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《天净沙·秋思》的美学色彩
作者：毛金秀
来源：《甘肃教育》2008年第11期
〔关键词〕 《天净沙·秋思》；意象；凄美；对比；意境 〔中图分类号〕 G6４3.８ 〔文献标识码〕 Ａ
〔文章编号〕 1004—0463（2008）06（Ａ）—00５７—０1
马致远的散曲《天净沙·秋思》只用寥寥数语就写尽了游子之思，凄清的情思幽幽地迂回于字里行间，这久久不绝的凄清成就了这首元曲独有的美学色彩——凄美。那么，这首小令因何能写绝了凄清呢？
一、巧用意象
首先，作者选取典型的景物生成独具特色的意象。如“枯藤”、“老树”、“西风”点染出了秋天肃杀的气氛。品读时这种氛围在读者的脑海蔓延开来，文字间的景与情自然会牵引读者的心绪。其次，提供了具有遐想空间内的独立意象。独立意象为读者的想象提供了一个空间，在这个空间任由读者对原作进行再加工， 凄清的景、肝肠寸断的情由文字植入了读者的灵魂，这首元曲因此获得了不衰的艺术生命力和感染力。如“枯藤、老树、昏鸦”，这组凄清意象的表征意义是比较固定的，但每个人的具体记忆是不同的， 每个人可以用自己感触最深的记忆内容去填充、感受这份凄清。再次，意蕴相通的意象。尽管“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，但读这首元曲时再造的意境都蕴含并且流溢着凄清之意，想象内容的不同只是丰富了引起共鸣的因素，这不但没有削弱反倒强化了凄清之意 ，极大地渲染了游子之思的凄清。 如“小桥、流水、人家”这一组家园景象的撷取，不同的人会用不同的记忆素材进行加工和完善。可无论是用村口孤树下的白发母亲，还是旧屋昏灯里的妻儿萦绕，更或是竹林流水边的浣女……无一不在凸显着家的味道——而这正是作者要的效果：激起读者浓浓的思乡之情。
二、准确运用对比、衬托手法
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这首小令层层烘托，层层对比，在情景交融中将情感推向了极致。首句勾勒极具归属感的画面：枯黄的藤条缠绕在老树上，凋敝的老树依偎在枯藤的怀抱中，披着斜阳回巢的乌鸦声声聒噪着。第二句营造温馨的意境：流水缓缓地穿过小桥，小桥对面的人家半掩着门， 炊烟袅袅，饭香四溢，晚归的人听得母亲召唤，正欲推门而入。这两句层层烘托，前一句唤起回家之念，后一句仿佛步入家门，体验一种被亲情包裹的温馨。第三句极力渲染凄清：西风飕飕地吹着，瘦弱的老马驮着主人走在茫茫古道上。这句与前两句对比，片刻的温馨幻觉被现实的凄清击得粉碎，原本的归属感荡然无存，“小桥”、“流水”、“人家”不过是他乡物，“枯”、“老”、“昏” 尽染凄凉清冷之意。第四句承上启下：美艳诱人的夕阳洒满大地，整块大地满铺着令人怅惘的光彩。第五句画龙点睛：孤旅天涯的人痛煞心扉。最后两句再次在对比中渲染：夕阳催人归人却在天涯，骤然间凄清之感由外而内、由内而外地蔓延开去，这次第，怎一个 “断肠”了得？
三、借用电影技巧
如果说背景“夕阳西下”用的是泼墨法，是符合中国人传统审美习惯的绘画技巧，那么，大背景下各幅画面的生成， 用的则是现代的电影技巧：一是采用电影文学剧本的写法，用语言描绘一幅一幅画面，就像电影的一个一个镜头一样，造成视觉形象，从而增强艺术效果。二是把枯藤、 老树 、昏鸦 、小桥 、流水 、人家 、古道 、西风 、瘦马等各种景物一并集结在背景当中， 不同的景物荟萃在同一时空生成意蕴丰富的意象， 这让读者能够整体捕捉画意形成诗情，达到先入为主、先情夺人的效果，诗情与画意相交融，作者和读者的情绪沿着画意由低潮走向高潮，由平静走向热烈。三是运用“蒙太奇”手法剪碎生活，把原材料的空间顺序打乱，按照表现羁旅之思的需要，将不同地点的景物巧妙组接起来，产生各个景物单独存在时所不具有的意蕴。如首句渲染出的具有归属感的意境表面淡化了秋的肃杀，但和“古道、西风、瘦马”一比照，凄清肃杀之意喷泻而出，“小桥流水人家”的温馨顿时烟消云散，这种愁煞人的效果不得不令人叫绝。
四、悄怆幽邃的意境
意境是中国古典美学的独特范畴。主要是指“运用艺术意象，在主客体交融，物我两忘的基础上，将接受者引向一个超越现实的时空，富有形上本体意味的境界中。”《天净沙·秋思》运用有限的自然景观勾勒出一幅幅独具特色的绘画意象，营造了悄怆幽邃的意境。这种意境震
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撼和感染着读者。读者通过对意象世界的欣赏、玩味，游历于意境空间，体验和感悟羁旅人生的情怀和意蕴，从而融入作品主体情感，在交融中撞击，在撞击中再生，在再生中宣泄释放，在宣泄释放中获得审美体验，从而提高艺术素养，改善审美文化心理结构，拓展艺术鉴赏视野，增强艺术想象力和创造力。
（作者单位：甘肃省靖煤公司宝积山学校）
本文来源：https://www.wddqxz.cn/1033d1276394dd88d0d233d4b14e852459fb39fd.html
2022-12-17
