浅析李清照早期词之“愁”

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浅析李清照早期词之“愁”

李清照，生于宦族嫁于相府，其前期生活优裕闲适。由于她所处的那个历史年代，她所出生的士大夫阶级，以及她对生活的特有的敏感，造就了李清照这样一位多愁善感的女词人。不过，这个时期的愁，更多的是贵族仕女的富贵的闲愁，是精神空虚与寂寞在笔端的流露；这个时期的愁，如袅袅炊烟，淡而无伤，忧而不痛，柔弱低回，婉约细腻。

自然界的花开花落，时代更迭，都会引起生命的律动。时光变迁，美好景物流逝，都会给她带来无尽的哀愁，例如《如梦令·昨夜雨疏风骤》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”词的开头两句描写昨夜风急、雨却疏疏落落的场景，词人刚刚从梦中醒来，残存的酒意尚未消去，然而风雨中的海棠却依然牵动着词人敏感而焦急的心，她急于想知道：经过昨夜风雨的洗礼，外面的海棠花是否美丽依旧？是否遭遇了风雨的摧残？这里透示出作者的一种淡淡的闲愁。当她问正在卷帘的侍女时，侍女却只是漫不经心地淡淡回了一句：海棠依旧。最后两句“知否？知否？应是绿肥红瘦。”词人通过对春去落花的感伤，抒发了年华易逝的忧愁，反映了对春光流逝、花事已去的无可奈何的叹息。这里的“瘦”字不仅仅代表鲜花的日渐稀少，实质是表现了作者对即将逝去的春天流露出的惋惜之情。在这首词中，词人的“愁”只字未提，而我们领略到的却是一种淡淡的青春易逝的愁绪。

还有一首写若有若无的闲愁的词作《浣溪沙·淡荡春光寒食天》：淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。春天生机盎然，所有的生命在苏醒，而女词人却在玉炉沉水香的袅袅残烟中沉沉睡去。醒来却发现女孩子们在这越冬的燕子尚未飞回的暮春时节，早已迫不及待地跨出闺门去做斗百草的游戏了。然而，暮春天气阴晴难料，刚才的“淡荡春光”转眼却变成了“黄昏疏雨”，庭院寂然无声，只有沙沙的春雨和被雨打湿的秋千在微微摇荡，令人感到寂寞惆怅。这首词把少女伤春惜春的情怀，心里朦朦胧胧的憧憬和淡淡的闲愁，表现得细腻委婉，生动感人。

李清照与赵明诚结婚后，生活恬淡闲适，夫妻二人志趣相投，互相爱慕，夫唱妇随，婚姻生活美满并充满诗意。然而，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，丈夫赵明诚经常外出，使她静如止水的生活激起了阵阵涟漪，更使词人愁肠千结。因此，难以穷尽的离愁别绪，独处深闺的寂寞难耐，笼罩了词人前期大部分词作，离愁别绪如丝缕缕。

例如《一剪梅》：红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。词的起句“红藕香残玉簟秋”描写了荷香残余香，簟寒生凉气的秋的凄清，为相思怀人设置了一个凄艳哀婉的场景。“轻解罗裳，独上兰舟”暗含了对轻易离别、独自登程的怨苦之意。既然离别已经是必须面对的现实，词人只能盼望着早日重聚。“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。”三句中，盈月是家人团聚的象征，更充满着热切的期待之情。词的下片，写离别后的相思。“花自飘零水自流”写别离已成事实，令人深感无奈。李清照认为丈夫也是如此，所谓“一种相思，两处闲愁”，既是对丈夫的理解，更添加了思念的情愫。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”抒发了刻骨铭心的相思之情悠悠不绝，而这种欲罢不能的相思，真是让人肝肠寸断。这首词将一位沉湎于夫妻恩爱中独守空房、倍受相思折磨的妻子的心理刻画得细腻入微，直接将相思之情溢于言表，心心相印、不离不弃、异地同心、遥相思念的感人画面，使这种愁情似茧中抽丝，丝丝不断，缠绵悱恻，萦回盘绕，让人沉醉于情深爱切之中的蜜一样的轻愁、淡愁、闲愁。

又如写闺中离别相思之苦的《凤凰台上忆吹箫》：香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休？今年瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。这首词的上片写闺人慵懒的神态和憔悴的外表，到了“日上帘钩”的时候了，“金猊”中的熏香早就燃尽，经过一夜的不眠或噩梦后的折腾，起床之后竟然无心整理床铺，也就没有心情梳妆打扮了，渲染了女主人公因为深切的相


思而由勤而懒，由慵而瘦，由瘦而痴的巨大变化和不断加深的离愁别苦。而且，这种慵懒无力、形意阑珊的情景，已经延续了许多日子了，以至于精美的梳妆盒上都布满了灰尘，不堪“闲愁暗恨”的折磨，便欲采取躲避的方式，自欺欺人的方式毕竟是无用的，嘴上可以不说，心里却不会忘记。尤其在形体上已经有了明确的表现：“今年瘦”。其原因“非干病酒，不是悲秋”，而是丈夫离家日子的久远，相思痛苦蓄积的厚重。下片词人尽情倾诉相思之苦。万事皆休，这次告别，李清照在感情上与内心中，当然有过无数次的挽留，然而，在言语和行动方面必定是无所作为，只能通过“千万遍《阳关》”曲来表达。缠绵留恋至深，别后痛苦更切，而久盼的不归，又使得郁积的愁苦意绪渐渐变为隐隐的怨恨。以下则用典故含蓄描写自己的复杂感情。只有“楼前绿水”，每天见词人的倚楼“终日凝眸”。“凝眸处，从今又添一段新愁”，已经成为词人必须承受且无法回避的痛苦，“凝眸”之际，虽然还有一种期待，但是希望变得越来越渺茫，悲苦怨恨之意也就难以遏制。全词中不说离愁，不说生怕离愁 ；却说心遮视线，却说烟锁秦楼，却说流水应念我。在她眼里，一切皆因丈夫的离去而失去意义，只有相思无尽头。

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