《枉凝眉》不同演唱者演唱方法的分析与比较

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《枉凝眉》不同演唱者演唱方法的分析与比

作者:关智慧

来源:《青年生活》2019年第19

每一位歌唱家都有其独特的演唱风格和特点,因为每位歌唱家都有其独特的对作品理解的方式,和不同的个性表达,这些个性包括音色、对作品的理解、技术的处理、人生阅历以及歌唱家的性格特征等,所以我将从这些方面来分析几位演唱者在演唱《枉凝眉》时相同与不同的地方。

1、不同歌唱家的演唱风格差异

1)陈力:吉林人,从小学习京剧,曾是一位业余歌手,由于天生独特的嗓音,后被作曲家王立平先生发现,并对她进行了专业的视唱练耳训练和声乐培训。由于有学习京剧的功底,所以她的声音具有独特的风格,唱腔中带有浓郁的戏剧化特色,声音比较实,受京剧咬字的影响,字头有力,字腹均匀自然,字尾清晰,每一部分都很匀称,她这种吐字的质朴,能充分表现词句的情绪。在演唱时,她换气的方法基本上是按照原谱的标识来做的,呼吸和断句也是按照原谱的标记来做的。从发声上来说,由于她不是专业的歌唱演员,因此相较于其他歌唱家来说,她的演唱功底比较弱,而且声腔相当于自然的白声,有一种天然的病态美,这不是功底可以决定的,而是天生的性格气质,更符合剧中的人物形象。而她的人生经历使她的作品具有质朴内敛的演唱特点,而正是因为这样的特点,王立平先生才会把她当做《红楼梦》组曲原唱的不二人选。由于人生的变故,所以陈力在演唱时把抒怀、婉转、犹豫、温柔的情感表达得淋漓尽致,哀叹的感觉更强烈一些,从她的声音里可以听出内心的悔恨、悲痛、遗憾等,这些都是真实情感的流露。然而她又是由王立平先生亲自教唱,所以对歌曲进行各方面的艺术处理都是王立平先生的心血,加之她三年的精雕细琢,把每一个音符都注入了自己的生命,尽管唱功上有很大的局限性,但是真情的流露使她的《枉凝眉》是那么的与众不

2)、郑绪岚:演唱过很多王立平先生的影视歌曲,她的演唱风格温柔而细腻、优雅而矜持。在情感的表达上有自己的创新,相较于原唱华美和悲哀了许多,但也多了些雕饰。她的这种古典美更符合当时的审美标准。相较于陈力的换气方法,郑绪岚在呼吸、断句与换气中,加入了自己对作品的理解。从声音上来讲,郑绪岚主要采用气声,将民族与通俗的唱法结合起来,从高音处还可听出美声的感觉。所以她唱《枉凝眉》时,让人听起来有一种游刃有余的感觉,但是少了一点陈力的朦胧感,没有《枉凝眉》本身若隐若现的空灵,她的演唱優雅流畅易于被大众接受,却缺少了点质朴和沧桑。但是凄婉哀怨表现的很到位。

3)、吴碧霞:她是受海内外观众喜欢的歌唱家,本身能够轻松地演绎很多中外的作品,作品范围广,演唱功底强。她通过自己对《红楼梦》的独特理解个性诠释了主题曲《枉凝眉》。与前两者相比,在声音的强弱和气息的变换上不是特别明显,但她对歌曲情感的深入挖


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掘,从她演唱时的每一次换气,每一句轻重缓急都可以看出,这些都体现了她超高的演唱技巧,这些技巧的背后,都渗透着她自己对作品的理解,她在每一次换气时,让人都听不出痕迹,一字一句的连接都非常的自如,伸缩有度,从声音上来说,她完成的要优于之前两位歌唱家。从唱腔来讲,因为吴碧霞在美声唱法上有着一定的功底,所以她的发声都是以民族为主,美声为辅,将美声与民族特色完美结合,同时又将对音乐独特的理解融入了《枉凝眉》中,将声音线条拉的很长,音色也很有穿透力。在音调上,也要比原唱高一个大二度,速度比原唱要更为慢些。但是从情感表达上来说,她似乎是过于精雕细磨了,缺少了些质朴,可能正是因为缺乏了生活的历练和沉淀,她的演唱缺少了那种诉说命运悲苦的情怀,用她自己的话来说,她是以一种艺术歌曲的表演方式在演唱。也可能是因为她的人生没有前两位歌唱家的人生经历,所以才不能体会到更深层的意味。但是她深厚的文化修养、清澈纯净的音色,将自己的性格特点注入了歌曲,将自己的哀怨婉转展现的更加细致和温柔,以扎实的唱功表达歌曲内涵,以自己的理解将歌曲的情绪和神韵升华到了更高的境界。 2、三者演唱的共同点

1)、音色甜美,情感真挚:虽然说三位歌唱家的嗓音特色各有不同,但是都各有千秋,她们的演唱都是通过自己的领悟和理解,又融入了自己的体会和感受,都是真情实感的流露,也都为这首作品的演唱付出了自己的心血,每一词一句都完美展现了本人对作品的热爱。 2)、都采用中国民族唱法:这三位歌唱家都做到了从作品本身出发,采用唱腔甜美,音质纯净的传统民族唱法来歌唱,这也符合中国古典音乐的审美

3)、科学发声,以情动人:虽然唱法都有不同,唱腔各有千秋,但是他们的发声方式都是科学的,灵活使用共鸣。把真情实感放在第一位,以情动人,贯穿始终。 关智慧 2019.7.1


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