初唐的诗人诗风01

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初唐的诗人诗风

日月经天，江河纬地。时至有唐，国势大增。由于早期的几位统治者

唐太宗、唐高宗、武则天以及稍后的唐玄宗等能够：重用贤人，整顿军队，提倡 节俭，奖励耕织，倡导科举。这些举措成就了大唐数百年的帝国大梦，唐都长安 不仅成为全国政治、经济、文化的中心，而且成为国际性的大都会。政治的开明, 经济的繁荣，文化的开化，使唐初诗歌大致沿着一条由“淫糜浮艳”到“风神初 振”到“汉魏风骨”的历程。 一、“淫糜颓风艳”的宫体诗

唐初前期，诗坛被深受齐梁影响的前朝遗 老文臣所把持，太宗本人对齐梁文风也情有独 钟。因此：“淫糜浮艳”的宫体诗，呆板富丽的 宫廷诗独霸文坛。代表人物有：虞世南、上官 仪、沈佺期和宋之问。诗作多是奉诏、应和、 侍宴之类。代表作以上官仪的《八咏应制》为 尊。其诗曰：“瑶笙燕始归，金堂露初晞。风随 少女至，虹共美人归。”完全是一派艳华腐化的 生活气息，至于“残红艳粉映帘中，戏蝶流莺 聚窗外”，则更是把人指向“红灯区”。宫体诗人诗风：颓靡艳绝，华丽呆板，但 对律诗的发展起到了一定的作用。 二、 “文章齐名天下”的“四杰”

以锐意进取、开拓文风、探讨格律，终以“文章齐名天下”的“初唐四杰”

――王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王：年少才高、位卑名大。我们从王勃的《滕王 阁序》中可以窥见一斑。“初唐四杰”的诗作内容充实，感情真挚，文辞清丽， 题材广泛。代表作为王勃的《送杜少府之任蜀川》，杨炯的《从军行》，卢照邻的

《长安古意》，骆宾王的《帝京篇》，但他们的风格也不尽相同。王、杨擅长五律， 卢、骆精于七行，然律诗的最后确立完成于沈佺期和宋之问之手。 三、 “孤篇压全唐”一一张若虚

继卢、骆之后，以“孤篇压全唐”的张若虚进一步发展了七言歌行。 诗》仅收录其两首，以《春江花月夜》最为有名。刘勰在《文心雕龙

《全唐

？神思》中

评说: “寂然凝虑 ,思接千载;悄焉动容,视通万里”。题目虽承袭宫体旧题，内容 也不


外游子思妇的传统主题。但诗情和意境迥异，他将诗境和哲理自然地融合， 阐述了时间的永恒和空间的无限。 诗中虽有低沉惆怅的感伤， 但绝没有情色堕落 的情愫。诗风：语言清新优美，韵律婉转悠扬，格调高雅开阔。 四、“诗坛改革家”——陈子昂

陈子昂在其《修竹篇序》 里明确反对“彩丽竞繁， 而兴寄都绝”的齐梁诗风， 提倡汉魏风骨和风雅兴寄。 在复古的旗帜下， 实现了初唐诗歌的真正革新。 他说 诗歌应“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。 ”《修竹篇序》宣告了齐梁 以来占统治地位的“淫糜浮艳”诗风的终结，标志着阔大明朗，昂扬奋发的唐代 诗风的完成。我们仿佛看到幽州台上，诗人正吟诵着： “前不见古人，后不见来 者。念天地之悠悠，独怆然而涕下” 。表达了：横亘千古，俯仰天地，知音难觅， 悲凉激越之情。虽只有四句，然境界开阔，语言遒劲。他的代表作为《感遇诗》 三十八首。诗五古较多，律、绝较少。诗风：格调雄浑，语言古朴，具有建安、 正始遗风。艺术缺憾：复古为多，创新较少。

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