【经典诗句】日暮苍山远,天寒白屋贫。

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【经典诗句】日暮苍山远，天寒白屋贫。

[导语]出自唐代诗人刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。赏析这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按时间顺序写下来的 出自唐代诗人刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》 日暮苍山离，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 赏析

这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按时间顺序写下来的。首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。

诗的开端，以‘日暮苍山离’五个字勾画出一个暮色苍茫、山路漫长的画面。诗句中并没明写人物，直抒情思，但使读者深感其人呼之欲出，其情显露纸上。这里，点活画面、托出诗境的就是一个‘离’字。它散发出表明，惹来人回去想象。从这一个字，读者自可以记起有人在暮色到来的山路上前进，并推断出他的孤独劳顿的旅况和急于借宿的心情。接下来，诗的次句并使读者的视线追随这位行人，沿着这条山路投向投宿人家。‘天寒白屋贫’就是对这户人家的真实写照；而一个‘贫’字，应从伯德角遥望茅屋至腋花入室后构成的印象。上句在‘苍山离’前先写下‘日暮’，这句则在‘白屋贫’前先写下‘天寒’，都就是激增诗句层次、减轻诗句分量的读法。漫长的山路，本来已经并使人深感行程荒凉，又眼见日暮，就更真的荒凉；破旧的茅屋，本来已经并使人深感境况贫困，再时值寒冬，就更显露出贫困。而联系上下句看看，这一句里的‘天寒’两字，除了其承上启下促进作用。总貌，就是进一步图形日暮路遥的行色；启下，就是做为去风雪的伏笔。 这前两句诗，合起来只用了十个字，已经把山行和投宿的情景写得神完气足了。后两句诗‘柴门闻犬吠，风雪夜归人’，写的是借宿山家以后的事。在用字上，‘柴门’上承‘白屋’，‘风雪’遥承‘天寒’，而‘夜’则与‘日暮’衔接。这样，从整首诗来说，虽然下半首另外开辟了一个诗境，却又与上半首紧紧相扣，不使读者感到上下脱节。但这里，在承接中又有跳越。看来，‘闻犬吠’既在夜间，山行劳累的旅人多半已经就寝；而从暮色苍茫到黑夜来临，从寒气侵人到风雪交作，从进入茅屋到安顿就寝，中间有一段时间，也应当有一些可以描写的事物，可是诗笔跳过了这段时间，略去了一些情节，即使诗篇显得格外精炼，也使承接显得更加紧凑。诗人在取舍之间是费了一番斟酌的。如果不下这番剪裁的功夫，也许下半首诗应当进一步描写借宿人家境况的萧条，写山居的荒凉和环境的静寂，或写夜间风雪的来临，再不然，也可以写自己的孤寂旅况和投宿后静夜所思。


但诗人撇开这些不去写，出人意外地展现了一个在万籁俱寂中忽见喧闹的犬吠人归的场面。这就在尺幅中显示变化，给人以平地上突现奇峰之感。

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