涉江采芙蓉中比兴手法

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涉江采芙蓉中比兴手法

闲谈诗词应该从唐代论起，唐代是中国古典诗词的黄金时期，而比兴技法便是唐诗的主要特点之一，以涉江采芙蓉为例，探讨比兴技法的内涵和特色。

涉江采芙蓉，出自李白的《芙蓉曲》，第三段：“涉江采芙蓉，兰泽多壮丽。指轻抚花，篆隶蕙芳苑”。清歌宫怨，饱满的情怀，抒情生动。李白运用比兴技法，把抚花和采芙蓉作比喻，而比喻要Creat the same effects for different objects之间有联系，用比兴技法来表达和发挥出作者情感，把文字装点得更加灿烂。

运用比兴技法，既可以表达作者把两种不同的事物相比，又能表达出所想和所感，如李白这里把采花和抚花作比，不仅表达出纤指的抚花，而且用抚花作为比兴的中间环节，表达出李白内心强烈的愿望，希望能够采起芙蓉，芙蓉的寓意正是“我爱你”，作者想借此表达自己对于另一半的疼爱之情。

此外，比兴技法也能有效地帮助作者表达一种虚构的美好。《乐府诗集涉江采芙蓉》的这段诗，李白把采芙蓉比作他的爱情，把自己的爱情看作芙蓉，芙蓉像一朵灿烂的花，这样的比喻会表达出作者对爱情的浪漫想象。

比兴技法有很多的变体，谓词比兴用事物的不同特征来表现情感，提示比，最终以谓词结尾，这是一种比较普遍的方法。例如，李白把芙蓉和兰色作比，“涉江采芙蓉，兰泽多壮艳”，表达出芙蓉的美丽和兰色之间的深沉的联系。



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另外，还有一种带有比较意味的比兴叫做半比兴，以下句子为例，“碧松青柏翠绕明霞，玉龙金凤恣纵碧霄”，半比兴是突出一种美好的氛围，表达出一种宁静祥和、安详充实、优雅壮丽的气氛。 总之，比兴技法在唐代诗词中是一种至关重要的表现手法，不仅可以表达作者对所想、所感的完美表达，也能用半比兴及谓词比兴等让文字更加丰富多彩，使文章更加精彩。

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