阳刚之气几何之美

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阳刚之气几何之美

苗淑芬

【摘 要】《雪华壶》的壶身、壶把、壶盖、壶嘴的外切空间流畅,积压部位都配合得恰到好处,没有一丝一毫的紧张和压迫感,反而是一种视觉感受上的轻松与舒展.此壶是根据几何造型创作而来的紫砂器形,其形体明快挺秀,具有阳刚之气,棱角清晰,将方器的几何之美塑造得十分漂亮,而此壶蕴含的传统文化,使人们在喝茶聊天时,感受到传统文化的气息,并品味着大俗而高雅的传统文化之美. 【期刊名称】《陶瓷科学与艺术》 【年(卷),期】2016(050)005 【总页数】1页(P93)

【关键词】雪华壶;紫砂方器;制作 【作 者】苗淑芬 【作者单位】 【正文语种】中 文

紫砂陶在浩瀚陶瓷艺术史上具有独特的地位，紫砂艺术瑰丽多彩、意蕴深厚，具有高超的艺术价值。在明、清时期，地处江南人文荟萃之地的宜兴所生产的紫砂器更充满着丰富的文化气质。紫砂器的各种形体是在方器、圆器基础上发展而来的，所以紫砂器形是“方匪一式、圆不一相”，这就是数百年来无数艺人创作经验的累积。现在紫砂工艺又继续在早期砂器基础上不断地承袭与发展，将紫砂艺术推向更臻完美的境界。《雪华壶》是典型的方器作品。


雪华壶是方器中的一款经典造型，从作品中可以看出方器的制作工艺以及成型手法，方器造型是宜兴紫砂造型中最基本的款式之一。方器是以方形为基本形塑造的一种器皿。它主要运用各种长短直线组成，造型明快、工整有力、具阳刚之气。方器作品讲求“以方为主，方中寓圆，曲直相济”，要求比例协调、轮廓分明、块面挺括、线条平整、口盖紧密、气势贯通、力度透彻。方器茶壶的口盖制作处理十分严格，不论任何方形，随意调动壶盖方向，均需与壶口严密吻合，丝丝和缝，处处贴切。所谓紫砂方器，主要是针对它的造型呈方形而言，换句话说，凡带有方形的紫砂器具造型，均可纳入紫砂方器造型体系。紫砂方器造型变化众多，古有“方非一式”之说，主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。在基本形态的造型处理中，又可以根据高中低，大中小，粗中细演变成几十种不同的方器形态。 《雪华壶》是属于紫砂方器，紫砂方器的成型制作方法大体上分为二种。一种是传统的手工镶接法，另一种是模具成型法。全手工镶接就是用泥片镶接，模具成型则是依靠模具用于壶身的挡坯及附件的印制。二种方法同时并用。高档工艺壶一般都采用手工镶接法成型。因为手工镶接成的制品，气度饱满，挺拔有力，神气十足。镶身筒成型的一般流程大致是：先将泥料切成一片方形泥块，用搭子打成厚薄一致的泥片，以事先用金属片(或塑料片)裁好的样板，按作品的设计尺寸形状，裁出所需形状，然后相接。壶身制作完成后，再制作嘴把，然后按紫砂成型工艺中所规定的严格的操作顺序一一制作，直至完成。方器制作最重视线与面的整体搭配，两者缺一不可。

清代嘉靖年间，文人士大夫开始参与紫砂壶的设计与制作，使得紫砂壶的造型趋于典雅古朴，光素的壶面更适合书法、绘画、篆刻等的表现。紫砂壶艺蕴含的文化内涵，尤其是传统文化中儒释道不断地交融，追求和谐，一团和气，不偏不倚地顺应自然法则的中庸，成为文人修行的准则，而紫砂壶朴质无华的泥质和光华内敛的色彩正是文人艺术家所追求的品质，可以这么说，一把小小的紫砂壶涵盖和表达了文


人艺术家的人文思想和艺术追求。作品《雪华壶》以传统器型为主，深得历代精品的精神气韵。所制作品方圆并济，方非一式、圆不一相，手感极佳，老味颇浓。 《雪华壶》的壶身、壶把、壶盖、壶嘴的外切空间流畅，积压部位都配合得恰到好处，没有一丝一毫的紧张和压迫感，反而是一种视觉感受上的轻松与舒展。此壶是根据几何造型创作而来的紫砂器形，其形体明快挺秀，具有阳刚之气，棱角清晰，将方器的几何之美塑造得十分漂亮，而此壶蕴含的传统文化，使人们在喝茶聊天时，感受到传统文化的气息，并品味着大俗而高雅的传统文化之美。

紫砂壶是一种典型的手工艺陶制作，在或圆、或方、或抽象、或具象的形制之中变化无穷，加上泥质的变化，以及书法、绘画、篆刻、雕塑为装饰手段，又赋予它“源于自然又高于自然”的创作理念，使紫砂壶成为文化现象载入的舞台。传统紫砂艺术的发展，离不开创作者辛勤的耕耘，在紫砂壶的继承与创新的过程中，凭借创作者对生活的感悟，达到紫砂艺术的提炼与升华。



【相关文献】

[1]《紫壶黛墨》 叶荣枝 商务印书馆（香港）有限公司 1991年版

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