古典诗词中的水意象

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古典诗词中的水意象

作者：王更生

来源：《文学教育下半月》2010年第01期

中国古典诗歌歌中水的形象无处不在:春水、秋水,江水、河水,波平如镜的水、怒涛拍岸的水,一泻千里的水、曲似柔肠的水,泠泠作响的水、脉脉无声的水……水在诗文中形态万千,水在诗人心目中引起的联想也是复杂多样的。

水难以跨越,水是阻隔,宋代词人晏殊“欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处”(《蝶恋花》),就是对这种阻隔的感叹。但是远在晏殊一千多年之前,就有不知名的诗人发出更为深沉的慨叹,他的慨叹穿越时空,感动着无数后人:

蒹葭苍苍,白露为霜。所为伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长;溯游从之,宛在水中央。 ——《诗经·秦风·蒹葭》

所谓伊人,到底是谁呢?有人说是所访之友,有人既是所求之贤,也有人说是汉水女神。以现代人的眼光来看,或许是以情人最为适切吧。在芦苇苍青茂盛、、白露凝结为霜的清晨,涛人去水边寻找意中人。他沿着曲折的水边去寻找,道路艰难遥远;他沿着曲折的水边去寻找,那人却好象被水包围着,可望而不可企即。蒹葭白露的苍茫意境、—水相隔的痛苦无望,令千百年后的读者仍为之惆怅不已。

这是人世间的不自由,汉末《古诗十九首》中则有歌咏牛郎织女为天河阻隔的诗篇: 迢迢牵牛星,皎皎河汉女。纤纤擢素手,札札弄机杼。终日不成章,泣涕零如雨。河汉清且浅,相去复几许?摇摇一水间,脉脉不得语。

《蒹葭》是:写男主人公对女性的追求,此诗则是从女性角度入手,描写织女的机织生活,写她因相思而无心织布,泪零如雨。最可感慨的是:诗中不写河汉宽阔无边,而是强调它“清且浅”,二人相距并不遥远,却只能隔着轻摇闪烁的水光含情相视,无法交谈。这才是让人心摧骨毁的伤痛、地老天荒的遗憾。水意象的阻隔意义在后代诗歌中反复出现:“送君此去令人愁,风帆茫茫隔河洲”(李白《同王昌龄送族弟襄归桂阳》),“由来浙水偏堪恨,截断千山作两乡”(方干《别孙蜀》),“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”(柳永《雨霖铃》),茫茫烟波,隔断望眼,隔断离情,却让离情更加深沉。直到当代,在那“在水一方”的海岛上,诗人余光中仍在感叹:“而现在,乡愁是一弯浅浅的海峡,我在这头,大陆在那头。”(《乡愁》)

然而,从另一角度讲,水可以流动,因而水又具有沟通的意义。杜甫《所思》:

苦忆荆州醉司马,谪宫樽酒定常开。九江日落醒何处?一柱观头眠几回。可怜怀抱向人尽,欲问平安无使来。故凭锦水将双泪,好过瞿塘滟预堆。

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