对流行音乐艺术特征的鉴赏

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对流行音乐艺术特征的鉴赏

作者：张丽娜

来源：《北方音乐》2016年第04期

【摘要】流行音乐又叫作通俗音乐，泛指一种音乐类型。与民间音乐和艺术音乐相比，流行音乐更具有通俗性、大众性和易流传性。早在十八世纪的欧美就出现了流行音乐，一直到二十世纪才逐渐成熟，带有更明显的科技性、商业性。如今，流行音乐几乎在每个国家都受到广泛欢迎，但是流行音乐在不同的国家的现状和发展道路又各不相同，鉴于此，本文将对流行歌曲的艺术特征进行研究和鉴赏。

【关键词】流行音乐；歌曲；艺术特征；鉴赏 一、流行音乐歌词的创作

正如我们所知，几乎所有歌曲都有歌词，只有有了歌词，歌曲才会拥有语义性。一般情况下，流行音乐的歌词都比较简单易懂，歌词大意往往反映了人们的日常生活。除了和生活息息相关，歌词还具有很强的时代性和特殊性，具体表现在以下几个方面：

首先，歌词人性化、生活化，优美动人。我们知道在歌词表现的内容上来看，《团结就是力量》和《让世界充满爱》都是为了表达团结，《团结就是力量》是群众歌曲，其曲风和歌词就会显得比较沉重。而《让世界充满爱》作为流行音乐，其歌词就会更容易使人接受，也更容易使人们产生共鸣，表达的感情更加真实、感人，触动心灵。在歌曲最后的一句“让这世界有真心的爱”，强烈呼吁人们奉献自己的一份爱，表达了人们追求美好生活的美好愿望。 其次，歌词结构具有独特性。歌词的长短更加具有灵活性，根据表达情感的需要可长可短。一般歌词太长与音乐的搭配就会不够和谐，因此，歌词应该避免语句过长，同时句子与句子之间最好是相互押韵，也可以长短句相互交错穿插，这样就会错落有致，也可以形成向心力。我们都比较熟悉由莫文蔚和张洪量演唱的歌曲——《广岛之恋》便是如此。现如今，流行歌曲的节奏不断加快，歌词也要不断变化，逐渐趋向口语化的说唱，长短句也更加自由，但是仍然比较注意韵律的搭配，尽量使歌词朗朗上口。

再次，歌词具有明显的语言色彩。色彩感在歌词的语言上比较微妙，但是也具有一定的技巧性。通过对文字巧妙的排列组合，就会勾勒出一种优美的画面，给人以身临其境的感受，当然，这就要求作词人要具备一定的文学基础。我国的流行音乐比较注重歌词、曲调和我国深厚的文化底蕴相结合，因此，我国的流行歌曲中有很多都表现了一种中国风，人们会被不自觉的带入到歌词和曲调所要表达的意境中去。 二、流行音乐的创作


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流行歌曲的创作离不开传统的作曲技术，这样也比较符合人们传统的习惯。我们知道，流行歌曲一般比较精小，简单，也易懂，一首歌曲一般只有两段、三段或者带有副歌部分，都是单乐段。在和声部分也是比较简单的，通常情况下都是在I—Ⅳ—V—I的基础上再进行延伸、发展为I—Ⅵ—Ⅳ—V、I—Ⅵ—II—I、I—III—II—V、I—III—Ⅵ—V/V—V等，在不断发展的过程中又出现了7级、减7级、反功能、五度循环等和声的唱法，比较新颖，但是所有的这些发展变化都没有脱离传统的技术。在歌曲的创造过程中，乐器的选用也会有很重要的影响，流行音乐有的时候也会选择使用民族乐器，流行音乐和民族乐器的结合，使歌曲的内容更加丰富，也更具有亲切感，使人们更容易接受并喜欢。 三、流行音乐演唱的特色

流行音乐能够收到广泛的欢迎和喜爱，主要原因在于其好学、好唱。与其他音乐形式相比较，流行音乐更加突出对个性化和自由化的追求。不同的演唱者可根据自身喜好和特点表现出不同的音色和唱腔。在演唱方法上也比较自由，不需要太多的演唱技巧，自然就好，不同演唱者会唱出不同的色彩和韵味。也正是因为如此，歌手不必追求统一标准，只要根据自身的特点来对自身进行包装和宣传，最主要的就是要找到适合自己的曲风，尽量把最自然的自己表现出来就可以，并不需要过多的演唱技巧的训练。但也并非所有流行歌曲都是这样的，例如崔健的《一无所有》，其旋律常常徘徊在高音区，但是他进行演唱的时候故意将音色处理的暗一些，这是因为，如果歌曲一直处于高亢的高音区，虽然显得高亢、嘹亮，但是却无法表现出歌曲中所包含的那份执著。

在现在的乐坛中沙哑的嗓音越来越受到人们的喜爱，并且逐渐形成了一种审美风向。无论在哪个国家，沙哑嗓音都会受到大众的喜爱，也受到演唱者的青睐，在我国的戏曲演唱中表现的尤为明显。沙哑嗓音受到欢迎和喜爱并不是因为其自身的沙哑，而是在于沙哑的嗓音所表现出来的情感更加深厚，也更具有力度，这是因为人们只有在处于情感表达的极端状态下才会出现嗓音沙哑。沙哑嗓音更容易表现出一种粗犷、沧桑、成熟的美，更加具有魅力，同时也更容易表达歌曲中的挣扎、煎熬、嘲讽等内容。 四、流行音乐的艺术价值

在二十一世纪的中国，流行音乐与那些比较严肃的音乐艺术体裁不同，具有自己的独特性：

首先：中国的流行音乐更具有一种先天的“平民性”，这种平民意识也是中国在新世纪中流行音乐的一种价值取向和发展方向，在新世纪，中国的流行音乐更加注重表现普通大众的生活和情感，更容易被大众所接受和认可，并受到广泛喜爱。

其次，新世纪里中国的流行音乐更加突出“叛逆性”，通过改变音乐的形式、风格等来实现其“叛逆性”，在一定程度上促进了叛逆文化的进一步发展。这种叛逆性主要体现了人民大众对现实生活、自我价值的思考和反省，同时也体现了一种抗争。这是流行音乐在新世纪的中国的


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一种特殊的表现形式，充分体现了人们的内心世界和情感，对新世纪价值取向的思考和认识，体现了流行音乐的社会价值。

最后，表现手法和风格比较“前卫”。新世纪中国的流行音乐无论在表现手法还是风格上都体现出了一种“时尚”“前卫”，风格独特，别具一格，具有很强的新潮意识。新潮意识主要体现了对现代都市生活、商业生活的的方式的表达，运用流行音乐这一独特的音乐形式来对其进行表达，体现了在新世纪人们对流行音乐的一种新的审美和追求。 参考文献

[1]司慧慧.传统审美视野下的“中国风”音乐[J].华北水利水电学院学报（社科版）.2010年04期.

[2]李婷婷.浅析中国风歌词的语言艺术[J].剑南文学（经典教苑）.2012年08期. 作者简介：张丽娜（1980—），女，汉族，工作单位：甘肃建筑职业技术学院。

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