定风波暮春漫兴 辛弃疾翻译

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定风波暮春漫兴 辛弃疾翻译

宋代.辛弃疾

少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。 卷天下残花风未定，休恨，花掉开元自要春风。何况春归谁亲见？飞燕，来时碰面夕阳中。 译文

少年时代，一旦春天到来，就可以纵情狂欢节，插花、骑马飞驰，还要喝上些酒。年老的时候，春天去了，真的不无兴味，就像是因饮酒过量而深感疼一样。现在就可以在自己的小房子里火烧一盘香，喝上几杯茶去消磨时光。

春风把剩下的花瓣也给卷走了，但它还是没有停息。可是我不恨它，因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下，谁又看见春天离去了？离此而去的春天，被飞来的.燕子在金色的夕阳中碰上了。 注解

漫兴：漫不经意，兴到之作。 ②少日：少年之时。 钟：酒杯。

茶瓯（ōu）：一种茶具。

香篆（zhuàn赚）：篆字形的盘香。 帘栊（lóng龙）：摆存有帘子的窗户。 元自：原来，本来。 品酒

此词为辛弃疾罢官闲居带湖时所作。 此词分上阕与下阕。

上阕以“少日”与“老去”作强烈对比。“老去”是现实，“少日”是追忆。少年时代，风华正茂，一旦春天来临，更加纵情狂欢，其乐无穷。对此，只用两句十四字来描写，却写得何等生动，令人陶醉！形容“少日春怀”，用了“似酒浓”，已给人以酒兴即将发作的暗示。继之以“插花”、“走马”，狂态如见。还要“醉千锺”，那么，连喝千杯之后将如何颠狂，就不难想象了。而这一切，都是“少日”逢春的情景，只有在追忆中才能


出现。眼前的现实则是：人已“老去”，一旦逢春，其情怀不是“似酒浓”，而是“如病酒”。同样用了一个“酒”字，而“酒浓”与“病酒”却境况全别。

什么叫做“病酒”？冯延巳《鹊挥枝》词说道：“谁道闲情舍弃长？每至春来，伤感还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜胖。”

“病酒”，指因喝酒过量而生病，感到很难受。“老去逢春如病酒”，极言心情不佳，毫无兴味，不要说“插花”、“走马”，连酒也不想喝了。只有呆在小房子里，烧一盘香，喝几杯茶，消磨时光。怎么知道是小房子呢？因为这里用了“小帘栊”。“栊”指窗上棂木，而“帘栊”作为一个词，实指窗帘。挂小窗帘的房子，自然大不到那里去。 过片“卷天下残花风未定”，犹如奇峰突起，似与上阕不无联系。然而认真波乃耶，却恰恰就是由上片向上片过渡阶段的桥梁。上阕用少日可逢春的狂欢节凸现旧回去可逢春的孤独。于“茶瓯茶篆大帘栊”之前冠上“唯有”，仿佛除此之外什么都不关心。其实不然。

他始终注视那“小帘栊”，观察外边的变化。外边有什么变化呢？春风不断地吹，把花瓣儿吹落、卷走，而今已经“卷尽残花”，风还不肯停！春天不就完了吗？如此看来，诗人自然是恨春风的。可是接下去，又立刻改口说：“休恨！”为什么？因为：“花开元自要春风。”当初如果没有春风的吹拂，花儿又怎么能够开放呢？在这出人意外的转折中，蕴含着深奥的哲理，也饱和着难以明言的无限感慨。春风催放百花，给这里带来了春天。春风“卷尽残花”，春天就要离开这里，回到别的什么地方去了。

“何况春归谁亲见？”反问得忽然，也令人深感难于提问，因而迫切地期盼下文。看看下文，那提问真是“匪夷所思”，妙不可言：距此而回去的春天，被向这里飞去的燕子遇上了，她就是在金色的夕阳中邂逅的。那么，她们彼此谈了些什么呢？

古典诗词中的“春归”有两种含义。一种指春来，如陈亮《水龙吟》：“春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。”

一种所指春去，其例甚多，大抵抒写伤春之美感。

辛弃疾的名作《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数”，亦不例外。而这首《定风波》却为读者打开广阔的想象领域和思维空间，诱发人们追踪春天的脚步，进行哲理的思考，可谓另辟蹊径，富有独创精神。

把春天拟人化，说道她返回这里，又迈向那里，最早似乎载于白居易的《浔阳春·春生》：“春生何处暗周游？海角天涯遍始屈。先遣和风报消息，续教啼鸟在我看来由。展张草色长河畔，装饰花房小树头。若至故园应觅我，为传沉沦在江州。”

黄庭坚的《清平乐》，则遵循这种思路自制新词：“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”

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