绿度母

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舞蹈《绿度母》的评析

——及现代舞与宗教的结合

【内容摘要】 本文就首届“飞天杯”舞蹈比赛涌现出的优秀作品作简单的评

论，同时联系到作品内容对我省的现代舞作品谈了自己的看法。



【关键字】 现代舞 、宗教、绿度母、创新

在20世纪，宗教舞蹈是由美国著名现代舞蹈家露丝·圣·丹尼斯提出，并以东方主题和情调传播宗教精神和艺术精神。在我省首届“飞天杯”舞蹈大赛中，脱颖而出的作品《绿度母》，是由我国藏传佛教与现代舞相结合的产物，相对在以往的舞蹈比赛中，突破了单纯的现代舞蹈体系为舞蹈加上了宗教的神秘色彩，这在本届舞蹈比赛中又是一个新的突破！

追溯现代舞的源起和发展,许多人都会想到桀骜不驯的现代舞先

驱们, 今天的现代舞已经置身于世界的大文化背景下,各地如影随形的宗教信仰、风格迥异的民族心理、历史悠久的民俗习惯和形形色色的民间艺术都与现代舞第二个百年的存在形态息息相关,这种关系随着现代舞与各种艺术形态的渐趋弥合而更加显得鲜明和牢固。现代舞并不是一个高高在上不食人间烟火的的纯粹现代派艺术, 也不是封闭在标新立异和唯我独尊中的自恋艺术,更不是对传统和民间进行简单的装饰和生硬的搭配,我相信“艺术来源于生活”是放之四海而皆准的,从这个角度来看,现代舞的传播困境和沟通障碍,都可以归因于我们没有真正了解、思考甚至去认真钻研现代舞的生存背景和精神实质。任何艺术形态的存在都是需要营造生存环境的,现代舞是一个艺


术部落,拥有珍贵如生命般的信仰,并从中汲取如阳光雨露般的智慧,这个生生不息的部落因为有精神和信念而精彩无比。

过去人们一直担心现代舞的表现形式过于抽象，太难理解，与我国传统的民间舞、古典舞所表达的精神完全不同，在我省现代舞蹈发展形势虽好，但相对其它舞蹈发展相对较弱。舞蹈作品《绿度母》是由兰州市歌舞团在藏传佛教的基础上给现代舞蹈披上一层神秘的面纱，作品主要体现了人们对宗教的信仰和崇拜，舞蹈意念表现了人们求神、拜神，对神圣藏传佛教的敬仰！绿度母是藏传佛教中最慈悲美丽的女神，在舞蹈作品中“绿度母”身着绿衣，右足呈蹍踏状，左足踡屈，在表演中始终被托举在舞台之上，崇拜者身体前躯，双臂顺躯干托向头上方或合掌放置胸前，突出表现人们对绿度母的崇拜和敬仰。音乐可谓是舞蹈的灵魂，在此舞蹈作品中采用了藏传佛教中绿度母的心咒作为其中的一段音乐，也为舞蹈增添了浓郁的宗教色彩 ，把舞蹈的艺术美体现的淋漓精致。

继承、借鉴、创新是一种新的艺术思维方式，也是一种艺术观，它可以产生一种新的的学术规范。继承和创新是处理好传统文化与现代的关系问题，许多年来，在我省的舞蹈创作中，也会看到中外古今碰撞、融汇的作品，如舞剧《丝路花雨》《大梦敦煌》就是很好的例子。就本次舞蹈比赛来说，古与今、中与外相融会的作品还是可以看到的，如《细腰踏鼓》《远古追忆》《伎乐》等作品都展现出它们“古与今、中与外”不同的风格与特色。当然，《绿度母》这支舞蹈其中也蕴涵了中外文化相融会的特点，体现了“既名族又现代”的特征。


甘肃是一块民族歌舞的宝地，有丰富的舞蹈资源和深厚的民族文化内涵，在本届“飞天杯”舞蹈大赛中，涌现出了一些优秀的作品。它们的诞生脱离不了当时当地人们的经济、社会和文化土壤的基奠，我省民族多，分布广，不同的民族不同的民族特色，其舞蹈语言和舞蹈题材各不相同，我们应在这块民族舞蹈文化资源丰厚的宝地上，打造出舞蹈艺术的精品，展现甘肃艺术风采！ 参考书目：

（1） 王克芬 《中国近现代当代舞蹈发展史 》[M].人民音乐出版社 （2） 刘青戈 《西方现代舞史纲》[M] .上海音乐出版社 （3） 李清凌《中国文化史》[M] .高等教育出版社

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