鲁迅杂文与当代杂文的比较分析

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鲁迅杂文与当代杂文的比较分析

摘要：杂文作为一种文体，源于“五四”时期的鲁迅杂文。为后来的杂文家在智慧和灵感方面，提供了取之不尽，用之不竭的源泉。但与鲁迅杂文相比，存在着一定的差异。所以，本文从杂文的概念入手，对鲁迅杂文与当代杂文的产生、发展、特点进行比较分析，并进一步探讨当代杂文对社会发展的影响。 关键词：鲁迅杂文 当代杂文 艺术特色 比较分析

杂文的概念古以有之，而到了“五四”时期经鲁迅的倡导和实践，不断地滋长和发扬，建立起自己独立，极具影响力的文学形式。此后，再经鲁迅的研究、探索和实践，逐渐丰富和完善。近年来，作家们虽然没有对杂文作系统的研究，但却利用了杂文这一多元符号对社会的各种腐败现象，丑恶行径，不正之风等，从不同的角度进行抨击、披露。本文结合多学科教材，力图从杂文的概念入手，对鲁迅杂文与当代杂文的产生、形成原因、艺术特点进行比较分析，揭示出两者之间的内在联系。

一、杂文概念的界定

长期以来，文学界对杂文概念的界定，众说纷纭，各有侧重。因此，导致了人们对杂文的概念产生许多错误与混乱。

1、文学是社会意识形态之一，是以语言为载体去塑造形象，再现客观现实，表达作者思想感情的一种语言艺术。而杂文主要采用演绎法，归纳法等进行说理，达到社会批判，政治批判的目的。此外，还采用形象分析法，增强生动，活泼，幽默等风格。

2、杂文亦不完全属于政论语体或议论文体。杂文的形式特点多样，如手册，图谱及医院诊断报告等形式都可被杂文采用，已然超出政论语体或议论文体的形式特点。

3、文学与杂文的创作过程的思维方式不同。文学作品的创作过程离不开形象思维，杂文的创作过程则有赖于抽象思维。

4、文学与杂文在当今的发展规律，发展方向和归属不同。

综上所述，杂文的概念应该这样来界定：杂文是进行社会批判，文明批判，政治批判的思想性文章。其形式、风格、语体、文体等不拘一格，灵活多样。一般篇幅短小，以分析、论理及一切能说明问题的方法、手段，去揭示问题的实质和阐明作者的思想观点或政治主张。

二、鲁迅杂文的产生及思想特色形成的原因

杂文成为一种独立的文学体裁，则源于鲁迅的倡导和实践。鲁迅在日本仙台留学期间，偶然看到一部片子，是关于日本人在众目睽睽之下，屠杀中国人的事件，于是，鲁迅决定弃医从文，以杂文的形式，隐晦曲折的笔法，把国民党反动派和日本帝国主义的暴行向世界人民作了披露和控诉。由此，反应灵敏，迅速及时，灵活犀利的特点，正是鲁迅杂文产生的主要原因。

鲁迅杂文内容丰富广博。其中，有对旧社会的批判；有对封建反动政权的抨击；有对帝国主义侵略的揭露；有对社会病态心理和国民性弱点的针砭。这些重要内容便形成了批判性，战斗性的思想特色。此外，深刻性是鲁迅杂文的又一重要思想特色。如《论“费厄泼赖”应该缓行》提出了对敌斗争中“痛打落水狗”的原则，既体现必须对反革命实行专政的思想，又有不同对象区别对待的辩证观点。 三、鲁迅杂文的艺术特色

鲁迅杂文是时代的记录；是中国新民主主义革命时期理论思想的一座高峰；


是中国现代文学的瑰宝。因此，他不仅具有独特的艺术特色，而且对中国当代杂文的发展产生了巨大的影响。

1、形象性。由于鲁迅的艺术天才，使他极善于用鲜明形象的比喻和具体生动的事例，来论述抽象深刻的道理，使说理形象化，如《孔乙己》、《阿Q正传》中塑造孔乙己形象，阿Q形象等。

