当代文学史1简答题

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简答题

简论梁三老汉的性格特征及其典型意义。

梁三老汉是《创业史》塑造得最精彩的中国老一代农民的典型。是一位善良、勤劳、耿直而又自私、狭隘、守旧的小私有者的农民典型。在旧社会他经历了发家成梦的辛酸史，解放后他凭直觉感激新社会给他带来新的希望，但这希望仅仅是做一个“三合头瓦房院的长者”。作为背负着几千年私有观念的小生产者，他倾向于个人发家致富。当梁生宝不愿听从他的安排而组织起互助组时，他便自发地反对集体事业，同妻子大吵，发泄对儿子的不满，暴露了自私、落后、狭隘、保守的小生产者意识。同时，他又具有普通农民勤劳、善良、朴实的品质。土地的获得，痛苦的回忆，以及父子之情，使他在精神和感情上接近梁生宝及其所从事的事业。如他时刻关注互助组的命运，为进山割竹子的梁生宝担心，几次偷看新法育秧，对梁大老汉和王瞎子退出互助组没有好感，等等，反映了梁三老汉一方面不满意梁生宝，一方面又希望梁生宝成功，内心深处充充满矛盾，其性格具有明显的两重性，是一位动摇于集体致富与个人发家两条道路中间的人物。从这个形象的塑造中，我们才能真正体验到一个真正的中国农民性格的本质内容。梁三老汉精神世界的复杂性，是老一代中国农民的艺术写照，具有典型意义。就形象的生动性、丰富性和典型性意义来说，在十七年小说中出现的旧式农民形象系列中，梁三老汉是最为出色的艺术典型。他深刻的揭示了“严重的问题是教育农民”这个历史真理，这是小说思想深度的一个重要标志。

杨朔散文的艺术特点？

杨朔提出了诗化散文的主张，而且注重创造诗的意境，很多散文都运用了诗歌的比兴手法，托物言志，借景抒情。杨朔的散文很讲究艺术结构，在构思上寓大于小、寓远于近，意境上比兴取义，象征比附，结构上峰回路转、卒章显志，但构思，结构上有雷同化的缺憾，如“卒章显志”为人诟病。

他的散文很讲究语言美，文词清新，俊逸，简练。杨朔散文题材广泛，内容丰富，具有深刻的社会意义。他作品的基调是歌颂新时代、新生活和普通的劳动者，代表作品有《荔枝蜜》、《蓬莱仙境》、《雪浪花》、《香山红叶》、《画山绣水》、《茶花赋》、《海市》等。

杨朔创造地继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界。他营造意境时，常在谋取“情”的新意上做文章，如借蜜蜂的勤劳创造而无所求的特点，来寄情社会主义建设者的高尚情操。

杨朔散文在写人状物时诗意浓厚。他写人善于选取感情色彩丰富的片断刻画人物的神貌、内心；他的景物描写，在写出自然美的同时，也是创造意境，深化主题的重要手段。

现代革命京剧对传统形式的变革？

1.吸收融合了话剧的写实观念，采用写实布景，从而打破了“随意赋形”的传统舞美体制 2.采用写实布景，是话剧的分场，分幕制得以在戏曲中施行，戏曲情节的集中性增强，是原来以时空不固定俄日原则的文学体制发生重大变革。

3.按照社会主义现实主义和当时流行的阶级斗争理论提炼生活和刻画人物，突出不同的鲜明个性，这种现代人物的描写手法和写实布景相结合，引起对程式化动作的重新选择或创造，彻底突破传统的表演体制。 4.歌剧和交响乐的经验被引进，具有有表现力的新唱腔，心版式和人物主题音乐被创造出来，原来“千部一腔”的音乐体制也由此发生了重大变化。 5.打破了京剧的脸谱化，依照生活真实的刻画人物 6.出现了《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》等现代京剧 7.弊端是：话剧加唱的模式流行，京剧现代戏“样板化”一统天下。


以《百合花》为例，简析茹志鹃短篇小说创作的特色。

①取材和切入生活的角度别致：不正面写战争或社会主义的建设生活，而以其为背景，着力揭示战士和群众的美丽心灵。

②塑造的人物多不是高大英雄，而是平凡的、成长中的人，又多为女性；善于把握人物内心世界的一起伏、一回旋，并以生动的细节描写予以表现。 ③具有一股浓浓的抒情味：善用第一人称叙事，便于抒情。

以汪曾祺的《受戒》为例，谈谈他的散文化和诗化小说的特点。

①淡化情节，以散文随笔的笔调，娓娓叙说着一个个优美动人的小故事。

②雅化人物，让人物带上自己的文化心理，从而显出审美的氛围，散发出迷人的诗情画意，潜藏着真善美与假恶丑对立的底蕴。

③诗化的小说语言：简洁明快、纡徐平淡，流畅自然，生动传神。 金庸的新武侠小说“新”在哪里？ ①主题新。

传统武侠小说多写个人恩怨、帮派争斗，表现忠、孝、仁、义的封建思想。而新派武侠小说主要是通过武侠故事写社会，写历史、文化，写道德、爱情、宗教，进而写人性、人生、哲学。它们突破了传统武侠小说写武侠故事的狭小天地，和整个社会变迁联系起来，使人看到更为广阔的社会人生内涵，表现的多是鲜明的现代意识，有的还表现一种形而上的哲学思想和人生观、世界观，具有深厚的思想底蕴。 ②人物新。

旧武侠小说侧重写故事，以情节取胜；金庸的小说强调写人、写侠。他认为，在小说里面总是人物重要，他写人物重在写出他们的人性和个性，其主人公不是忠君报国、除暴安良的理想化人物，而是充满人性冲突，具有多面性格的立体化形象，往往集武、侠、情于一体，在刀光剑影、森森杀气中，弥漫着友情、亲情、爱情等人之常情。如杨过与小龙女，四离四合，生死无定，聚散无常，历经16年之久，对爱情始终坚贞不贰。 ③手法新。

金庸小说突破了传统章回小说的写法，融合了中外小说、新旧小说的艺术表现手法，包括西方现代侦探小说、意识流小说、精神和心理小说以及电影等手法，多姿多彩，灵活生动。他常用“化实为虚”的手法，将历史融入“传奇”，使历史背景与传奇情节巧妙地融合，达到亦真亦假、真假难辨的艺术境界。他对武功描写别具匠心，使其雅化，能凸现人格，或表现哲学精神。他小说的情节既合情合理，又出人意料。他的语言融现代汉语与明清白话为一炉，典雅蕴藉，又细腻流畅。

茹志鹃小说的艺术风格（重点）

1）选材特点：截取一片微澜，一朵浪花，加以精细挖掘和描绘，以小见大地反映时代风貌， 是茹志鹃小说选材立意上的显著特点。

2）人物塑造上的特点：不展开对人物思想性格的广度的描写，而往往从人物性格某一突出 之点深入下去，作纵深的挖掘，展开细腻的心理刻画，揭示人物的心灵奥秘。

3）构思精巧。根据自己对生活的独特感受，提炼出一两件具有象征意义的事物作媒介，展 开对人物的心灵历程的描写。 10、简析舒婷诗歌的主要特征。（重点）

对人的自我价值与尊严的肯定确认，对人格独立和人生理想的追求张扬，构成了舒婷全 部诗歌的核心思想。

1）不注重对客体的描摹，注重个人情感及内心冲突的抒写，带着诗人主体的感觉、印象，


呈现出“内向”的特点。

2）意象丰富，意境深远，诗情与哲理结合。、

3）有独特的忧伤感、痛苦感，以及对祖国、人民炽热深厚的爱

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