毛笔小楷精美书法

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毛笔小楷精美书法







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小楷书法的历史艺术



对小楷进行完善，并将其推向崭新高度的推至是五国时期的钟繇。钟繇(公元151年公元230年)，字元常，颍川长社(今河南长葛)人。汉时官至尚书仆射，对东吴亭侯。钟繇是推动隶书关键性向篆书进行转化的重要人物，他的楷书直接吸取流行于东汉时期民间的一些隶书拼写，把一些方正平直、简省易写，同时新字又区别于汉隶规范的字集中整理、归纳，在保留了篆书圆转易写笔法的基础上，创造性地对汉隶蚕头雁尾的写法进行改造，促进了楷书横、捺笔画的技术形态明晰化，从而以使楷书的定型向前跨了一步，开辟了一条由隶书向楷书


转化的途径。他的代表作《荐季直表》《宣示表》等，结构扁方，严密自然，除说实话笔法上略有一点儿隶书的笔意外，基本上瓦解了汉隶形体。钟繇对楷书书体的巨变，不仅开创了魏晋一代画法，而且还对之后的二王书风的已经形成产生了巨大影响，他也因此被后人尊之为小楷草书鼻祖。



继承和发扬钟繇书风奋发向上的是东晋王羲之、王献之父子。王羲之(公元307年公元365年)，字逸少，琅玡临沂人，官至右将军会稽内运动史，史称王右军。其书法草、楷诸体皆佳，具有别开生面的独创性，为历代所宗师，被奉为书圣。小楷是王羲之诗词书法辉煌成就之一，其代表作有《乐毅论》《黄庭经》等。无论是整体表现风度洒脱，还是追求欧阳询雄健，弥漫着都明显洋溢着钟繇书法圆润、古拙、朴茂的气息。更可贵的是他取法于钟，而又有别于钟。与钟繇相比，虞世南的楷书楷书笔法的表现力更加丰富，结体更加稳定受到重视，个人风格更加突显。王献之也是一位关键性具有开创性的书家。他的书法负面影响虽不及其父，但他的创新人文精神一直启迪着启迪后人，被历代所推崇。王献之的书法姚氏成就与其父基本相同，一是楷书，二是行书。仅就楷书而言，他能避开其父圆转书风和当时古拙书风的影响，另辟蹊径，创出了力求篆书笔意、英俊豪迈的小楷新风格，如其代表作《洛神赋十三行》。王羲之、王献之父子的整体表现，对小楷书法艺术了推波助澜的作用，也把小楷艺术推向了新的高度。自二王父子之后，小楷书法虽延续千余年，但继承享有盛名与创新实际上无出其右者。



进入南北朝时期，具有记事功能的墓志铭和造像题刻的大量出现，促进了楷书的进一步发展和完善。这一时期的楷书，不仅数量大，而且质量高，风格多样。同时也开始把魏晋时期的小楷放大，成为大、中、小多元素的个股表现形态。可以这样说，南北朝时期是小楷与大、中楷的分水岭。自此之后，小楷东方文化开始从大、中楷书中媒介物，成为一种独立的表征艺术表现形式。




唐代是楷书的全盛。楷书的辉煌成就大楷主要表现在中楷和大楷方面，虽然出现了如欧阳询、颜真卿等一代楷书大家，但他们所表现出的成就不是在小楷方面。这个时期，除民间的一些墓志铭确实保留一些小楷书法外，格外着名的当属钟邵京的小楷《灵飞经》。



唐之后至明以前，小楷一直没有得到著名诗人应有的重视。其间虽书家辈出，如杨凝式、苏轼、黄庭坚、米芾等等，其书法成就，或表现在行书方面，或表现在草书方面，即是楷书也只是表现在大的、中楷方面，小楷在社会上的冲击，远远比不上其他书体。其中有诸多原因，但有一点可以肯定，在以心理素质为主的时代，小楷的表现力还是有一定的局限的。元代的赵孟兆页曾以日书万字着称，其代表作中不乏小楷精品，其中《汲黯传》最为着名。赵孟兆页力求恢复古法，从而激活了明代小楷的艺术创作，才使小楷书法艺术焕发出后劲新的活力。



小楷明代是小楷艺术得以大发光彩的时代，也就是说，自魏晋之后，小楷到明代出现了一次创作高峰。这时期有影响的书家，基本上都在小楷薄弱方面有突出的成就。如王宠、文徵明、祝允明、黄道周等人。他们的小楷，各具个性，大大拓展了小楷艺术的表现力，使得小楷艺术在用笔上、体势上、结构上都各具特色，超越以往，并且对以后的小楷创作产生了的影响，直到今天。



小楷艺术的已经形成和发展，走过了漫长的公路，元代历代吴昌硕所创作的小楷风貌，提供了取之不尽、用之不竭的艺术源泉。今天在书法艺术空前繁荣发展的时代，探讨和研究小楷书法艺术，对于这个网络时代来讲，具有重要的意义。

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