《拜占庭客栈》影评解说文案_伟大是残酷的衍生

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《拜占庭客栈》解说文案_伟大是残酷的衍生



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英国| 美国| 爱尔兰剧情/奇幻/恐怖电影《拜占庭客栈》，于2013年上映，由尼尔·乔丹导演，莫伊拉·布菲尼编剧，影片讲述了克拉拉与艾莲诺是一对神秘娇艳的母女，她们的真实身份是有着200多岁年纪的吸血鬼。她们有时扮作母女，也有时扮作姐妹，合作骗取自己的猎物。与“传统”的吸血鬼不同，克拉拉与艾莲诺并不害怕阳光，可以在白天走动，而且她们并没有尖尖的獠牙，相反用一根可以伸缩的拇指来刺穿猎物的脖子。为了掩人耳目，母女俩来到了一座偏僻的英国海边小城。在这里克拉拉交上一名叫做诺尔的男友，后者的母亲给他留下了一座废弃的海边旅馆，名字就叫做“拜占庭”。在克拉拉的改造之下，这所旅馆成了一座妓院，许多醉醺醺的男子不明不白地在这里丧命。相反，害羞胆小的艾莲诺不愿意滥杀无辜，她只吸取那些失去了求生意愿、只求安然离世的年长者的血液。艾莉诺梦想成为一名作家，并且和寻常的孩子一样去上中学。在那里她爱上了一个叫做弗兰克的体弱多病的男孩。她向他道出了自己的身世秘密，不想到却引来了杀身之祸，招来了自从200年前就一直在追寻这对母女踪迹的吸血鬼猎人达维尔与卢瑟文……。

无论在哪个时代，哪个地方，当你要讲述一对美艳无双的母女或者姐妹的故事，总能吸引无数的人，他们可能怀揣着正义理想，也可能动机不纯，但都会搬来小马扎儿仔细听，然后在故事精彩时鼓掌，在故事无聊时唏嘘。不久前上映的《血染拜占庭》讲述的就是这样的故事，主角是一对吸血鬼母女，她们以姐妹相称，辗转人类世界的各个角落，低调地生活了两百多年。我给这部电影的评价是“不会有《惊情四百年》和《夜访吸血鬼》的地位，但也给同类题材立了块碑。”有一个客观事实可以粗坯地支撑这一评价——这部电影的导演正是当年《夜访吸血鬼》的导演尼尔·乔丹。吸血鬼题材电影被西方导演们孜孜不






倦地翻来覆去拍了很多年，电影中出现过无数个美艳的姑娘，光二十世纪九十年代之后的这些例子——瑞切尔·薇姿、薇诺娜·赖徳、克尔斯滕·邓斯特、凯特·贝金赛尔等等就够观众们崇拜憧憬大半辈子了。《血染拜占庭》中的吸血鬼母女由杰玛·阿特登和西尔莎·罗南饰演。喜欢跑电影院的同学肯定记得阿特登在《007：大破量子危机》、《诸神之战》、《波斯王子：时之刃》里的样子，而好静的观众们肯定对《赎罪》里那个比凯拉·奈特利更出彩的小女孩儿——西尔莎·罗南印象特别深。这对火红热辣的母亲和湛蓝清澈的女儿，与前辈们相比，可能在美艳程度上无法超越，但也绝对为“女吸血鬼”这一群体锦上添花。有人说《血染拜占庭》的故事太过老套且平淡，而且电影对吸血鬼的设定完全颠覆了其经典形象——吸血鬼们没有了各种超人的神力，没有了獠牙，有的只是右手拇指可伸缩的长指甲，吸血鬼也不再能随意把猎物变成同族，而是一旦用指甲刺破你的动脉，就只会吸光你的血，在眨几次眼的时间里把你变成一具冰冷的尸体。简单地说，《血染拜占庭》里的吸血鬼，除了将吃饭变成饮血并且被赋予永生以外，和普通人类毫无区别，不只外表，就连内心世界也毫无区别。但是我想说，这些颠覆的设定和平淡的故事对这部电影来说是必须的，这两点看似是缺点的地方，实际上是摒弃了很多吸血鬼题材电影犯下的巨大错误——过于注重“吸血鬼”这个身份的外在象征性。抛开你对“吸血鬼”既定概念的理解，仔细思考，你会发现其实大部分吸血鬼，尤其是那些真正“上了年纪”的吸血鬼，他们由于永生且无需烦恼大部分的生活琐事（比如疾病等），在其身上往往会体现出更多，更纯粹的人性光辉，反倒是真正身为人类的普通人，由于时空上的种种限制而自愿或被迫掩盖了自己的本性。以《惊情四百年》为例，看完全片以后，你难道没有觉得德古拉伯爵才是这部电影里最有人味儿的角色吗？有人说《血染拜占庭》是一部商业文艺片，我举双手赞成。尼尔·乔丹用“吸血鬼”给电影套上了神秘学、哥特风、宗教、情色等等在商业层面百试不爽的标签，又在选角、镜头语言、台词风格和故事构架上交足了文艺功课，这样的良苦用心实在难得。用《让子弹飞》里的一句台词来形容导演的意图——“站着把钱给赚了。”中国赚钱最多的导演之一冯小刚在新书《不省心》里写了一段姜文对自己说的话，“电影应该是酒，哪怕只有一口，但它得是酒。你拍得东西是葡萄，很新鲜的

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