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通感———韵味无穷的修辞格
摘要〕“通感”是一种修辞方式，而且是一种用的比较频繁的修辞。用以对变化多端的事物，无法用具体形象来描绘透彻时，以“移觉”的方式让人获得清晰的印象。抒情性散文一旦得到“通感”的青睐，会将难以言状的事物描绘得使人心领神会。“通感”一旦踏入叙事性文章领域，更是如鱼得水，如鸟归林，使文章句式多姿多彩，更能淋漓尽致地表达作者的意图，寄托作者的情怀。诗中使用了“通感”这一修辞手法，更加使句子绚丽多姿，作者对事物的情态变化，产生丰富的想象，创造出不同凡响的句子。
〔关键词〕通感修辞散文诗歌韵味
在现代汉语修辞学里有“移觉”这一名称，又名“通感”。“通感”即人们于描述客观事物时，用形象的语言使感觉能自然得体的转移，把人们某个感觉移植到另一感官上，通过对一种感觉的描述去唤起另一种感觉的方式，用以启发和帮助读者产生恰当而深远的联想和合理而丰富的想象。钱钟书先生在《谈艺录》里说：在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉等往往可以打通或交通……譬如我们说“光亮”，把形容光辉的“亮”转移到声响上面，就仿佛视觉和听觉在这个点上无分彼此。在视觉里仿佛有听觉的感觉，在听觉里仿佛有嗅觉的感觉，这些就是“通感”。“通感”在用词上灵活性强，其句意需反复咀嚼，方能领悟其韵味。总之，“通感”是用来渲染诗、词、文类之意境的一种积极修辞格。
抒情性散文一旦得到“通感”的青睐，会将难以言状的事物描绘得使人心领神会。著名作家朱自清先生所著《荷塘月色》一文，里面有两处用到通感修辞手法。一是“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花……微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”。写荷香，把阵阵微风送来的“缕缕清香”比作“高楼上渺茫的歌声”，作者抓住了荷花的清香与歌声的断续之特点，把它们写活了，这种超乎寻常的比喻，乍一看好像不合理，若仔细玩味，便觉恰到好处。二是“塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”。写到灌木丛中的“黑影”，“杨柳枝的稀疏的倩影”，由于月光的不均匀，光与影就有了分明的层次，又使作者的视觉通感听觉“好像梵婀玲上奏着的名曲”。那声音之悠扬、轻柔，那韵味之和谐、悦耳，那节奏之匀称、舒缓，更是别有一番情致。
“通感”一旦踏入叙事性文章领域，更是如鱼得水，如鸟归林，使文章句式多姿多彩，更能淋漓尽致地表达作者的意图，寄托作者的情怀。就莫言小说的《红高梁》中的两句话而言，既能表现出作者的爱情情感，又能使读者与之达到共识。“刘大号一条腿跪着，一条腿拖着，举起大喇叭仰天吹起，喇叭里飘出暗红色的声音”。“随着爷爷的枪声，道路东西两边堤后，响起了几十响破烂不堪的枪声，又有七八个日本兵倒下了”，这样巧配词语，妙造句子，显然要靠听觉通感视觉的描写，才能相互沟通，使读者心领神会。
诗中使用了“通感”这一修辞手法，更加使句子绚丽多姿，作者对事物的情态变化，产生丰富的想象，创造出不同凡响的句子。印度著名诗人泰戈尔的《游思集》第三辑中的第一篇里：“你像光明的叛逆，冲过黑夜的监视，冲过湖水黝黑的喑哑，穿过地下的牢狱，向被束缚的种子宣布自由吧！”一节，其中“冲过湖水黝黑的喑哑”（属于译句，另一种译文，将此句译为：划破湖水黝黑的沉闷）。“湖水黝黑”即“黝黑的湖水”，“黝黑”是颜色，属视觉。“喑哑”即“哑了不能出声”，湖水浪涌而出声，现“喑哑”，是听觉所及范畴，固然属于听觉。这句将视觉通感听觉。这一变通，既使整节诗的句式整齐，形成排比句，又使这一句诗的意义更加
深远，塑造出所向披靡的战斗者的“春天”的形象。李贺的《李凭箜篌引》写乐声时而凄艳婉丽如“芙蓉泣露”，时而欢快动人如“香兰”烂然含笑。这都是基于通感联想的形象比赋。青年小说家韩少功的《风吹唢呐声》这样写唢呐声：“声音像鸡鸣，像鸭喧，像狗在跳跃，像牛在嘻耍，像丰收的锣鼓。一串串杂乱的音符在争吵，在冲撞，在扭打，你咬着我，我咬着你，流出血。”“音符一个个像花开了，像星星亮，像满山野杨梅红了，又甜，又酸，又涩。”几乎调动了人的所有感觉器官，暗示了一个充满反抗、争斗和酸甜苦辣的人生世界。那种最复杂、最难表达的事物的内在底蕴，也能让人心领神会而经久难忘。
在文学作品里，运用通感手法，不仅可以开拓作品的意境，抒发作者的感情，还可以启发读者思考，深化作品主题，不仅把抽象的事理说得具体、形象，还可以把陌生的事物摹喻得形神俱佳。 参考文献
1 朱自清.荷塘月色选编. 中航出版传媒有限责任公司，2011.05 2 闻一多.死水.中国国际广播出版社，2010.01 3 鲁彦作品选.中央民族大学出版社，2005.5 4 莫言.红高梁.中国青年出版社，2008.8
5 泰戈尔.游思集.第1 版.中国广播电视出版社，2011.1
6 李贺.李凭箜篌引.唐宋词鉴赏辞典.上海辞书出版社，1988 7 屠格涅夫.猎人笔记·歌声.上海译文出版社出版，2006
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2023-03-15
