中国民间音乐艺术

【#文档大全网# 导语】以下是®文档大全网的小编为您整理的《中国民间音乐艺术》，欢迎阅读！

中国民间音乐艺术

总论：学术界把传统音乐分为文人音乐、宫廷音乐、宗教音乐和民间音乐。

民间音乐五大类：民间音乐、民间舞蹈音乐、说唱音乐、戏曲音乐和民间音乐。

民间音乐特点六方面：创作口头性和集体性、乡土性、即兴性、流传变异性、民众性、多功能性。

世界音乐三大系：中国乐系、欧洲乐系、波斯—阿拉伯乐系。中国乐系特征：1乐音的带腔性、2音调的五声性、3均分律动的非功能性和大量使用非均衡律动、4织体的单声性。

第一章

民歌是最早出现的声乐艺术，它是人们最喜爱的音乐艺术之一。民歌就是人们在生活和劳动中自己的创作，自己唱的歌曲。传统民歌的创作者和创作的年月一般是不确定的，它主要以口头创作、口头流传的方式生存于民间。现今，也常常把一些经过由作曲家创作、改编的具有浓郁地方风格并在民众中广为流传的歌曲也算作是民歌。 民歌的艺术特点

1民歌歌词通俗易懂，并带有各地民间语言独有的气质魅力。（易考大题）从手法，歌词，艺术感染力上回答P6

2民歌曲调大多短小，材料经济、集中，结构精炼，旋律清新流畅，易于记忆。 3民歌表现手法简洁、朴素、音乐形象真切、生动，令人过耳不忘。 汉族民歌音乐艺术

三大体裁类别：号子、山歌、小调。

号子：也叫劳动号子，产生并运用于劳动中。演唱方式：一领众和。实用价值：它可以鼓舞、调节精神，组织和指挥劳动。艺术价值：旋律、节奏、结构等方面具有很高的艺术价值。实用价值与艺术价值之间呈相互制约、相互排斥的关系。 号子类型：搬运号子、工程号子、农事号子（最优美号子）、船渔号子（最丰富，复杂）。 挑担号子《黄杨扁担》，流传在四川秀山一带的挑担歌曲，也叫扁担调。歌词大多即兴编创，看见什么唱什么，见山唱山，见水唱水，见人。。这首歌唱的是酉州姑娘美丽发式，这些发式名字充满了生活情趣和艺术想象。歌词运用丰富多彩的衬词，如哇，姐呀，哥呀哈里呀。不仅让曲调更加生动活泼，也扩充了音乐结构。歌曲材料简洁，只用了do,mi,sol.la四个音，旋律易记。

农事号子《催咚催》，流行于湖北潜江的打麦号子。歌词内容是青年男女的绵绵情话。最大特点是采用了“三声腔”前六小节以do为轴心，mi,sol上下环绕，第七小节开始，轴心变成sol,mi和do又围绕sol运动。

号子音乐特征：1直接简朴的表现方法和坚毅粗犷的音乐性格。2节奏富有律动性。3音乐材料的重复性。4常使用领、和相结合的演唱方式。5曲式结构简单，乐段独立性不强。 山歌：户外演唱的歌曲，曲调高亢、自由、节奏悠长。

山歌三大类别：一般山歌（陕北信天游，山西山曲，陕甘宁花儿，内蒙爬山调）、田秧山歌、放牧山歌。 信天游（重点）：流行于中国西北地区。一般采用呼应式单乐段结构，上句开阔奔放，高亢热烈，音区跨度大，下句一般是收拢性的乐句，旋律下行，有较强叙事性意味。歌词讲究“比喻”和“兴起”

风格：歌唱爱情和诉苦内容，表达辽阔、深沉、苦涩、苍凉的意蕴。代表作：《兰花花》《赶牲灵》

花儿：也叫少年，三百年历史，流行于陕甘宁一带。特点：旋律起伏大，音域宽，常有连续的音程跳进，曲折而多层次，节奏自由，宽广，唱法多为真假声结合，结构多为上下两句体


或其扩展形成。

山曲：流行于山西西北部。山曲大多是由上下乐句构成，音乐材料简洁朴素，常呈合头变尾的旋律关系，有蒙古族民歌的特征，旋律音调频繁，夸张的大跳。 《提起哥哥走西口》P38

五句子歌：P３９ 顶针格和连锁P42 《太阳出来喜洋洋》P４２《槐花几时开》P43《小河淌水》P４５

山歌特征：１坦率、直露的表现方法和热情、奔放的音乐性格。2节奏一般自由、悠长。3曲调高亢4曲式结构上，汉族地区山歌基本以上、下二句体和四句体为主，其中北方多二句体，南方多四句体。个别地区还出现了五句子，联八句。

