苏轼《黄州寒食帖》赏析

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苏轼《黄州寒食帖》赏析

苏轼《黄州寒食帖》为手卷，纵25厘米，横539厘米，行书纸本，现藏台北故宫博物院。内容为苏轼贬官黄州第三年所写的诗文，共二十九首，是苏轼书法作品中的精品，也是苏轼被贬黄州时期心情的真实写照。此帖笔法纵横，墨色淋漓，在继承王羲之传统的基础上，又有自己的创造，法度谨严而气势奔放，给人以一种雄奇阔大的美感。 《黄州寒食帖》是苏轼行书的代表作，是苏轼书法作品中的精品。在黄州时的书法，其中，尤以寒食帖最有名。此帖由于感情深挚，文词清丽，故诗词之外的书法独具一格。通观全篇，章法自然，随意流走，似不经意，充分体现了苏轼书法的特色。与黄庭坚的风格截然相反，故有“苏黄”并称。传说此帖是宋神宗在内府看到苏轼的手迹后，让他题跋的，因苏轼当时已经八十多岁，故而神宗叫苏轼的孙子来替爷爷写下题跋。苏东坡书法初学颜真卿，后转师欧阳询，又汲取六朝翰墨，自成一家，书法史上称为“苏体”。此书法为苏轼晚年所书，正值壮年的他，意气风发，精力充沛，故落笔纵横，如清风出袖，迅疾而书，一气呵成。

通观全篇，起笔多尖锋，但收笔时变为圆收，使全字形成粗细变化，富有节奏感。此帖前面的几首诗的用笔比较工稳，而后半部分诗的用笔则轻松活泼，错落有致，跌宕起伏。在结构上，前紧后松，首尾照应，浑然一体。我们看到，在该作品中，既有“天风海涛之势”，又有“龙跳天门，虎卧凰阁”之态。其运笔之法正合乎草书的规律，提按起倒，穿插有致，既快捷又不失沉着。纵观全作，无论是用笔的



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提按，点画的粗细，线条的刚柔，墨色的浓淡，都表现得恰到好处，既不像怀素狂草那样一味强调运笔速度，而是注重内在节奏和韵律，从而达到“如风雨骤至，迷漫莫辨”的艺术境界，又没有王羲之行书平和简静、舒缓雅逸的气质。

整幅书法无懈可击，正如苏轼在此作跋中所云：“此书兼颜鲁公雄厚和柳吴兴流利二者之长，追维俗子，不识高人。”可见是一位评论者对苏轼书法的极高评价。《黄州寒食帖》充分体现了苏轼“点画皆有意”的艺术主张。同时，在字与字、行与行之间，有很强的呼应关系。苏轼曾自评此帖：“余书造意本无法，点画信手烦推求。”此言虽出自谦虚，却包含着丰富的辩证法。

这种有着沉郁顿挫、抑扬起伏的艺术效果，正是苏轼所要追求的“无意于佳乃佳”的境界。

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