唐诗诗病举隅（20）：不匀

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唐诗诗病举隅（20）：不匀



不匀是指对偶而言的一种病，又称失衡。是指一联之中，上句与下句功力不均，两句不平衡。诗词对偶上下句间，意之轻重、力之大小，当如铢两悉称，否则就会给人不匀称的感觉。

不匀之病，大概可以分为三种：内容不匀、句式不匀和风格不匀。下面便分别述之。

第一，内容不匀。所谓内容不匀是指上句说两事，下句只说一事。试看宋之问《江南曲》：

妾住越城南，离居不自堪。 采花惊曙鸟，摘叶喂春蚕。 懒结茱萸带，愁安玳瑁簪。 侍臣消瘦尽，日暮碧江潭。

此诗写一个少妇因丈夫远离的不堪情怀。中间二联全用对句，尽管表意单薄，但对偶还算工切。不过对颔联“采花惊曙鸟，摘叶喂春蚕。”仔细分析的话，便可以发现，上句与下句的意思表达不匀。上句因“采花”而“惊鸟”，一句之中有两事，而下句“摘叶喂春蚕”仅仅只说一事。

又比如杜甫《巫山县汾州唐使君十八弟宴别，兼诸公携酒乐相送，率题小诗留于屋壁》：

卧病巴东久，今年强作归。 故人犹远谪，兹日倍多违。 接宴身兼杖，听歌泪满衣。 诸公不相弃，拥别惜光辉。

此诗是一首送别诗，而且题在屋壁之上，足见其情其意高远，而且中间两联也甚为工切。不过颈联“接宴身兼杖，听歌泪满衣。”不匀。出句写“宴”见其喜，写“仗”见其衰，含有二事，对句只言听歌伤悲仅一事，对句不如出句之工。清·潘德舆《养一斋诗话》曰：


“对偶上下相称最难。戴石屏以‘尘世梦中梦’，对‘夕阳上外山’固不佳，即‘春水渡旁渡’，尤未尽致也。” 其出句言景之美，景之佳，无限风光，恍若仙境；对句却言世事如梦，辞意低鄙，难以接受，又是对句不如出句之工。亦谓上下不匀也。

第二，句式不匀。所谓句式不匀是指上下句语音节奏不一。譬如孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》：

山暝闻猿愁，沧江急夜流。 风鸣两岸叶，月照一孤舟。 建德非吾土，维扬忆旧游。 还将两行泪，遥寄海西头。

本诗前四句侧重写“宿桐庐江”之景色。日暮、山深，猿啼、江水、秋风、孤舟等凄迷孤寂的景物，构成清峭孤冷的意境，衬托出诗人的绵绵愁思；后四句侧重写“寄广陵旧游”，诗人向朋友倾述独客异乡的惆怅和孤独之感，又抒发怀念友人的拳拳之心。全诗前半写景，后半写情，景与情完美融合，写景愈真切，其情愈深，显得浑成自然，韵味悠长。南宋·刘辰翁《王孟诗评》云：“‘一孤’似病，天趣自得。大有洗炼，非率尔得者。”此处说“一孤”似病，大抵就是指上下不匀之事。请看颔联的语音节奏“风鸣/两岸/叶，月照/一/孤舟。”语音节奏不一，视为不匀。

又譬如王维《酬比部杨员外暮宿琴台朝跻书阁率尔见赠之作》： 旧简拂尘看，鸣琴候月弹。 桃源迷汉姓，松树有秦官。 空谷归人少，青山背日寒。 羡君栖隐处，遥望白云端。

本诗状景言情，是说杨员外居住的琴台附近环境优美、静谧，青松苍翠、古老，俨然如世外桃源，令人神往、欣羡，诗人即景联想到隐居、避世的情趣。“迷”、“有”二字用得巧，一虚一实，互为照应，融为一体。明·陆时雍《唐诗镜》云：“三、四意境之妙。大略意境既成，则神色自传，声调即不欲而合矣，此第一上流。”而《闻鹤轩初盛唐近体读本》云：“三、四工而婉。第六尤替，作对更如不


意。” 此处说“作对更如不意。”大抵也是指上下不匀之事。请看颈联的语音节奏“空谷归人/少，青山/背日寒。”语音节奏不一，即为不匀。

第三，风格不匀。所谓风格不匀是指上下句风格不一。譬如杜牧《早秋》：

疏雨洗空旷，秋标惊意新。 大热去酷吏，清风来故人。 樽酒酌未酌，晓花颦不颦。 铢秤与缕雪，谁觉老陈陈？

全诗对偶工整，首联写景，突出早秋时节的景物。杜牧的律诗中以拗硬奇峭之语显现出一种力度，颔联“大热去酷吏，清风来故人。”诗思之奇、设语之怪，与韩孟派诗人有相通之处。并把酷暑与酷吏联系起来，实则暗喻。尾联为整诗的中心句，表达了诗人对国家、君王和民生命运关切的忧世之嗟。但本诗颔联风格上一俗一雅，十分不匀。方回在《瀛奎律髓》评介云：“大暑如酷吏之去，清风如故人之来。倒装一字，便极高妙。晚唐无此句也。牧之才高，意欲异众，心鄙元、白，良有以哉！尾句怪。”的确，从句法和喻意之新来看，此联颇为称道。但就风格而言，正如纪昀在《瀛奎律髓汇评》中所说的：“次句生硬。‘清风’句自好，‘大暑’句终不雅，五六调劣，结亦不佳。”

诗词创作中，对偶不匀以功力“不匀”最为多见。黄白山在《载酒园诗话》中有专门的论述：“凡两句不能并工者，必是先得一好句，徐琢一句对之。上句妙于下句者，必下句为韵所缚也。下句妙于上句者，下句先成，以上句凑之也。如老杜‘接宴身兼杖’，何等工妙，下句‘听歌泪满衣’，则庸甚。然此韵中除‘衣’字别无可对。‘百年地僻柴门迥，五月江深草阁寒’，上句费力，下句天成。题下注云‘得寒字’。五月中‘寒’字颇难入诗，想杜公先为此字运思，偶成七字，然后凑成一篇，其上句之不称宜也。”所以说，对于不匀之之问题，后来者当以此为戒。

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