唐诗鉴赏论文

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论唐诗之美

学院：经济与管理学院 班级：13工商()3班 姓名：陈吉

学号：1110313127

论唐诗之美

大唐的傲骨铸就了唐诗的气度，唐诗之美是一种复合的美，它沉淀着深 邃，积蓄着厚重，凝结着辽远，负载着磅礴，是客船上难眠的渔火，是山寺里 传来的钟声，是海角与天涯的对接，是天长与地久的凝聚，尽管也会有黄泉与 碧落的交融。相较于其他的文学表现形式，我认为唐诗的感染之处就在于通过 寥寥数字，将不可取代的情感魅力和美之集大成者凝练于诗作之中。音律美、 色彩美和空间美使诗作的表现更富有感染力，使读者在相应的无尽联想和情绪 体验中，获得审美愉悦和精神陶冶。 一、 唐诗的音律之美

音律在诗词中就起了很大的作用。音乐性的韵律节奏，使读者读起来每一 句都感觉耳目一新，在音律的节奏起伏中，可以见得诗人臺无雕饰之感的情感 变化，真挚而动人。

唐诗是“一三五不论，二四六分明”，还要求第二句与第一句的平仄相 反，第三句与第二句的平仄相同，比如杜甫的七言律诗《登高》：“风急天髙 猿啸哀，渚清沙白鸟


飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作 客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”诗中第一句

“急” “高” “啸”与第二句的“清” “白” “飞”严格对仗，正是在这样工 整的音律节奏中，诗人描绘出一副悲凉的秋景图国，定下了全是悲凉的感情基 调。颔联透过沉郁悲凉的精工对句，大笔写意，毫无音律所有的束缚之感；上 半句仰视，下半句俯视，俯仰之间，尽是磅礴之气。这首律诗其四联句句押 韵，皆为工对，且首联两句，又句中自对，可谓“一篇之中，句句皆律，一句 之中，字字皆律”。这首诗可以说是唐诗中的具有音律美的代表作，描写景色 雄浑开阔，感情沉郁顿挫，处处体现了音律之美。

灵活多变而余味无穷的音律之美，使得人们对唐诗百读不厌，这也正是唐 诗流传了数百年的历史而依然魅力无限的原因。 二、 唐诗的色彩之美

“诗中有国，国中有诗”，是我国诗画艺术的最高境界。唐代诗人深悟其中 之妙，他们细致的观察生活中的各种色彩，并将它们生动的表现出来，虽然不 能直接画在之上，但是通过语言的描绘和形容，引起读者对色彩的联想，从而 获得精神上的亭受。在唐诗中对色彩的表现手法变化不定，或对比鲜明，或和 谐衬托，在诗作中摇曳多姿、生动活泼。

首先，在唐诗中描写景物时最常用的是对比手法，在绚丽多彩的艺术效果 表现中，可以更充分地表达诗人的感情。如杜甫《绝句》中的诗句：“江碧鸟 逾白，山青花欲燃。”诗人用“碧”绿的江水对比飞鸟洁“白”的羽毛，用峰 峦的“青”翠对比山花的火红。这四种颜色相互对比，使得回面颜色十分显眼 明亮，却又不失和谐统一。在这样的身闲心急下，更突出了诗人不可抑制的思 乡之情。

其次，唐诗中还多采用衬托的手法来描写色彩。刘禹锡的《秋词》中有 “山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。”描写经霜的枫叶，由浅黄而变深红， 妙在运用色彩的转换，如实地勾勒出秋天的本色，一派生气盎然。从诗中可以 体现出诗人对生活的热爱以及对美好生活情趣的追求。

再次，还有诗人善于用虚实结合的手法来描写色彩之美。如我们所熟知的 杜牧的《山行》：“停车坐爱枫林晩，霜叶红于二月花。”在夕阳晩照下，枫 叶如丹，层林尽染，比江南二月的春花还要火红，诗人通过这一片红色，看到 了秋天像春天一样的生命力和热烈的生机。

唐诗通过文字依靠视觉使读者得益感染，自然之美促使诗人用饱含激情的 笔墨创作出色彩纷呈的艺术之美，读者对美的亭受不绝于此，唐诗更有了亘古 千年的艺术魅力。 三、唐诗的空间之美

空间之美在各种艺术中都有所体现，和诗歌、建筑艺术有着密不可分的关 联，唐诗达到了后世不可企及的高峰，朴素的空间之美幽肆流淌。

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