2、具有抒情性和讽刺性。鲁迅强调作家应有是非分明的爱憎感情。如《友邦惊“诧论”》 、《答托洛斯派的信》都渗透着炽烈分明的爱憎情感。

3、文体多样。有抒情散文、叙事散文、随笔、通讯等，不拘一格。其风格多姿多彩。如《我之节烈观》结构严谨，论证严密；《马上日记》任意而谈，从容不迫；《小杂感》语言精练，尖锐锋利，似匕首投枪，则是其杂文的主要风格。 4、语言精练隽永。鲜明生动，机智幽默，三言两语，能把复杂深奥的事理说清。好用反语，诙谐幽默。

四、鲁迅杂文与当代杂文的对比分析

所谓当代是指目前这个时代，泛指改革开放以来的时期，当代杂文源于文化时期的鲁迅杂文，是鲁迅精神的继承、发展和弘扬。鲁迅在《小品文的危机》中指出；“现代杂文是萌芽在文学革命和思想革命里的”。由于五四新文化运动以后，猛烈批判传统的思想文化，扩展为社会批判和文明批判，这样，广泛的社会批判和文明批判，自然就成为中国当代杂文的主流。

那么，当代杂文又具有那些特征呢？取材广泛，篇幅短小；文体多样，不拘一格；敏锐迅速，泼辣犀利；冷嘲热讽，幽默风趣；说理形象，议论生动。当代杂文对抨击时政，揭露社会丑恶现象，实施依法治国方略，构建和谐社会等方面发挥了它应有的功能。

1、选取的角度和挖掘的深度不同

鲁迅善于从民族多数成员的身上剖析国民的劣根性；善于从“古老的鬼魂”和“祖传的老病中挖掘民族的阴暗面，从而使杂文的思想达到惊人的高度和深度。更让我们叹服的是，鲁迅善于选取人们习以为常的生活现象，心理习惯，作为他思想探索的“开发口”一直挖掘到历史的底层，揭示出深广的社会、历史、民族的文化心理结构。其代表作有《坟》、《说胡须》、《灯下漫笔》等。而当代杂文只是就社会上的某一人、事，某一现象的阴暗面和腐败行为，进行正面的，直接的抨击和披露，其中的思想深度是无法与之比拟的。 2、风格不同

鲁迅杂文的主要风格是切实犀利，精练泼辣，似匕首投枪。这主要跟作者生活的时代，接触的社会现实，对人生的体验和感悟，以及他渊博的文化底蕴有着不可分割的关系。其次是，好用反语，这是鲁迅在长期文学创作实践中，提炼加工而成的一门独特的艺术语言。单就这一点，在当代杂文家乃至许多作家的文学作品中颇不常见。 3、形式不同

鲁迅杂文主要采用“曲笔”的形式，当代杂文采用直接、直白的方式表达作者的思想。作为一代文学巨匠的鲁迅，当时处在白色恐怖的环境里；处在国民党反动派的重压之下，同时又担负起振兴民族的历史责任，要改变国民的劣根性，唤起一代青年的觉醒，只能采用“曲笔”。而处在新时代的杂文家，面对社会的一些丑恶行为，腐败现象，他们没有拐弯抹角，至少在多数情况下，没有采用影射，暗示的方式，而是采用直接，直白的方式，进行无情的扫描和攻击，但最终的目的是完全一样的。


总之，当代杂文源于鲁迅杂文，鲁迅杂文为当代杂文的产生和发展开拓了广阔的前景，当代杂文是鲁迅杂文的继承、发展和演变，是对鲁迅精神的高度弘扬。一句话，没有鲁迅杂文，就没有当代杂文的发展。

参考文献：

［1］华诋源，《毕业论文写作指导》宁波出版社，2002.08第一版 ［2］吴宏聪，范伯华，《中国现代文学史》，武汉大学出版社 ［3］刘海淘，《风中的呐喊》北京，九州出版社

［4］赵阳，《经典文学作品选》北京，人民日报出版社.2004.12 ［5］鲁迅，《鲁迅杂文经选》长春，北方妇女儿童出版社，2005.03

［6］郝明华，《中国现代文学史》自学指导，北京，知识出版社，2003.03

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