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隋唐敦煌壁画中女性造型分析研究
作者：孙恺祺
来源：《大东方》2019年第07期
摘 要：敦煌莫高窟作为隋唐风艺术最可靠的遗存，保存了大量的唐代艺术精品。唐代敦煌壁画中，菩萨、飞天、乐舞伎的形象逐渐趋于女性化，本研究从造型、服饰方面而对唐敦煌壁画中菩萨、飞天、乐舞伎的形象展开分析论述，本研究目的在于还原真实的隋唐女性形象。敦煌优越的地理位置，使他能不断接受中西新文化，同时又能保持自己独特的文化面貌。在民族文化史上，它堪称一个内容丰富、形式多样、独具风枯的艺术宝库。 关键词：隋唐；敦煌；女性形象 第一章：敦煌壁画风格的形成
首先敦煌壁画风格与佛教文化密不可分。佛教和佛教艺术始创于印度，沿着丝绸之路进入西域我国的西部疆域—新疆地区，并在这片土地上扎根开花，由于毗邻关系和民族文化交流的影响，在共同的题材内容和主题恐想上出现了不同的艺术特色，我们总称它们为西域风格。随着佛教传入中国，也将印度佛教艺术传入我国，并且将新的绘画手法传入中国，当时外来的佛教绘画理论没有系统的流传下来汉末以后，佛教传入中国，佛教雕刻与绘画随之传入中国，这些雕塑是中国艺术家從来没有见过的，从而影响到了中国画家与雕塑家的审美与创作，一方面按照宗教的要求，以印度、西域地区雕塑和绘画中的佛像为摹本，进行摹仿制作另一方面由于当时传入的佛像绘画有限，在样本不足的情况下，由本地的艺术家们根据佛经的耍求，通过自己的想象来进行创作。所以在最初的壁画和雕塑中，出现了外来艺术与本土艺术杂蹂在一起的情况，带有浓厚的本土风格。形成西域各石窟壁画和雕塑不同的艺术风格，而敦煌由于其特殊的地理位置，东接中原、西邻新疆，是丝绸之路上的重镇，所以敦煌艺术风格的形成离不开西域佛教艺术的影响，尤其是唐代敦煌壁画中，受“西域风格”的影响是很大的。
其次，敦煌壁画风格中也有中原文化的影响。在美术上，线描造型是传统中国美术与西方美术的重要区别之一，我们先人在自己的艺术道路上创造发展了诸如“高古游丝描”、“铁线描”、“兰叶描”等经典的线描技术。在敦煌壁画中，无论是“曹衣出水”、“春蚕吐丝”还有“紧劲连绵、循环超复、调格逸易，风趋电疾”、“吴带当风”这些绘画风格都是以线条所组成的。 第二章 唐代敦煌中女性形象分析 （1）菩萨造型赏析
在隋代佛、菩萨庄严慈祥、温柔牧厚，衣冠多属外来样式。头戴宝珠冠，上身半裸或着抵支，缨洛环训严身，披巾长垂，重裕赤脚，身姿微倾，如s形。这里明显的保留着印度、波斯菩萨造型影响，但在恬静的神态中，女性化程度日益明显，中国式菩萨的模式已逐渐形成。众
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2022-07-20