小调：又叫小曲、小令，主要流行于城镇。小调分为吟唱调、谣曲和时调。

《天黑黑》P52《斑鸠调》P53《小白菜》谣曲中的诉苦歌（三十里铺、绣荷包）P56 《摘菜调》P61

嬉游歌：人们在闲暇时候游戏、娱乐是演唱的歌曲，其中猜花谜是很多见的。如《正对花》P60

时调（重点）：一般由职业或半职业艺人演出于娱乐场所，因而大多十分考究，音乐细腻，表现手法多样，配有乐器伴奏，艺术性强。

在我国影响最大的时调有10个：孟姜女调、茉莉花调、对花、无锡景、银纽丝、剪剪花、绣荷包、妈妈娘糊涂、叠断桥、杨柳青。孟姜女调基本旋律形态P66剪剪花调风格欢快，喜悦《放风筝》P70《绣荷包》P７２

小调特征：1叙事与抒情相交融的表现手法和曲折细腻的音乐风格。2节奏规整，富有变化。3旋律乐汇变化丰富，曲折，多形态。4曲式结构多采用对应式和起承转合式。 少数民族民歌艺术

蒙古民歌体裁：短调和长调。长调曲调悠长，节拍自由，音乐委婉，深沉。短调曲调短小，节奏整齐，结构紧凑。演唱方式，独唱、多声部“潮尔”。潮尔中最特殊的是“呼麦”。 短调《嘎达梅林》P76

藏族：酒歌、箭歌曲调简洁、婉转，风格热情明快。

维吾尔族：1风格上具有波斯—阿拉伯地区的音乐特点。2采用五声、六声、七声以及含中立音的多种音阶形式，律制比较复杂。3节奏节拍多切分节奏和弱起节奏，富有动感。4民歌旋法进行曲折、细腻、爱用小幅度的回环反复。乐器：热瓦普 哈萨克族：著名歌曲《玛依拉》《美丽的姑娘》《蓝色的河》P83乐器：冬不拉 朝鲜族：以抒情谣和农谣最具代表。抒情谣数量多，体裁广，作品有《阿里郎》《桔梗谣》。农谣反映了朝鲜族人的劳动生活如《野鸡打令》《舂米打令》。 彝族：四大腔（海菜腔、山药腔、五山腔和四腔）《海菜腔》*P91 侗族：有一种二声部的民歌叫做“大歌”。大歌可分为四类：1鼓楼大歌，迎宾客时唱的。2叙事大歌，歌词多为神话历史故事。3儿童大歌，内容一般是儿童游戏和知识的传授。4声音大歌，注重表现声音的曲调优美，歌中有许多衬词，旋律常常模仿流水，鸟叫等自然界的音响。

第二章

民间器乐艺术

器乐的表演形式：独奏乐、合奏乐。独奏乐一般有吹拉弹拨打数种，合奏乐可分为弦索乐、丝竹乐、吹打乐和清锣鼓四大类。

民间器乐的标题：分标意和标名两种性质。标意标题与作品所表达内容、情感直接相关。如《十面埋伏》《雨打芭蕉》《赛龙夺锦》。标名性标题，与作品的内容情感没有直接的关联。


如《一枝花》《满庭芳》《九连环》《二泉映月》 曲式结构方面：连缀体和变奏体最为多见。

音乐变奏手法：保持旋律基本结构下的加花变奏，以及改变旋律结构下的板式变奏。 独奏乐器及代表作介绍

曲子速度：大多采用散—慢—中—快—散。 笛子种类：南方的曲笛，北方的梆笛。P103 阿炳作品：二胡曲《寒春风曲》《听松》《二泉映月》琵琶曲《龙船》《昭君出塞》《大浪淘沙》 琵琶：可分为文曲，武曲，大曲。P126 老八板：P130 潮州筝乐谱：“轻三六”欢快明朗，“重三六”庄严肃穆，“轻三重六”诙谐幽默，“活五”哀怨凝重。

轻三六：5612356 重三六：5712456 轻三重六：5612456

活五：5612（2加波浪）356 客家筝代表曲目：《出水莲》《崖山哀》 合奏乐及代表作品介绍

丝竹乐代表品种：江南丝竹、福建南音、潮州弦诗、广东音乐、丽江白沙细乐 丝竹乐艺术特点：小、轻、细、雅

江南丝竹乐主奏乐器：二胡、笛子。八大名曲P139

广东音乐主奏乐器：三件头—高胡、秦琴和扬琴。代表作：《雨打芭蕉》《旱天雷》吕文成作品《步步高》《平湖秋月》 潮州弦诗乐：“儒家乐”风格纤细、典雅。“棚顶乐”主要用于潮剧的伴奏，风格简朴、粗犷。 领奏乐器：二弦、横笛和唢呐。代表作：《寒鸦戏水》《昭君怨》《景春萝》 吹打乐：主要有冀中管乐、西安鼓乐、苏南十番锣鼓。 冀中管乐：P146

清锣鼓代表乐种：土家打溜子、陕西打瓜社、山西绛州锣鼓。 弦索乐代表曲种：北京“弦索十三套”、河南的大调曲子板头曲和广东的潮州细乐。 河南大调曲子板头曲，乐曲结构均为68板体。代表作有《高山流水》《打雁》

本文来源：https://www.wddqxz.cn/c264277c0912a21614792947.html