宫崎骏动画电影的叙事特点

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宫崎骏动画电影的叙事特点

1感性叙事

宫崎骏可以说是一位偏向感性思维的导演，相信是故事自身在讲述，是故事根据其内在规律发展，影片的导演实际上是故事并非他。宫崎骏的动画影片极具个人特色，他坚持按照自身的感受进行讲述。

情节的设计既是虚构的环节，也是选择的环节。宫崎骏始终坚持开始的创作目的，搜索自己的创作灵感，挑选合适的任务与一系列的行为，将其编成一个故事。但是这种挑选不仅仅是一般的材料拼凑，而是基于创作者的想象做出的选择。

宫崎骏动漫中人物的形象与动作完全超越故事的统一性。人物的动作和分镜同时开始，并且始终处于动态，因此剧本的结局是宫崎骏本人也不能预测的。到底是怎样将剧本发展到结局的？宫崎骏认为是剧本内在规律，并非他的设计安排。他曾经这样说，剧本的内在规律，也就是情节发展的需求，将他带到结尾，并非他创作动画，而是动画独自发展的，他不能选择，只有顺从。这种说法让人感觉匪夷所思，这种叙事方式带有导演强烈的情感感受与心理变化，达到对生命的细致捕捉，让整部动画充满动态的感情，给人真实的感觉，搭建起创作者与观赏者之间的桥梁。 2神话性叙事

2.1 源自当代神话传说和寓言故事

动漫借助生动形象的影片与非凡的技巧，继承了神话传说、寓言故事等艺术拓展的充满童趣和想象的审美空间。宫崎骏的一些动画作品源自神话传说或者寓言故事，但是经过其创作之后就成为一个新故事。宫崎骏通过想象表达了创作的目的，为电影添上一抹新色彩，让故事更具有现实意义。实际上，流传下来的神话传说、寓言故事都受到时间的考验和磨练，具有较高的欣赏价值，满足人类发展的内心需要与价值观念。神话复归趋势实际上是一种观照方式、一种体现方式，一种为了强化现实意义而利用的借古喻今的手段。

2.2 神话和现实的均衡

动画确实比较符合神话世界，宫崎骏的动画影片也不例外，其非凡的联想力让观赏者体会到精神上的轻松快乐，然而宫崎骏创作的神话绝非子虚乌有的。他很好地控制神话与现实间的均衡，让动画影片脱离纯想象的创作模式，坚持神话



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仅仅是影片的表现方式，其本质是反映现实意义，也就是他所说的“神话与现实是一个悖论”。

真实虽然是美的重要元素，然而不等同于美。艺术美绝非简单的堆砌现实，简单肤浅地描绘自然，而应该取其精华，去其糟粕，掌握实际生活在美的本质，不仅反映现实还要进行细节描述，即艺术源自现实又超越现实。宫崎骏坚持具备神话色彩的联想力是其动漫创作的一个重要因素，然而更关键的是现实意义。他提倡神话色彩之下应该有一颗现实的心。一旦创作脱离现实，这些纯想象的神话就可能限制人们的进步。宫崎骏尽力使自己的动画具有神话色彩，然而这仅仅是其反映现实的叙事方法，他不会让他的影片成为毫无现实意义的空架子。 3诗意表述

动画是诗意与绘画结合的艺术作品。诗即故事，画即叙述方式。一颗善良的心灵能够升华故事，对不同叙述方式的运用能够丰富画面。实际上，宫崎骏的动画或多或少充满诗意，结合情节发展，设计背景画面、运用适当的叙述方式反映内心情感的变化。黑格尔是这样定义所谓的“情境”：“艺术的最重要的一方面从来就是寻找引入入胜的情境，竟是寻找可以显现心灵方面的深刻而重要的旨趣和真正意蕴的那种情境。”的确，想表现怎样的意境，与作者的目的与情趣息息相关。就影片而言，意境创造或设计最关键的是它直接作用于影片作品的特点风格。

第一，宫崎骏的动画从视觉角度配得上诗情画意，同时也最直接的表现了其动画影片的诗意。中国古人有这样的说法：“诗中有画，画中有诗”。但是动画影片则是采取动态画面的方式实现“画中有诗”的意境。动画的特点是其不像普通影片具备真实性，导致画面由于过分真实而不能进行一系列的艺术处理。动画具备假定性，能够控制出现违背人类审美基准的画面，相反挑选能够刺激人类想象的事物构成极具意境的唯美画面。宫崎骏的动画影片在静态造型设计方面追求极致，强调对称自然、简单和谐的美，画面在讲述故事的时候，也表现出相关的意境或者情感变化。

第二，宫崎骏动画影片多处运用象征等修辞方法，奠定了诗意的结构。英国诗人叶芝认为，诗歌是通过其象征手法感动我们的。宫崎骏的动画影片中，主角大多是年轻的少年，而少年通常象征着未来和希望，就像影片中所说：“看到你，就觉得人类还有希望”；而动画中的飞行，通常象征着自由……其实故事自身就

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