詹长吉书法讲座--隶书

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隶书

隶书的出现，几乎与小篆同时，这正是统一在政治、经济、文化等各方面所起到的促进发展的作用与意义。统一促进了发展，必然使交流的媒体工具跟紧形势，与时俱进。小篆扫除了流通的障碍，但繁缛的精湛，高雅的舒缓，只能做官样文章，难以适应应急文牍与速传报牒。出于下级官员、文书“徒隶”“书佐”“令史”之手，简略易行的“坐、史之书”（隶书又称“左书”、“史书”）——隶书，顺应而生。故隶书几乎是与小篆同时流通的，只是使用的范围不同而已。

正因为隶书出于下级文人之手，与最高统治者、达官显贵有一定的距离，实务繁忙，无暇察言观色、攀龙附凤，只能在职守工作中自得乐趣（这可从飘逸挥洒的隶书用笔中领略其奥）。这也是隶书诞生之始，造化怜悯，得天独厚的福缘。进而又被落魄文人、怀才不遇的能士寄情发挥，在千百年书法艺术的发展变化中，使其魅力无穷，与楷书并行至今，而无衰势的现象。

隶书的发展，到了汉，已取而代之小篆，成为汉的当朝通行文字。故习称汉隶。汉隶发展在东汉达到了登峰造极的辉煌，成为大汉民族风范的骄傲之一。也造成隶书发展难以逾越的高峰。尽管大唐盛世玄宗明皇极力倡导隶书，并亲自书写世上最大字数最多的擘窠巨碑《纪泰山铭》，掀起过风起云涌的隶书热潮，但除了出了众多显赫的写隶书家，却终未能撼动汉隶的绝


对权威。倒是清朝的一批失意文人，肆意挥洒，创作出了翻新灿烂的隶书精品，虽无蚍蜉撼树之想，但却着实灿烂了一回。也进一步印证了：隶书是老天爷专为放达不羁者缔造的。

隶书从篆书演变过程中，对篆书原有笔画，即曲线、弧线、圆形线条改为直线、曲线或折线；并从这些线中分化出点、横、竖、撇、捺、钩、折等基本笔画，把篆书原本连绵的线条折断，扬弃了篆书随体诘屈的蜿蜒形态，由隶书新产生的笔画组合而成的新形体结构更加富于艺术性，书写起来更为快捷。隶书的点变化最多，有方、圆、长、短、俯、仰等不同行态，但要落笔藏锋逆入，收笔可藏可露，笔墨要饱满生动，长短合度，点与点，点与画之间要笔意连贯，顾盼多姿。隶书的横画是隶书中最具特点最具代表性的笔画，分平直、波画两种。平横藏头护尾（不作顿笔），波画则为“蚕头燕尾”，即起笔藏头逆入，右行微上隆伏笔再起出锋若燕尾。波画是隶书中最具装饰性的笔画，抑扬俯仰颇具动感。写隶有个原则须牢记：即“蚕头不重设，燕不双飞行”。隶书竖画与楷书无异，不赘。隶书撇画多厚重，与右出之捺成分张外拓之势，形若八分，故又称隶书为“八分”。隶之撇画有作圆收廻锋，也有稍顿出锋；短撇有下行出锋，还有藏锋逆向上行出锋。捺一波三折，近于楷。隶之钩，多横迤再出钩，也有直接出钩，较楷书略长。折多分两笔或数笔接写，很少直转，颇增俏丽、锐意。作为书法艺术，隶书在书写时，无论间架结构或笔画，均应采用“规则中求变化，变

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