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纪录片与真人秀的类型融合
作者：刘相如
来源：《传播力研究》2019年第18期
摘要：真人秀节目发展至今逐渐陷入窠臼，呈疲软之势。《奇遇人生》在具备真人秀节目的核心创作元素的基础之上，充分借鉴纪录片的拍摄方式，是对纪录片与真人秀类型融合的一次巧妙尝试。对《奇遇人生》的外在表现形式与内在心理机制进行分析，可以看到这种新表意实践为真人秀节目发展增添的可能性想象。 关键词：《奇遇人生》;纪录片;真人秀;表意实践 一、引言
里芬斯塔尔认为，“艺术就是感知真實状况的本质，并且把那个真实时刻的形成、内容与意义转化成电影。”[1]这成为广义纪录片的基本信条。可见，纪录片与真人秀在某种程度上来说，都是试图将具有“真实”本质的内容传达给观众，以完成其意义的表达。但是，对“真实”与“虚构”两者比例拿捏的不同使真人秀与纪录片这两种艺术表现形式具有了本质区别。 《奇遇人生》是腾讯视频推出的国内首档明星纪实真人秀节目，在全球范围内，阿雅与十位明星好友在节目中分别展开十次旅行。基于嘉宾对自我与人生的感触和向往，为其专属定制一次“诗与远方”的体验之旅。在这个过程中，嘉宾们向外丈量世界的长度，向内探究心灵的深度，以感悟人生，认知自我。作为腾讯视频推出的“创新化产品”之一，《奇遇人生》在具备真人秀节目的核心创作元素的基础之上，充分借鉴纪录片的拍摄方式，是对纪录片与真人秀类型融合的一次巧妙尝试。那么，这种新表意实践为当代真人秀节目的发展增添了何种可能性想象？对《奇遇人生》的外在表现形式与内在心理机制进行分析，我们可以寻找到答案。 二、纪录片之纪实美感
从《幸运52》等益智博彩类真人秀，到《爸爸去哪儿》等户外体验类真人秀，真人秀节目形式不断演变。与纪录片的类型融合并非《奇遇人生》之首创，创新之处在于，它一改过去真人秀节目的作“秀”之态，是一次在真实基础之上的新表意实践，明星、剧本、目标在《奇遇人生》里不再是制造噱头与冲突的手段，而是为客观真实服务，大大削弱真人秀本身具有的肤浅的娱乐性，这份从容怡然的情感基调使《奇遇人生》在众声喧哗的电视节目中得以脱颖而出。
《奇遇人生》的创作初衷是增进对世界的理解与自我的认知，在这种向外探索与向内认知的二元架构下，宏大与个体之间碰撞出的强烈张力内化为如诗般的情感体验。与展现地理风貌或风土人情的传统自然人文纪录片不同，《奇遇人生》以个人的脚步丈量世界，走进自然，在每段旅行中向外观人生百态，向内见心灵波澜。第一期非洲看大象可以看到人与自然、人与生
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2022-04-12
