南乡子·细雨湿流光原文-翻译及赏析

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南乡子·细雨湿流光原文|翻译及赏析



创作背

这是首闺怨词，冯延巳用闺情以自抒己怨望之情，同时摆脱了间派词人对妇女容貌与服饰的描绘，而转向人物内心感情的刻画。

文学

细湿流光 ，虽则五字，却道尽了初春的无限光。细雨蒙蒙，洒落在春草叶上，留下滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。 湿流光 意指主人公所度过的随春雨而流逝的岁月也是那样的冷涩恼人，正是 梧桐更兼细雨 怎一个愁字了得 。 流光 一词还将冷凄扰人的静态烦闷与时光流逝的动态惧忧结合起来，冷寂独处的日子往往感觉太慢，本希望快点度过，可是女人出于青春容颜易老的心理却又希望时间慢慢流逝。而 流光 一词又给人快速流去的感觉，如此矛盾纠结的心理集于此短短五个字中。在表现相思苦闷的同时，还渗透着一种人生苦短的生命忧患意识。[3] 芳草年年与恨长 也是以具象表现抽象的妙句，将无形的离恨比托于年年生、年年长的芳草，可感可触，极形象地道出抒情主人公忍受长久离别的痛苦。[4]

烟锁凤楼无限事，茫茫 。一方面，它确切地描绘出了细雨绵绵之时。烟雾缭绕，茫茫一片的景象；另一方面，雾笼凤楼，人如同被困锁在无人知晓的地方，无限心事，茫茫无以倾诉。两相对照，景情

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交融，给读者的感染力就非常之深。[5]

鸾镜鸳衾两断肠 。鸾凤成双，鸳鸯成对， 鸾镜鸳衾两断肠 中的这个 两 字既有两两成偶之物与自身形单影只的对比，也包含着两对成双之物对自身孤独情怀的连续刺激，语意双关，极有意蕴。[3]

魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床 。 魂梦任悠扬 ，是对 烟锁凤楼 的反弹，禁锢在空闺中的少妇在梦中可以无拘无束，任情驰骋。可睡起所能看到的只是 杨花满绣床 。 杨花满绣床 与上句 魂梦任悠扬 相印相称，一虚一实，互文见义。从这两句所描述的情景看来，思妇魂牵梦萦的意中人杳不见踪影。洒脱之余，更显悲凉。[4]

薄悻不来门半掩，斜阳 。她半掩闺门，等待恋人的到来，可是从清晨等到红日西斜，还未见踪影，她忍不住骂了一声 薄情郎 。爱之深，方恨之切。她口头称为 薄悻 ，内心深处爱的深切。[6]

负你残春泪几行 。当无望中的盼望最终落空时，她便簌簌的落下泪来。词人不说抒情主人公是为所思之人流泪，而说因辜负了三春的良辰美景而为春光洒泪。此为本词又一出新的写法，同时也是对抒情主人公心怀的一种委婉意的表达。

名家点评

刘永济《唐五代两简析》云： 此亦托闺情以自抒己怨望之情。观 烟锁 句，所谓 无限事 ，所谓 茫茫 ，言外必有具体事在，特未明言耳。⋯⋯后半阕即就闺思描写怨望之情事， 杨花满绣床 ，是一片迷离景象，与 悠扬 之 魂梦 正相合，亦即前半 茫茫 二字之意，

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总之皆写心情之纷纭复杂也。

王国维《人间词话》： 人知和靖《点蜂唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阅为泳春草绝调，不知先有正中 细雨湿流光 五字，皆能摄春草之魂者也。 [7]

陈秋帆《阳春集笺》云： 按 细雨湿流光 ，昔人多激赏之，周方泉、王荆公均极赞其妙。余谓冯此语，实本温庭筠《荷叶杯》 细雨湿愁红 、皇甫松《怨回纥》 江路湿红蕉 而来。又陈鹆《者旧续闻》称 赵彦端《渴金门》 波底夕阳红湿 ，盖用 细雨湿流光 与 一帘疏雨湿春愁 之湿 云云。 一帘疏雨 ，孙光宪《浣澳沙》词。词人善用 湿 字，《阳春》则承先启后耳。

刘永济《唐五代两宋词简析》评云： 末句则无可奈何之词，写得幽怨动人，与和凝、欧阳炯辈之纯作艳情词不同，不可并论。



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