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比喻治国要用贤人;《硕人》连续用“葇荑”喻美人之手,“凝脂”喻美人之肤,“瓠犀”喻美人之齿,等等,都是《诗经》中用“比”
诗经的艺术表现手法
的佳例。
《诗经》是中国古代诗歌开端,最早的一部诗歌总集,编写了诗
兴:起兴。“兴者,先言他物以引起所咏之词也”朱熹《诗集传》,
经的艺术表现手法,欢迎阅读。
兴即烘托、衬托,也就是借助其他事物为所咏之内容作铺垫。它兼有
了比喻、象征、烘衬等的手法,但正因“兴”原本是思绪无端地飘移
《诗经》的表现手法有“赋、比、兴”三种。 也就是现在所说
和联想而产生的,所以即使有了比较实在的意义,也不是那么固定僵
的修辞。
板,而是虚灵微妙的。它往往用于一首诗或一章诗的开头。有时一句
赋:反复铺陈。“赋者,敷陈其事而直言之者也”朱熹《诗集传》,
诗中的句子看似比似兴时,可用是否用于句首或段首来判断是否是兴。
赋即铺陈,也就是直接铺陈叙述。是最基本的表现手法。如“死生契
如《关雎》开头的“关关雎鸠,在河之洲”,原是诗人借眼前景
阔,与子成说。执子之手,与子偕老”,即是直接表达自己的感情。
物以兴起下文“窈窕淑女,君子好逑”的,但关雎和鸣,也可以比喻
比:打比方。“比者,以彼物比此物也”朱熹《诗集传》。比即
男女求偶,或男女间的和谐恩爱,只是它的喻意不那么明白确定。又
比喻、打比方,也就是比喻之意,明喻和暗喻均属此类。《诗经》中
如《桃夭》一诗,开头的“桃之夭夭,灼灼其华”,写出了春天桃花
用比喻的地方很多,手法也富于变化。如《氓》用桑树从繁茂到凋落
开放时的美丽氛围,可以说是写实之笔,但也可以理解为对新娘美貌
的变化来比喻爱情的'盛衰;《鹤鸣》用“他山之石,可以攻玉”来
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诗经的艺术表现手法
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的暗喻,又可说这是在烘托结婚时的热烈气氛。例卫风·氓中“桑之未落,其叶沃若”就是兴。大约最原始的“兴”,只是一种发端,同下文并无意义上的关系,表现出思绪无端地飘移联想。就像秦风的《晨风》,开头“鴥彼晨风,郁彼北林”,与下文“未见君子,忧心钦钦”云云,很难发现彼此间的意义联系。虽然就这实例而言,也有可能是因时代悬隔才不可理解,但这种情况一定是存在的。就是在现代的歌谣中,仍可看到这样的“兴”由于“兴”是这样一种微妙的、可以自由运用的手法,后代喜欢诗歌的含蓄委婉韵致的诗人,对此也就特别有兴趣,各自逞技弄巧,翻陈出新,不一而足,构成中国古典诗歌的一种特殊味道。
“赋”和“比”都是一切诗歌中最基本的表现手法,而“兴”则是《诗经》乃至中国诗歌中比较独特的手法。“兴”字的本义是“起”,因此又多称为“起兴”,对于诗歌中渲染气氛、创造意境起着重要的作用。
《国风》多用比兴,《大雅》多用赋法。
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