秦观的诗词《满庭芳·山抹微云》赏析

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秦观的诗词《满庭芳·山抹微云》赏析

《满庭芳•山抹微云》 宋•秦观

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。(万点一作：数点)

销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

上阕写景，引出别意，下阕用白描直抒伤心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受。全词笔法高超，韵味深长，至情至性而境界超凡，秦观因此得名“山抹微云君”。

【赏析】

上阕以景开篇，以景收束，中间夹杂情感，将秋晚日暮的萧条景象和离别时忧伤悲凉的凄惋情绪融为一体。其中“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”几句，是作者极目天涯所见之景，景是极其美丽的，情感却是极其悲痛的。在烟霭纷纷之中，夕阳缓缓而落，而斜阳外还有几点寒鸦点缀着天空，亦有一弯流水环绕着孤村。暮色沉沉，正是闭门歇息的时候，寒鸦尚且思巢，流水尚且恋村，何况漂泊离乡的游子呢？作者在这里只写景物，把游子之悲以极其凄美的景物描写展现得淋漓尽致。作者抓住典型意象，巧用画笔点染，可以看作是元人马致远的名曲《天净沙•秋思》的原型，有“昏鸦”，有“流水人家”，也有“夕阳西下”，只不过没有点明“断肠人天涯”而已。吴曾评曰“近世以来作者，皆不及秦少游，如‘斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村’虽不识字人，亦知是天生好言语也。”

下片用“杜郎俊赏”的典故，写自己一生的失意与感慨。“高城望断，灯火已黄昏”句，以景作结，写离别之伤。至此，从“山抹微云”到“纷纷烟霭”再到“灯火黄昏”，时间渐晚，感慨渐深，而惜别停杯、流连难舍之意也就在其中了。

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秦观诗文亦为北宋一大家。明胡应麟于《诗薮杂编》卷五言：“秦观当时自以诗文重，今被家推做渠帅，世遂寡称。”从宋刻本看，《淮海集》前后集共四十九卷，其中只有三卷是词，其余赋一卷、诗十四卷、挽词一卷《以上为韵文》，而以文为最多，共三十卷。

秦观诗感情深厚，意境悠远，风格独特，在两宋诗坛自成一家。以政论、哲理散文、游记、小品文最为出色。其策论文笔犀利，说理透彻，引古征今，富有说服力和感染力。

秦观在某些特定环境情势，即“淮海秦郎天下士，一生怀抱百忧中”，如忆旧、迁谪时制作的这第三种类型的诗，已使原来侑饮娱兴、按拍协歌的传统价值归属摒退于很次等，甚或无相关连的幕后位置。

而另外却命其担荷起诗歌在古典诗教理论里的代言情志功用，遂成为自我主体心态意绪的特定物化形式，以之满足他叹喟命运悲剧、宣泄人生愁烦的现实精神需要。

元好问评秦观诗作为”女郎诗“，后世也多存误解，然秦观现存诗歌共400余首，其中真正有“女郎诗”味的，也不过占作品总数的四分之一。

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在词体演进的过程中，秦观作出了突出的贡献。秦观、填制慢词，受到老师的讥嘲，他在柳永以赋法入词的基础上，更多精研和锤炼，使得慢词的创作走向成熟。《四库全书目提要》亦称秦词“情韵兼胜，在苏、黄之上”。秦观词章法、句法相对疏朗，而字法尤显典雅精致。这种努力发展到周邦彦那里，则更加注重章法上的雕琢、勾勒，意象组接的密丽以及大量化用前人诗句，慢词创作体制更加完备，手法更加繁复，也越发带上了浓重的文人化、技艺化的色彩。这也引导着宋词由天然之美向人工之美转化，如此技艺的进步也消解了词体内在的生机活力。秦观用疏朗流畅的章法，连接精致典雅的词句，使得词句既较柳永高雅，又不似周邦彦那般凝涩晦昧、难以索解，而是融入技艺又不逞弄技艺，这是恰如其分、恰到好处的佳境，得到了广大欣赏者的普遍喜爱，取得了词突出的地位，李调元《雨村词话》卷一甚至推誉其“首首珠玑，为宋一代词人之冠”。

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