古典诗词中的“夕阳”

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古典诗词中的“夕阳”

打开中国古典诗词的宝库，你会发现古代诗人都似乎不着力表现日出的恢宏境界，而是刻意渲染黄昏的落寞意趣。从“瞻夕阳而流叹”的陶渊明，到“万古春魂倚暮霞”的李商隐，从“空怀感，有斜阳处，却怕登楼”的张炎，到“倩魂销尽夕阳前”的纳兰性德，无不流露着青春易去、人生无常的伤感，抒发着黄昏的惆怅情思。

“落日楼头，断鸿声里”，“夕阳无限好，只是近黄昏”，“愁因薄暮起，兴是清秋发”，“暝色入高楼，有人楼上愁”，“斜阳草树，寻常巷陌”……诗人们反复吟哦落日，与落日一起沉沦的还有英雄的伟业，壮士的气概。朝阳从东方升起，经过正午的炽热，最后迎来惨淡的余晖，正像是一个人经历了青年、壮年以至老年，也仿佛是历史经过了缘起、兴盛、颓败的过程，黄昏笼罩着破落的旧时豪宅深院，斜阳晚照锈蚀了金戈铁马的风流。世事变幻，千年走马。青山依旧在，几度夕阳红。

其实，传统文人对黄昏的感叹，并不仅仅是一种虚无的生命体验，从另一个侧面看，对生命匆迫的失落感，正反映了人们珍惜生命时光而发奋追求人生最大价值的心理。“少壮不努力，老大徒伤悲”，“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”，“老牛自知夕阳晚，不用扬鞭自奋蹄”。亘古的黄昏情结，记录着我们民族奋斗的情感和心灵的历史，夕阳越是迫近，越是奋发，越是抗争。一轮夕阳，在带给无数文人墨客诗情画意的同时，也以温馨的余晖给了人们心灵的慰藉。烟寺晚钟、山寺晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、远浦归帆、平沙落雁、渔村夕照，这些最美丽的古典景致，大多都是黄昏中产生的景物。中国古典诗词中的黄昏情思与西方诗歌相比，既不是纯喜剧的狂热，也不是纯悲剧的绝望，而是温馨和悲凉同在，愉悦与凄婉并存。“行人自趁斜阳急，关得归鸦更苦催”，“江近夕阳逼宿鸟，林昏残角促归鸦”。千百年来，农耕生活中重复的“日出而作，日落而息”的生命节奏，使夕阳在人化的自然中成了回归家园的象征。人类的发展是一个奇怪的悖论，一方面人们不遗余力地开辟现代化的道


路，另一方面又时时留恋往事而返顾家园。不管白日的世界多么精彩繁杂，人们也要在黄昏时分回归自己的家园。站在都市鳞次栉比的高楼大厦前，落日余晖下，车水马龙，行色匆匆，从古代诗人到我们，都在自己的生命轨迹上重复着一个远远超出文学范畴的哲学命题：日暮人归。

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