浅谈《雷雨》的主要戏剧冲突

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浅谈《雷雨》的主要戏剧冲突



戏剧冲突即指用以表现人物与人物之间、人物与社会之间的矛盾关系以及人物自身的内心矛盾的特殊艺术形式。戏剧冲突来源于拉丁文，国内学者对于其翻译具有一定的出入，总而言之即可以直接理解为冲突的意思，又可以译为分歧、争斗等等。本文将以《雷雨》为例，从尖锐激烈的社会冲突、情节高度集中以及曲折复杂三个特征对于高中语文的主要戏剧冲突进行分析。

一、尖锐激烈的社会冲突

戏剧冲突可以立体地表现出剧中人物的典型性格，并通过人物性格渗透剧本深刻的立意。戏剧冲突是整个戏剧的重心，必须通过戏剧动作揭示戏剧中矛盾产生、发展以及最终解决的全过程。为了在有限的舞台以及时间范围内尽可能深入地表现人物以及戏剧意义，在戏剧中必须将一些平淡的矛盾用生动的语言和夸张的动作表现出深刻的冲突。只有尖锐激烈的社会矛盾才能具有足够的冲击力，积淀到最后才可以迸发出强烈的、激动人心的力量。关于戏剧冲突的内涵学界有着很多见解，其中J.H.劳森是从社会学的角度进行的解读，将戏剧冲突的本质引申为社会性冲突。J.H.劳森对于戏剧冲突的思想承自布伦退尔提出的意志冲突说，他们认为现实生活中人们都生活在特定的社会之中，周围的生活环境势必会对于生活在其中的个人产生深刻的影响，因此个人与个人之间的冲突无疑有着明显的社会的烙印。

比如，在《雷雨》第二幕中侍萍和周朴园的冲突是人物与人物之间的冲突，但是他们二者之间的冲突之所以可以触动人心、营造出紧张和激愤的氛围，则是因为他们之间的矛盾实际上反映出了饱受剥夺的下层人民和高高在上的剥削阶级之间的斗争。紧接着作为无产阶级代表的鲁大海出场，他的出场将第二幕的戏剧冲突推向了一个更为尖锐的局面。工人阶级与封建资产阶级，鲁大海和周朴园，父子见面却不得相认。鲁大海的存在直接威胁着作为资产阶级代表的周朴园的切身利益，利益的冲突、阶级的矛盾赤裸裸地抹杀了他们之间的父子之情。原本应该是含情地相认，在戏剧中表现出来的却只有压迫的欲望和阶级的仇恨。

二、高度集中的故事情节

戏剧冲突的表现要求在给定的时间和有限的空间里淋漓尽致地表现社会矛盾，并且要做到故事扣人心弦、情节波澜起伏，始终能够调动观众的情绪，使得


群众一直保持对于下一个情节的期待，并且一直为剧中的人物命运而牵肠挂肚。因此戏剧冲突必须具有高度集中的故事情节。戏剧情境构成的关键因素即戏剧冲突，戏剧冲突得以表现的手段是精彩的故事情節，因此高度集中的故事情节是营造氛围、刻画人物、反映生活的重要手段。戏剧冲突既包括某一个人物与剧中其他人物之间的冲突，即外部冲突；也包括剧中人物内心的变化和冲突，即内在冲突；此外还包括剧中人物与作品中刻画的人物生活的现实环境之间的冲突。

例如，在《雷雨》的第二幕中，周朴园和侍萍、鲁大海和周朴园，鲁周两家之间绵延纵横三十年的新仇旧恨在短短的一幕之中得到了集中的反映。第二幕的剧情是以周朴园和侍萍之间的关系及其变化作为开始，很明显，侍萍一出现就知道了周朴园是谁，然而周朴园却似乎完全不知情。一明一暗，一个绝情一个多情。周朴园虽然怀念侍萍并为之“沉吟”和“苦痛”，然而是一种虚伪的“深情”。侍萍虽然看透这一切，但是依旧愿意傻傻地相信、傻傻地等待。紧接着是鲁大海和周朴园的“相认”，过去和现实、内心变化和细节的刻画不仅树立起了一个真实的人物形象，并且在如此有限的时空范围内拼凑出了一幅绵延三十年的历史画幅。

三、曲折多变的剧情设计

一部经典作品中的戏剧冲突一定不会是从始至终直线递进，而应该是随着曲折复杂、一波三折的剧情不断向前推进和逐步深入的。由于剧情的曲折变化和冲突冲击力的需求，作品中的戏剧冲突往往并不会在一开始就直接爆发，而是以一种妥协、容忍或者期待的态度隐而不发，因此在当代戏剧理论之中，有一部分学者提议用“抵触”来取代“冲突”。不同于传统意义上所说的直接冲突，“抵触”更侧重于描述剧中某一人物面对其他人物的压迫和不公正待遇的时候不是采取坚硬地对抗，反而是以一种退让的态度，总是以一种“相信世界总是美好的”“相信人心向善”的信念而使得本质上已经不可调节的矛盾不在短时间爆发为正面的冲突，从而使得受众的情绪随着曲折变化的剧情、时隐时现的矛盾不断波动，并逐渐积累压抑和渴望矛盾爆发的情绪，最终增加整个作品冲击力和感染力。

例如，在《雷雨》这部经典著作中，周朴园和鲁侍萍作为剧中的主要角色，他们之间的矛盾和冲突杂糅着激烈的性格冲突，侍萍是真、真诚、善良，虽然了解了周朴园的丑陋内心，但是依旧愿意给他机会、依旧希望他能够给于自己一些希望和温暖；而周朴园则是伪、虚伪、自私，他玩弄感情，对深爱自己的女人不惜欺瞒、利诱、威逼。同时他们之间的冲突也包含着复杂的社会矛盾。周朴园是贪得无厌、利益至上的资本家，侍萍是被剥夺、被压迫、被欺辱的下层劳动者，


他们之间的矛盾既是无产阶级和资产阶级之间的社会矛盾，同时也是旧家庭内部矛盾的深刻表现。但是无疑，我们在进行作品的赏析时无法将二者完全分离开来。

艺术作品总是源于生活，却又高于生活。综上所述，笔者认为戏剧冲突的本源可以认为是作为生命体的戏剧，正如《雷雨》这部经久不衰的现实主义名著，它是对于资产阶级等剥削阶级罪行的控诉和揭露，然而其之所以可以被广泛传播也离不开创作者高超的表现能力，这正是我们应该学习的地方。

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