唐诗宋词文学常识

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唐诗宋词选读文学常识复习

一、关于诗歌概述

1、从内容角度分： 抒情诗 、 叙事诗、 哲理诗 2、从形式角度分： 格律诗 、 自由诗 、散文诗 3、古代诗歌包括诗、词、曲。从诗歌的形式可分为： ①古体诗，它有四言古诗（最早出现于《诗经》）、五言古诗（成熟于汉，如《古诗十九首》）、七言古诗（成熟于唐代，如《长恨歌》）、乐府诗（标题有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名称，如《琵琶行》）等形式。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

②近体诗，包括律诗和绝句。近体诗鼎盛于唐代，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位。绝句分五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）两种，律诗分五言律诗（五律）、七言律诗（七律）、排律三种。

③词，鼎盛于宋代，按字数多少，分为小令（58字内）、中调（59—90字内）和长调（91字以上）三种形式。词调有定格，句有定数，字有定声，韵有定位。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。

④曲，又称为词余、乐府。曲鼎盛于元代，有散曲和杂剧两种形式。散曲又有小令（短小的曲子）和套数（又名“套曲”）两种形式。

二、唐诗专题

1．初唐前期，诗歌创作仍受 齐梁诗风 的影响，以 绮靡婉媚 的诗风为主。初唐后期，随着“四杰” 王勃 、 杨迥 、 卢照邻 、 骆宾王 登上诗坛，突破了宫廷诗风的格局。伟大的现实主义诗人杜甫对四杰十分敬佩，他在《戏为六绝句》中称道：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。 尔曹身与名共灭，不废江河万古流。”后以“不废江河”赞扬作家或其作品流传不朽。

（1）王勃，字 子安 ，有 《王子安集》。

（2）号称“吴中四士”的是张若虚和 贺知章 ， 包融 ， 张旭 。张若虚的诗风格近于 齐梁体 。《春江花月夜》别具特色，历来为人们称颂。张若虚《春江花月夜》一诗用《西洲》格调“孤篇压全唐”、“盛唐第一诗”、“春风第一花”、“孤篇横绝，竟为大家”， 闻一多先生誉之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。

（3）陈子昂，唐代文学家。字伯玉，梓州射洪（今 四川）人。因曾任右拾遗，后世称陈拾遗。有《陈子昂集》。白居易评价：“杜甫陈子昂，才名括天地。”

2．高昂雄浑，阔大恢弘的盛唐之音成为诗歌的主流。高适、岑参的边塞诗，王维，孟浩然的山水田园诗，开拓了唐诗题材。豪放飘逸的李白诗，沉郁顿挫的杜甫诗，形成了唐诗的巅峰。

（1）王维，字摩诘 ，世称王右丞。与孟浩然齐名，并称“王孟”。

（2）岑参长于七言歌行。诗作善于描绘塞上风光和战争景象，气势豪迈，情辞慷慨，语言变化自如。有《岑嘉州集》。与 高适 齐名，并称“ 高岑 ” ，同为盛唐边塞诗代表。《走马川行奉送出师西征》中的“行”，是 古代诗歌的一种体裁。

（3）李白，字 太白 ，号青莲居士，他具有超乎寻常的艺术天才和磅礴雄伟的艺术力量，是屈原之后我国最杰出的浪漫主义诗人，有“诗仙”之称。杜甫赞美他“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，他自己却爱好“清水出芙蓉，天然去雕饰”。他们两人合称为“李杜”。


（4）韩愈说：“李杜文章在，光焰万丈长。”杜甫是盛唐诗坛另一颗耀眼的巨星。字子美，自称少陵野老。其诗显示出唐代由盛转衰的历史过程，善于反映社会状况，表达了人民的愿望，被称为“诗史”。在艺术上，继承和发展了《诗经》以来的优良文学传统，成为我国古代诗歌的现实主义高峰。

