毛笔知识

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毛笔的历史

在各类笔中，毛笔可算是中国独有的品类了。传统的毛笔不但是古人必备的文房用具，而且在表达中华书法、绘画的特殊韵味上具有与众不同的魁力。中国的书法和绘画，都是与毛笔的使用分不开的。

毛笔作为书写工具，其历史非常久远，早在新石器时代的彩陶上就留有毛笔描绘的痕迹。虽然西周以上迄今尚未见有毛笔的实物，但从史前的彩陶花纹、商代的甲骨文等上可觅到些许用笔的迹象。东周的竹木简、缣帛上已广泛使用毛笔来书写。由此可知毛笔起于殷商之前。最早的毛笔，大约可追溯到二千多年之前。湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓发现了春秋时期的毛笔，该笔是目前发现最早的笔，是上古时代遗存的不可多得的宝贵资料。

春秋、战国时对笔的叫法各地不一，有“笔”、“聿”、“拂”等多种名称。直

到秦实行“书同文，车同轨”，才将笔的各种名称统一称作“笔”。相传秦将蒙恬曾在善琏村取羊毫制笔，在当地被人们奉为笔祖。又据说蒙恬的夫人卜香莲也精通制笔技艺，被供为笔娘娘。到了汉代，笔已比较考究，路卮是当时的制笔高手。汉代制笔头的原料除了兔毛之外，还有羊毛，鹿毛、狸毛、狼毛等，硬毫软毫并用。同时，笔管的质地和装饰也丰富起来。据正史书籍记载，我国著名的宣笔就发明于汉代。

宣笔时期是我国毛笔发展的一个重要时期。晋时，安徽宣州用兔毛制成的紫毫笔，以笔锋尖挺而拥著称于世。宣州陈氏之笔深受王羲之等人的推崇。到了唐代，宣州成为全国制笔的中心，宣笔声誉日隆，此时的宣笔无论在制作技巧，选用材料，或在笔杆的雕镂艺术上，都已日臻完善，柳公权、欧阳修、梅尧臣、苏东坡等人都对宣笔有过极高的评价。宣笔在唐朝时被奉为贡品和御用笔，据《旧唐书•地理志》记载：唐天宝二年，唐玄宗登楼看新潭、南方数十郡特产，排列在在楼下，其中就有宣城郡的笔。陈氏及诸葛氏之笔跨唐宋两朝，制笔技艺世代相传，所创无心散卓笔具有性能柔润、根基牢靠，久用不散，书写流畅的特点，称“海内第一”。宋代除了宣州诸葛氏之外，歙县的吕道人，黟县的吕大渊，新安的汪伯立等都名冠一时。

元代以后，以湖州为中心的制笔业日益兴隆。我国的毛笔进入了第二个重要发展时期——湖笔时期。尤以羊毫笔最享盛名，为士林所爱，并得朝廷赞赏，此时的湖笔与宣笔已同享盛名，乃至超过了宣笔，成为全国毛笔的代表，誉满海内外。被称为“毛颖之技甲天下”的湖笔，发源于浙江省湖州市善琏镇。古时，善琏隶属湖州府，故这里出产的毛笔称为湖笔，善琏也被誉为“笔都”。当时湖笔与徽墨、端砚、宣纸一起被称为“文房四宝”，并出现

了冯应科、张进中、吴升、姚恺、陆震、杨鼎、沈秀荣、潘又新等制笔名师。

明末清初，善琏湖笔逐渐外传，善琏人在各地开设了一批著名的笔店，如北京的古月轩、贺连清，上海的周虎臣、杨振华、李鼎和，苏州的贝松泉、陆益堂等。明清时期是中国制笔业发展的鼎盛期，供皇室的御用笔和官府用笔，制作精致华丽自不待言，就连民间使用的毛笔，也十分注重装饰和美观。当时用作笔管的质材有竹，玉、雕漆、象牙、瓷，珐琅等，在笔管的装饰上，也尽一切修饰之能事，达到了前所未有的丰富。

由于毛笔是由动物纤维制成，难以长久保存，故完整的古笔传世极少，除少数发掘品外，能见到的明清毛笔，也可算得上是稀世珍宝了。




毛笔的制作

毛笔头的制作具有一百多道工序，全是手工完成的。笔头由主毫、副毫组成笔柱，然后覆盖披毫，最后捆绑成一个完整的笔头。

一、主毫——又称心毛、表毛、尖毛，统称主毫。主毫是处于笔尖部位一小撮锋颖尖锐的毛，也是笔头中最长的毛。笔头用胶粘拢得非常尖锐散开后又平又齐，这就是毛笔“四德”中，尖和齐的标准。主毫毛，只占整体笔头毛的六分之一。主毫和副毫好比政府的官员，一正多副。

