超，使其诗歌自始至终都显得自然而流畅，浑然一体，几乎无迹可寻，达到了独至的境地。 诗人总是注重整体意境的营造。而研字炼句则是意境营造的一种重要途径。因为炼句锤字是唐诗炼意与谋篇其中的重要一环。杜甫的诗是历经千锤百炼而写出来的。他说“语不惊人死不休”，可见其用力甚勤在炼句锤字方面。刘长卿在这方面也不例外。在其诗作中，属对精工，隽语秀雅的句子很多，如以下：“白云留永日，黄叶减余年”“老至居人下，春归在客先”“流水通春谷，青山过板桥”“远岸谁家柳，孤烟何处村”“欲扫柴门迎远客，青苔黄叶满贫家”“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”“汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天”“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”等等，难以遍举。这些诗句对仗工整，并且都显示出一种清雅苍秀的韵致，耐人回味无穷。

总而言之，通过以上的分析，我们认为刘长卿的诗歌形成了自己独特的艺术风格。他善于运用自己见长的白描，通过自己对诗歌语言的锤炼及意境的营造，使他的诗歌形成了含蓄蕴藉兴在象外的独特韵致，并在表达上形成了清冷淡远，细密委婉的风格，语言上又能够做到了工秀炼饰，并在诗歌结构节奏方面具有了整赡而流畅的特点，十分不易，使他的诗别具韵味，并由此显示了过人的艺术魅力，不愧于他作为唐诗名家的赞誉。

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