3、中唐诗歌，其情感基调是徘徊惆怅、哀怨感伤，其审美趣味由外拓趋向内敛，由自然趋向锻炼，由昂扬趋向低沉，由浓郁趋向高秀。唐诗在中唐发生了重大转折。 （1）柳宗元，字子厚，在唐代古文运动中与韩愈齐名 ，并称“韩柳”，有《柳河东集》。 （2）韩愈，字退之，自称郡望昌黎，世称韩昌黎，有《昌黎先生集》。 （3）刘禹锡，字梦得，世称刘宾客，他和柳宗元交谊很深，人称“刘柳”，有《刘梦得文集》。 （4）白居易，字乐天，晚年号香山居士，与其好友元稹齐名，并称“元白”。他认为“文章合为时而著，诗歌合为事而作”。有《白氏长庆集》。

4、杜牧、李商隐是晚唐时期的杰出代表。杜牧的诗清新俊逸，雄姿英发，于拗折|峭健之中现风华掩映之美；李商隐的诗构思缜密，声情绵邈，词藻精丽。晚唐诗感时伤怀，风格多样，个性鲜明。

（1）李商隐，字义山，与杜牧齐名，后世称“小李杜”，有《李义山诗集》 （2）杜牧，字牧之，世称杜樊川，有《樊川文集》

5、唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。温庭筠以其大力创作和卓越成就。奠定了文人词绮丽香艳、婉约柔媚的风格类型和美学风采。一般来说，温庭筠词意象绵密，富艳精工；疏朗秀美，明白晓畅，冯延巳词善于以阔大境界、层进手法写柔情，从而营造出一种浩浩莽莽的意境。李璟和李煜以文雅的词风来表现深广的忧患意识，为词体注入个人和国家之感。 （1）温庭筠，字飞卿，诗与李商隐齐名，人称“温李”，词与韦庄齐名，人称“温韦”。有《温飞卿诗集》。

（2）李煜，字重光，五代时南唐国主，世称李后主。后人把他和其父李璟的作品，合刻为《南唐二主词》。

6、北宋前期的词在风格和内容上沿袭了唐五代词的精神，以婉约风格为主流，以闲情和离愁别恨为主旨，体裁以小令、中调为多。

（1）欧阳修，北宋文学家、史学家，字永叔，号醉翁，六一居士，谥文忠，有《欧阳文忠公文集》。

（2）柳永，原名 柳三变 ，官至屯田员外郎，世称柳屯田，有词集《乐章集》。 （3）苏轼“以诗为词”，在题材、立意、语言、境界等方面全面开拓了词的表现世界。他的词或清新明快，或沉挚深永，或雄壮超脱，或奔放流转，着重表现个人化的情感和个性化的生活情调，突出了作者的自我形象，增强了词的主体性。苏轼，字子瞻，号东坡居士，北宋文学家，与其父亲苏洵、弟弟苏辙合称“三苏”。诗文有《东坡七集》，词集有《东坡乐府》。 7．北宋后期词的创作达到一个高峰。晏幾道词，移情于物，情景交融；黄庭坚词，既有深慨之作又有鄙俗之作；秦观词向称“婉约之宗”；周邦彦以词风富艳精工著称，是北宋婉约词的集大成者。

（1）晏幾道，字元叔，号小山，有《小山词》。

（2）黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，与苏轼齐名，世称“苏黄”。有《山谷集》。 （3）秦观，字太虚、少游，号淮海居士。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。 8．到了南宋，词风向多样化方向发展，力图突破北宋的框架而“极其工”“极其变”。 （1）李清照词以靖康之难为界，前期清新自然，后期沉痛哀伤；号易安居士，有《易安居士文集》、《易安词》。

（2）岳飞的《满江红》气吞山河，光照日月，唱出了时代的最强音。 （3）陆游词前期回响着“从军乐”，后期则蕴藏着“爱国泪”；号放翁，今存诗集《剑南诗


稿》，是我国古代传诗最多的诗人之一。 （4）姜夔词于“婉约”、“豪放”之外，以“清空骚雅”别立一宗。号白石道人，有《白石道人诗集》、词集《白石道人歌曲》等。

（5）辛弃疾，字幼安，号稼轩，有《稼轩长短句》。与李清照并称“济南二安”。 与苏轼并称为“苏辛”。两人同为宋词豪放派代表，但词作风格略有区别：苏词“豪 旷”辛词“豪壮”。

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