二、副毫——有的叫贴毛，贴毛该有一贴、二贴、三贴、四贴、五贴毛。又叫头副、二副、三副、四副、五副或叫头锋、二锋、三锋、四锋、五锋。不论哪种叫法，所有的毫都应是优质毛。副毫是以主毫为核心，又为主毫的互助毫。笔头是单一制成主毫、副毫、健毫后，组合成笔柱，再用披毫将笔柱覆盖完整，从外观难以判断主、副、健毫的优劣。一支高质量的毛笔，副毫是相当重要的，前面说到，好的笔头里应具备三至五副的副毫毛，根据毛杆的粗细，锋颖的深曲需要三副或五副，最少的也应有三层副毫。副毫毛的长短层次，量的多少，锋颖的深曲搭配十分严谨。对毛笔制作工匠来说，必须具备熟练的技术，丰富的经验和思想良好的品德，才能把笔做好。副毫好比建房子的基脚，基脚筑得结实，房屋才能牢固。副毫精良充足的毛笔，在使用运转时，始终保持圆而不扁，提按不倒锋，富有弹性。副毫是毛笔“四德”中圆和健的标准。

制作毛笔，副毫可多可少，偷工减料者，副毫用劣质毛，或无锋颖的秃毛，行内称为衬垫毫、衬毫，即用衬毫把笔垫起，盖上披毫，外观与用优质副毫毛笔一样美观，但无法使用，还有一种制作方法，在笔头里只用头副毫，而其它几副毫同样用的是无锋颖的秃毛，将笔型垫起，像这种笔开始使用时尚可，用上几次以后，就会出现毛病，也就无法使用。三种做法是，只用头副和二副，而三、四、五副也同前两种一样。这种笔也绝对达不到满意的效果。之所以如此是因为工艺简单，产量高，成本低，价格便宜好出售。

三、健毫——是指笔头弹性不足的情况下，必须选用毛杆粗壮、直顺的毫毛，如猪鬃、石獾，日本进口的人造毛等其它比较硬的畜毛，做为加健的原料。在加入时，要严格计算，量力而行，长短比例，部位的搭配，掺与副毫混入笔柱之中。假如健毫用之不当，使用时，笔头就散锋、开叉、抱不拢，反成劣质笔。四、披毫——又叫护毛，盖毛。笔头外周围的一层薄薄的毛叫披毫，披毫应选用雌性的畜毛，它具有细嫩柔软的特点。披毫能促使笔头的副毫和健毫紧密团聚，不散锋，笔柱不外露。披毫好比人穿外衣，外衣能保护皮肤不受风吹日晒的侵袭，并增加美感，披毫毛的用量，只占有笔头毛总量的五分之一，但是，毫的作用是很重要的。

毛笔的分类

毛笔在我国有悠久的历史，传说是秦始皇派去筑长城的那员大将蒙恬，取中山兔毫制成的。这个传说虽不可靠，但也有一定的依据。从1954年在长沙左公山出土的战国时期的毛笔来看，它的确是用兔毛制成的。不过这种笔与现在的不一样，它的笔头是用兔毛包扎在竹管外面，再裹以麻丝，涂上漆汁制成的；笔锋坚挺，宜于书写。这是我国现存最早的毛笔了。后来，随着书画艺术的发展，制笔工艺也随之发展。笔工们根据使用者的需要，曾试用过各种禽兽毫毛作原料，如鹿毛、獾毛、猪毛、鸡毛、兔毛、羊毛、黄鼠狼毛等，结果发现兔毫、黄鼠狼毫、羊毫性能最好，以后就被广泛使用，成为制笔三大原料。

按照不同的原料和性能，可把毛笔分为硬毫、软毫、兼毫三种。硬毫笔包括老兔颈毛制成的紫毫与黄鼠狼尾毛制成的狼毫两种，笔毫均为棕色，笔性硬健，弹力强，蓄水少，画出的线条苍劲爽利。山水画中树木的立干、出枝、勾叶、点叶，山石的勾勒、皴擦、点擢，屋宇、人物、舟、桥、水波、瀑布等细线，都需靠弹性强的硬毫才能得以表现。软毫笔，用羊毫制成，笔性软，蓄水性强。山水画的渲染多用它。米点山水与泼墨山水也常用羊毫，能收到笔酣墨饱、水墨淋漓的效果。兼毫笔由硬毫与软毫配制而成，有紫狼毫、紫羊毫、鸡狼毫等品种，硬度在狼毫与羊毫之间，可根据个人的习惯与需要去选用。

此外，根据笔锋的长短，毛笔又有长锋、中锋、短锋之别，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋容易使线条凝重厚实，中锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜。根据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号。画山水各种型号都要准备一点，一般“小山水”（小狼毫）、“大山水”（大狼毫）各备一枝，“小白云”、“大白云”羊毫笔各备一枝，再有一支更大的羊毫“斗笔”就可以了。新笔锋多尖锐，只适宜画细线，皴、擦、点擢用旧笔效果好。有的画家喜用秃笔，点线别有苍劲朴拙之趣。好的毛笔，都具有圆、齐、尖、健四个特点，使用起来运转自如。画笔用后要及时冲洗干净，避免墨汁干结损坏。

我国的制笔，历史上有宣笔（安徽宣城）、湖笔（浙江湖州）两大中心。现在上海、苏州、北京、成都等地生产的画笔也享有盛誉。

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