褚遂良书法受了谁的影响

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褚遂良书法受了谁的影响

褚遂良的书法受到了书法大家欧阳询和虞世南的影响，在李世民的文学馆中，褚遂良能够有机会和两位父亲的老友学习书法。在二人的指导之下，褚遂良的书法技艺进一步的提高，终成一代大家。

但那时褚遂良的年纪毕竟还小，虞世南去世之后，褚遂良才得到魏征的推荐，能够被李世民所用。随着年纪的增长，褚遂良的书法也随之臻于完美，到了晚年，褚遂良的书法已经到了一个非常高超的境界。

与欧阳询、虞世南的书法比起来，我们很容易就能从褚遂良的书法中看出来，褚遂良那种对于风格的转变，这种转变体现在了褚遂良在笔法的主球之上。欧阳询的书法讲究的是一种非常工整趋于理性之美，而虞世南的书法是那种温润如玉温文尔雅的内敛之美。但是褚遂良的书法又和他们的不同，褚遂良的书法是一种来自于字意本身内涵的华美。如果说欧阳询和虞世南的笔画和线条是为了书法的字形所服务的，那么褚遂良则在二人之上做了改变，褚遂良的笔画和线条，像是一种超脱了字形的存在，是一种抽象的美。 所以褚遂良对欧阳询等人建立起来的工整、严谨之美给解构了，褚遂良将一个个由笔画构成的字，拆成了一个个笔画之间充满了生命力和感情的字，这是褚遂良为书法艺术所做出的贡献。褚遂良为后人展现了书法的另一种可能性，不但可以从字形中体会字体的美感，还能够从笔画、转折、句点中都能够产生美感。

就褚遂良的书法作品《雁塔圣教序》来看，褚遂良笔法有着一下的特点：

1点画。就点画来说，褚遂良用笔非常地灵活多变，将方圆共同体现在点画之中。他的点画，融合了中锋与侧锋，藏锋与露锋。而点画又有斜点、竖点、垂点、圆点、跳点等，为了将不同的点画的笔势表现出来，褚遂良将斜点书写得犹如高峰坠石，而竖点又大多用弯头取势。褚遂良的垂点宛如水滴，圆点显得凝重而又圆满，挑点则具有一些行书的气势。 2提画。提画是点画中的挑点的延长，褚遂良在书写提画的时候，一气呵成，用力适当。

3横画。横画有长横与短横两种，褚遂良的长横富有弹性，逆向起笔，在中间向上微微鼓起，形成弧度;他的短横线条凝练，铺毫运行。

4竖画。褚遂良的竖画不论长短曲直，均挺拔劲健，在末端使力收回。

5撇画。撇有常丕撇短撇之分，褚遂良的长撇起笔适重，撇尾使力;短撇起笔使力，短促有力。

6捺画。褚遂良的捺画由轻至重，充满了汉隶的特点。 7钩画。《雁塔圣教序》中的钩画形状多变，质朴饱满。


8折画。折画有方折和圆折两种，褚遂良的折画在过渡的时候非常地连贯。

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